上世纪七十年代，东阿青年张建新曾在县燃料公司做临时工，整天手握瓦刀在乡下砌沼气池，可他酷爱画画，自然好“艺”恶劳，只是一门心思考出去。彼时，与他年龄相仿的管谟业，也正在高密东北乡的棉花加工厂干临时工，也是一门心思远离乡村与劳动。管谟业入伍当兵，后来成为大作家莫言；张建新放下瓦刀，凭一只画笔考入美校，后来因擅画雪景，被称作张大雪。

　　张建新一头长发，艺术家气质迥异普罗大众，他素不攀附权贵，无傲气，有傲骨。张建新为人仗义，动辄呼朋引伴，向来重情重义，一个大画家，一身英雄气。

　　张建新喜欢读书，与美酒相亲，可用清人张索懿的联句描述：左璧观图，右璧观史；有酒学仙，无酒学佛。张建新以画为命，几十年来笔耕不辍，素不计较其余，更不为琐事所累。他迁居聊城一年有余，微醺之后外出散步，已有两次不辨归路，只得电话呼妻唤子，前来带路。

　　中国人最吃得开的是那种外圆内方的人，而画家张建新却是一个内外皆方的人，交人无城府，遇事少世故，喜怒形于色，爱憎亦分明，其天真率性，犹如处子。

　　张建新的画，年轻时先锋，屡屡言打破界限，结构布局总能出奇，多用团墨笔染，一股子“造反”的豪气。张建新而后到中国美院回炉再造，犹如孙悟空钻了一回老君炉，笔墨浴火重生，再看其作，勾、皴、点、染每一笔都透出深厚的传统功力与森严法度，少见团墨，多用线条，已是满纸高古、人笔俱老。更为难得的是，张建新年轻时的头角峥嵘，羚羊挂角只是一个假象，他骨子里的“冒犯”不会轻易丢失，活到老也不会是一个艺术上的“顺民”。郑午昌主张“善师古人而自我立法”，张建新深得个中三昧，所以，他的画总是卓然有别，有书卷味却无方巾气；有高古风却无道统气。

心如处子，笔似宿老，此为张建新的两面性。

张建新擅画大画，地铺宣纸，大笔如椽，脚移臂舞，频出佳构。张氏大山大水大气势，尤其张大雪绝非浪得虚名，雪景山水，无不大气磅礴兼具雄浑苍莽。曾有外地名家专程到小城东阿拜师，更有京城画家赞叹，五岳归来不看山，大雪之后难画雪。

　　张建新的成功的秘密也在于此，一个奔放不羁的人，一个有英雄情结的人，才能真正画出大山水的本真气象。

张建新，号“乐山游”、“张大雪”。一九八一年毕业于青岛工艺美术学校（今青岛科技大学艺术学院）。中国美院首届山水画高研班毕业。中国美术家协会会员、山东省美术家协会会员、聊城美术家协会副主席、原山东东阿美术家协会主席。其作品多次入选中国美协主办的展览并多次获奖，二零一零年曾赴台湾举办学术交流展。

　　圈子里习惯称呼光文为“大师”，都说他带上帽子像赵本山，脱下帽子像马未都。这当然都是玩笑，真正有大师相的是光文的书法。

　　光文是一路“拼”出来的。

　　他在现实中无所依傍，完全是靠着自己的一支笔，拼杀出一片天地。

　　所以，我一直以为有两个光文存在。一个是生活里的光文，笑意盈盈，从不吝啬对别人的赞美。这个好，那个也不错，逢人减岁，见物添钱。这一副老好人的样子，我不知道来自他的天性，还是来自生活的磨砺。

　　而光文的书法却与生活里的他大相径庭，写得灵气飞扬、神气逼人，如果仔细揣摩，光文的字还有藏不住跋扈之气。

　　这跋扈之气，是光文的书法风骨，也暴露出光文的雄心，或者说野心。

　　恰恰这一点，让人明白，那些所谓的苦难并没有驯化了光文，倒是成就了光文书法的精神深度。所以光文锦心绣口，暗怀舍我其谁的霸气。籍此，光文倒是真的可以睥睨一切。

平日所见书法，最憎恶的面目有三，一曰徒有其表，不见精神；二曰丑书多作怪，怪力乱神；三曰虚张声势，自得自大。

光文的书法，有笔性，有笔格，我喜欢。

　　我喜欢光文的书法，其实是喜欢另一个光文。

光文身为政协常委，发言讨论，总是由写字开篇，到书法落题，做好中国人，写好中国字。到现在光文干脆身体力行，“下海”办了青少年的书法培训班，取法乎上，依光文的书法水准，加上一贯的耐心与和善，想不出成绩都难。

我想，这对于东阿想学书法的孩子来说，着实是幸运的事情。

李光文 ，1967年生 ，现为中国书法家协会会员 ，中国书法家协会考级注册高级教师，清华美院大写意花鸟画郭石夫导师工作室画家，孔庙国子监博物馆明清状元书画艺术馆艺术总监，北兰亭书友会会员，山东省书法家协会会员，山东省楹联艺术学会会员，山东省齐鲁文化之星。东阿县第九届政协委员，东阿县第十届政协常委，五魁书画院院长。聊城市书法家协会理事，东阿县新的阶层联谊会副会长，东阿县自由职业协会会长，东阿县书法家协会副主席（兼秘书长），东阿县党外知识分子联谊会理事。曾在甘肃省政法学院阳光厅、连云港市东方美术馆、李苦禅纪念馆、等二十多处美术馆和博物馆举办个人书画展.和书画联展40余次，其作品被弘揚博物馆，绍兴半搁寺，绍兴西施墓园，上海华珍阁等多家博物馆和私人博物馆收藏百余件书画作品。

东阿五魁中，东明年龄最小。

聊城市文联原主席、著名画家赵安民，眼光独到，每每看到东明的作品，都欢喜异常，犹如亲人谋面。赵主席尤其赞赏东明的灵性，数次断言，东明天赋异禀，假以时日，当为画坛翘楚。

空灵，是所有艺术中的最佳品质，这也是东明艺术生命的凭借。

　　东明的作品少，但每一幅有特殊有致，从无呆滞，灵动飞扬，新意迭出，总能出类，自有品格。一个艺术家的成就高低，与才华构造密不可分，这是一个起点，也关乎终点。天才就是天才，蠢材就是蠢材，天才出于勤奋是糊弄人的话，所谓勤能补拙，也不过是对资质平庸者的安慰而已。

　　东明的作品，从不曲意迎合，而是仗笔直抒胸臆，更不墨守陈规，而是履险出奇。有一种作家，被誉为作家里的作家，他的书最受作家欢迎，譬如博尔赫斯。我尚不敢说东明是画家中的画家，但越是同行，越是对他的作品看好甚至服膺倒是事实。

　　我最喜欢看东明作画，没有小心翼翼，没有屏息静气，而是随意洒脱、开合自如、气势不凡，看他作画就是一种享受。我也喜欢看东明评画，他的学识，他的眼界，总能让他出语惊人，作为一个听众，确实每每受益良多。

　　东明出名的是，画难求。这有两方面的原因，一是他的画看似随意，实则苛求；二是他确实公务缠身，少有闲暇。

　　东明的一个身份是天资过人的画家，另一个身份是金融吏稻粱谋。其工作职位不算多高，但责任重大，关乎单位安危，其劳心费神，自不待说。

　　我期待，一个被解放的东明，凭他的孤标胆气，凭他的才华构造，他当后发而先至，笑到最后。