最近几年，人们常常抱怨好诗太少。这种说法有其道理，但也忽视了另外一面的因素，即一首好诗不仅仅取决于作者，更需要读者用心地“融合”。因为诗歌需要读者的二次创作。

        很难想象一个心急如火、内心无法安静的人能读懂最浅显的诗章。再好的文字对于他们而言也犹如群蝇乱飞。有诗人写道：“黑马在人群中寻找它的骑手”。黑马不是谁都能骑，它要找到能与自己相媲美的骑手。诗歌也是如此，它需要自己的知音。诗人在诗歌面前如此被动，那么读者来领会诗歌就更需要一些准备和条件了。而静下心来，便是个首要之处。心静如水，任何一枚石子落入其中，都会荡起圈圈涟漪。那怕一丝丝微风拂过，也能折腾出一些动静……

        多年前曾经参加过一个诗会，也看了某些诗人的作品。但是当时缭乱的心绪让我难以看出什么好来。甚至还疑问起他们是否浪得虚名。后来有天无事翻出了当年的作品合集。很快就被其中诗作的宁静和澄明的境界所感染，仿佛那行行诗句都散发着思想和情感的清香……

        可见，诗歌是纯净的。但要想走进诗歌，就必须先拂去我们心灵上的灰尘，御去我们情绪上的浮躁。诗，是作者在安静和纯净的状态下写就的美丽文字，这也就需要我们怀着同样的心境去读。唯有如此，双方才能在一根弦上产生共鸣。我赞成并相信这段话：一首好诗，必须要有好的读者。这与欣赏者的文化内涵和艺术修养密切相关，尤其是他是否具有一定的诗歌常识和诗歌判断，是否具有诗意的嗅觉和敏感。没有好的欣赏者，一首好诗虽然在客观上是存在的，但在主观上却失去了好诗的意义。

        与诗相伴久了，便会明白，写诗是种享受，其实，读诗也一种快乐。我多在夜间读诗，并且喜欢随手涂鸦，留下一些所思所想的文字。夜深，自有夜深的好处，窗外或是明月高悬，或是细雨潇潇，桌子上弥漫着淡淡的油墨清香，宁静而温馨。此时此刻，内心便就会少了一些喧嚣和浮躁，所读的文字也因此平添了一些书卷的气息。

        品诗能把我的心绪引入其结构紧密的空间之中，使我的心情既深重而又灵动。在这片月明水远的背景里，因为有了自己的身影而变幻的更为宏阔和辽远。真正好读的诗作，有大境界、大情怀、大坚持，却好从小处命笔。在这些高人的笔下写世态，写人情，指陈弊病，纵说今古，不乏诛心之论，都是有世事洞明，人情练达做底子的。正是有着这般识见，他们才能心明眼亮，看得出事态的焦点所在。

        真水无香。好读的诗，写的虽是他人他情，但出发点和落脚点，全在读者自己的怀中。在这种品读的场景里，字里行间里便充满着生活经历的烟火和人生的况味。“文章当合时宜而著”，也当“合时宜而读”。这个“合时宜”，就是切合生命进程的大节奏，而不仅仅是一时的节拍和鼓点，从而成就了“温故而知新”的结果，让我们这些读诗之人在品味用思运笔之妙中，也感受到其中的真气淋漓而温暖，苍茫和厚重。

        读之品之，便会明白，对于思想和情感的表达，诗歌才是完整的过程。无论是读或是写，只要是从心底出发，那字里行间总会显出缕缕清新的月光。在这样的月光照耀下，当自己被某句诗精准地牵引出心事后，目色就有了比夜空更深的感动与沉默……

作者简介：夏维纪，退休干部。信江韵微诗社总顾问。曾从事工会工作、党报记者、党政管理和传统文化研究工作。退休后曾被聘为江西省鹰潭市政府顾问。著有文集《东篱菊开》《微言细语》；诗集《跫音如歌》《以诗为家》等。

主编：张火炎

编审：唐萍、陈敏文

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编委：艾建新、夏维纪、杨厚成、叶厥武、朱国平、周波松、李国华、王萍、吴涛、张霞云、桂文芳、谭秀琴、郑玲芳、周婷

制作：火火

刊头题词：桑恒昌

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