制作：神韵之风工作室
荷塘 郭永秀

——旅华诗踪之一

走近，才发现

整池浓浓的绿

竟然是千只向我招摇的巨掌

昨夜，不知哪位爱哭的仙女

在此流下思凡的泪

至今仍在掌中

滚着滴溜溜的晶莹

上升，永远是

不断上升的意象

或摊掌或合拳

走到那里

它就引颈跟到那里

一朵红焰，倏地

挣开拥挤的浓绿

哗然自水中立起

立起，一抹复瓣的

清芬

当我推开蝉鸣

在柳丝拂面中依依离去

回眸，才发现

自己正慢慢走出

江南，走出

那幅大千的水墨画

怀鹰点评：

荷塘，是很多文人墨客抒写的对象，最有名的是朱自清的散文《荷塘月色》。唐代温庭筠在《荷叶杯·一点露珠凝冷》中写道：“一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。”这首词虽然正面写荷塘，实际上是借“露珠凝冷”的意境以寄托自己的惜别之思。

而永秀的《荷塘》也有这样的惜别之念，只是他别的是“那幅大千的水墨画”。温庭筠是坐在船上观荷塘，永秀则是走近荷塘，“才发现/整池浓浓的绿/竟然是千只向我招摇的巨掌”，可见塘里的荷不但多（千只）且巨（巨掌）。看见这巨掌似的荷，诗人展开想象的翅膀，“昨夜，不知哪位爱哭的仙女/在此流下思凡的泪”。他把荷比喻为“爱哭的仙女”，大概是被相思所累吧，“至今仍在掌中/滚着滴溜溜的晶莹”。

首节写景，以情入景，虽然不是用上工笔描摹，却也让我们内心产生波动。

诗人的意念并未停留在此，他进一步提升荷的意象。“上升，永远是/不断上升的意象/或摊掌或合拳”。这“上升的意象”其实是一种美感作用，整个池塘的荷“或摊掌或合拳/走到那里/它就引颈跟到那里”。这是一幅奇丽的景象，无论走到哪儿，所见都是“或摊掌或合拳”的荷，拳另有所指，代表欢迎。

前两节诗是采用全景观照，第三节则是聚焦了。“一朵红焰，倏地/挣开拥挤的浓绿/哗然自水中立起”，这朵“红焰”异常抢眼，应是思凡的仙女的化身，突然地从水下冒出，不止红，还含着“滴溜溜的晶莹”，如此一来，画面变得热闹了。

在热闹之中其实还有一丝宁静感，那是诗人耳边的“蝉鸣”，但诗人只是个过客，他必须离开。“当我推开蝉鸣/在柳丝拂面中依依离去”，但不舍之情却令他“回眸”，这才发现“自己正慢慢走出/江南，走出/那幅大千的水墨画”。江南的秀美，隽永，正是水墨画采撷不尽的题材。在这一节诗里，我们读到诗人怅惘之情，也忍不住回眸再看一眼荷塘。

永秀的《荷塘》与温庭筠的《荷叶杯·一点露珠凝冷》，既有相似和不相似之处，相似的都是惜别之情，观荷的情怀却是两样。温庭筠观荷有一段时间，而永秀却是走近荷塘才有这样的雅兴；虽然两者的角度不同，惜别之情各异，都能让人留下深刻的印象。

诗人简介：喜爱艺术，也喜爱科学。一生中喜爱的东西太多，享受着世间一切美好的事物：音乐、文学、摄影、绘画、书法、养鱼、种花……工作却是在工艺教育学院教导电脑、保安科技，工作了48年才退休。

怀鹰，原名李承璋，福建南安人，新加坡公民，曾做过电视台华语戏剧组编剧，媒体城记者，撰稿人及导播，《联合早报网》高级编辑，书写文学网主编，目前为专业作家。

获国内外25项文学奖项，第一届《城市文学奖》冠军，《宗乡文学奖》小说组及散文组冠军，第一届《新华文学奖》推荐奖，香港中文大学主办青年文艺创作高级组获奖人等。主编过《青年文艺双月刊》《新加坡文艺》《新加坡小小说》《新城小作家》《创新诗刊》《缅甸新文学网诗歌报》等。出版过25部包括散文，散文诗，小品，评论，长篇，中篇，短篇，微型小说等著作。