制作：神韵之风工作室
安之（香港》的《漓江之约》

——安之《漓江之约》赏析

兰舟沐浴着新阳

泛起的涟漪在碧波中荡漾

云影牵引着山光

像一场约会在柔情中激扬

温婉的倩影

醉了漓江 美了天地

我驻足闭目遥想

五彩缤纷的光影

婉如一朵朵花儿

在那温情的心头绽放

 怀鹰点评：

旅游诗，顾名思义，是用诗歌这个载体记录眼下的风景，风景是前提，看景的心情交织其中，营造出新的风景。在诗歌创作中，旅游诗蔚成一大支流，但最怕的是写得像流水账或喧宾夺主，在感情的挥洒中忘了风景存在的独特性，虽然它通常都依附在情感之中。有人说，读一首毫无新意，色彩平庸的旅游诗，不如观赏一帧风景照来得痛快。

安之的《漓江之约》，既然是“约”，作者应约而至，在美如仙境的漓江上看到什么，感悟什么呢？漓江之美，美在何处？

元代诗人陈孚在《灵川县观桂林山》写道：“碧波洗出万云鬓，堆满残阳紫翠间。三世眼根修得到，天教尽见桂林山”。诗人在灵川县境可望到桂林诸山。这里用的是远镜头，也是采取全景的写法，还用了借喻的手法，把桂林诸山比喻为美好如云的发鬓，这就把桂林诸山形象化。此时正值傍晚，夕阳的光辉与苍翠的山色互相辉映。由于光影作用，就有了层次感，最后诗人带点喜悦和动情的说：能见到桂林山水是前世修来的眼福。

这首诗并非对眼前美景作个解剖式的描写，他用的是大量气势恢宏，也兼顾大自然的色彩，最后由心情的“感叹”烘托景物之美、之妙。

回头再看安之的《漓江之约》。首节“兰舟沐浴着新阳/泛起的涟漪在碧波中荡漾/云影牵引着山光/像一场约会在柔情中激扬”，前三句纯粹写景，虽然没什么新意，倒也勾勒出“我”为何来赴约？从文字的结构来看，此约并非“我”与山水之约，而是兰舟与云影之约，那是作者以移情方式“取代”人的角色的作用。

假如作者循着这个思路探索下去，能自成天地，将漓江之美与诗的精魂融为一体，就能体现大自然与人文的较完美的契合。但，我们看到的依然是书面语言。“温婉的倩影/醉了漓江 美了天地”，老实说，像这样平实的句子难以征服读者的心，那是概念化的句子，看不出漓江如何醉人，它的独特性在何方？

“我驻足闭目遥想/五彩缤纷的光影/婉如一朵朵花儿/在那温情的心头绽放”

读完最后一节，我依然无法体会漓江之美，只有一堆缺乏生气和生机的文字，漓江之美只是个文字符号。看来，作者并没真正深入风景，细心去观察和体会，只是风景之外的看客。

我这篇评论对作者也许严厉了点，但这是我读诗的观感，希望作者海涵。

怀鹰，原名李承璋，福建南安人，新加坡公民，曾做过电视台华语戏剧组编剧，媒体城记者，撰稿人及导播，《联合早报网》高级编辑，书写文学网主编，目前为专业作家。

获国内外25项文学奖项，第一届《城市文学奖》冠军，《宗乡文学奖》小说组及散文组冠军，第一届《新华文学奖》推荐奖，香港中文大学主办青年文艺创作高级组获奖人等。主编过《青年文艺双月刊》《新加坡文艺》《新加坡小小说》《新城小作家》《创新诗刊》《缅甸新文学网诗歌报》等。出版过25部包括散文，散文诗，小品，评论，长篇，中篇，短篇，微型小说等著作。

[詩人简介]

李筱蓉（筆名安之），香港詩人聯盟理事，《香港詩人》編委；香港考評局主考官；資深教師及朗誦評判