——写在张茂田诗集《裸露的伤痛》出版之前 

早在上世纪九十年代初，张茂田就以自己的实绩奠定了他在泰山乃至齐鲁诗坛的地位，但他是一个不事张扬的人，也没有什么野心，和“诗坛”的关系总是若即若离，“名气”和“名头”自然受些影响，却成就了他的诗歌——这本诗集，便是佐证。

茂田是个勤奋的诗人，他创作的诗歌估计有数千首之多，但收入这本诗集的作品却不过一百余首，看得出他在诗歌艺术上的严谨与苛刻，也说明他对这本诗集的重视。

和所有的诗人一样，茂田是敏感的，物候的稍稍变化都会让他捕捉到，且有所得、有所思：“风一吹/经不住诱惑的三月/就绿了”（《无题》）；“秋香一样的美人/只一点 就红了”（《五月樱桃》）；“风，一哆嗦/柳枝条就湿了/成群结对待乳的柳芽/张着小嘴/吮着阳光的汁液”（《柳绿春旺》）“牧春的风/在原野上奔驰/只一鞭子/就被赶到了/山的那半坡 流淌”（《春》）“一吹”、“一点”、“一哆嗦”、“一鞭子”，形象生动，言简意赅，把绿了的“三月”、美人一样的“樱桃”、湿了的“柳条”和“牧春的风”表达得淋漓尽致，由此也看出诗人的感觉之敏锐、用心之独到。

在茂田的作品中，表现更多的是“小草”“野菜”“杨花”“桃花”“牡丹”这些司空见惯的植物和生命，他和它们仿佛是朋友，是亲人，不然，他不会写出如此出神入化的诗句：“春风中的小草/跑着跑着就湿了大地/绿 是从大地深处/钻出来的泪/潮潮的让人心痒”（《小草》）；“朋友挖来野菜/清洗干净摆放桌上/仿佛有意识/要把春天的绿/铺满这场宴席”（《野菜》）；“杨花的开放/虽然短暂/但它却爆发了/一片绿”（《爆发了一片绿》）；“桃花含有很高的酒精度/在桃花间穿行/逛着闹着说着笑着/只一个不小心/就会醉得一塌糊涂”（《桃花》）；“你的容颜/在春的孕育中/爆开 五颜六色的羞/醉倒世间多少俗子”（《牡丹》）在茂田的笔下，这些植物和生命都是鲜活的，它们都是春天的主人，“绿”和“醉”是它们迎风招展的旌旗和标志。

茂田的少年是在乡村度过的，无论是《故乡的槐花》、《故乡茶》，还是故乡的《鸽子》《大雁》《知了》《风筝》《老屋》《炊烟》《月光》《狗尾草》《窝窝头》等，都曾让他魂牵梦萦，都曾给他不一样的感受。然而，更让他难以忘怀的是那些历历在目的乡亲父老，尤其是他的白发老母。在《三爷爷》中，诗人沉痛地写道：“……我不记事的时候/三爷爷就去世了/听大人们说/三爷爷临死时还大声嚷着/让我吃顿饱饭/死了也心安了”。话虽朴实，却道出一个时代的尴尬和悲凉。在《上路的舅舅》中，诗人写道：“舅舅多么渴望/能再走一回/踏过无数遍的乡路/哪怕最后一次/他的这点小小的念想/最终还是化作了泡影”，人生之无奈与无助，溢于笔端。《看果园的二爷爷》写得单刀直入：“果园里的鲜果红了/二爷爷直挺挺地躺在那里/没有一点反应/二爷爷做梦都在想/看着自己精心侍弄的/丰收的果子/熟透了 掉下来/砸醒自己”。一个“砸”字，让整首诗活了，“直挺挺地躺在那里”的“二爷爷”好像也给“砸”醒了似的，幽默中含着酸楚的泪水。

然而，诗人写得最多、最好、也最让人难忘的还是那些关于母亲的诗，这些诗先后刊发在省内外的不少报刊上，引起许多读者的共鸣和喜爱。这里有母亲对远走他乡的儿女的担忧：“万一燕子们的翅膀硬了/到时候/它们还会不会记得/——那条归乡的路”（《母亲的燕子》）；还有对母子连心的生动描述：“母亲的心/就像用丝线织成的/一丝丝 一缕缕/都串连着游子的心/剪断哪一根/都撕心裂肺地疼痛”（《母亲的心》）；也有对骤然失去母亲的无奈与痛楚：“任凭叫声/把月光碰碎亿万片/仍无法留住您/昨日的慈祥”（《昨日的慈祥》），“折一只柳条/做成一只响笛/母亲 哀声仍无法唤回您/匆匆远去的背影/曾经亲切耳熟的话语/只能化作一圈圈颤动的音符/沿悠悠笛孔溢出”（《清明祭母亲》）……诗人的情感是丰富的、真挚的，欲说还休、欲哭无泪，也正因此，他的诗才能感动“上帝”，打动读者。

随着年龄的增长和阅历的丰富，茂田对生活对人生的理解也在不断地加深，很多有关“秋”的诗歌，就是他所感所悟的真实体现。秋是丰收的季节，也是万物凋零的季节，在这个充满希望又不无失落的“矛盾”季节里，诗人究竟“感悟”到了什么呢？“落叶仿佛一片片光阴/从树的枝干上哗哗坠下/这样的痉挛让我想到/正燃着的半截烟蒂/被抛到冷水中/发出的疼痛的呻吟”（《秋天夜话》），在这里，诗人感到的是光阴渐渐失去的“疼痛”；“一滴泪/悬浮当空”（《中秋月》），千言万语尽在不言之中，这里仅用七个字，便把相思之情道破；“扯着嗓子的蛙鸣/直把秋天/叫得一天比一天凉”（《秋天》），一叶知秋，一个“凉”字，告诉我们人生之秋已至；“没有谁的哭泣声/比秋天的哀鸣更凄婉”（《秋夜深，夜雨浓》），话虽直白，却是实情；“一时半会雨是收不住脚步的/蛙声多动听 在窗外抚琴弹奏/可我知道今夜将会有一个人/悄悄地站在这第一场秋雨里/柔肠寸断。”（《秋雨绵绵》）绵绵秋雨中，站在那里的是“我”还是“她”？诗人没有明确地告诉我们，但无论是谁，都“柔肠寸断”；“牵着手的秋雨/下了一天了/仍在下”（《秋雨绵绵下》），怪不得秋雨下个不停，因为它们不是一个人在战斗——“牵着手”，多么贴切的比喻；“南飞的鸟儿/也许只剩下最后一批了/歇脚在没有树叶的枝干上/鸟儿与等待良久的枝干/互相问候 取暖”（《秋风裹不住我的梦》）“鸟儿”之所以“互相问候 取暖”，是因为冬天的脚步越来越近了。诗人写“秋”的诗歌还有很多，而每一首都不同反响，都让人深思和回味。他是在写秋，也是在写人生，写他独特的心境和心情。

还有很多诗，茂田写得稍显直白，但因其间充满了奇思妙想，犹如一个个美丽的童话，读来并不让人觉得单调、乏味。茂田是个童心未泯之人，让他在艺术上“玩深沉”是很难的，他也不屑。这里限于篇幅，就不举例了。

茂田的诗集《裸露的伤痛》就要付梓出版了，他要我在书前说几句话，作为朋友，我不敢推辞，不妥之处，还望茂田和读者海涵。

是为序。

岩峰，原名杨岩峰，山东宁阳人，现居泰山。早年曾组织“大汶河文学社”，并创办社刊《汶河浪花》。曾任《泰山文学》责任编辑、《泰山鲁班》常务副主编、《京周刊》总编、《中国民族报》“艺术世界”栏目主持等。迄今已在全国各地报刊发表各类文学作品千余篇（首），并多次获奖。“玫瑰系列”组诗曾在诗坛引起广泛好评，被誉为“玫瑰诗人”。出版有诗集《太阳泪》《野玫瑰》《独对玫瑰》《八月的爱情》《咏叹》《幻影》《挽歌》和散文集《樱桃园》《隔膜》《在信仰的高原》等。作品被收入多种专集和年选。主编有“俏狐”、“未了”、“文化别墅”、“国粹思想先锋”等多套丛书。现为《泰山文艺》《泰山文化》诗歌散文编辑。