制作：神韵之风工作室

朦而胧之的诗 雪莲

——怀鹰《一个月亮一朵野百合》赏析

月亮把自己梳成

一把金黄的梳子

轻轻梳着野百合的梦

梳成另一朵野百合

我在窗口挂一串风铃

清风带着脆亮的月光

把梦儿一样的野百合

挂在风铃上

我的梦

一个月亮一朵野百合

正悄悄绽放

一朵野百合一个月亮

怀鹰的这首诗，是一首很奇特的诗，就其结构来说，抒情不像抒情，叙事不像叙事，咏物不像咏物，文字游戏不像文字游戏，而是介于这四者之间。我相信那是诗人在一瞬间爆发出来的灵感；每一行诗句都恰到好处，不朴实也不夸张。读这首诗，我们耳边便有一首轻巧的小夜曲在飘荡。

诗里反复出现两个意象：月亮、野百合，各有其象征意义。月亮这个意象在怀鹰大量的诗歌创作中屡见不鲜，可见诗人对月亮情有独钟，已到了刻骨铭心的境界。月亮不仅仅是月亮，而是拟人化的月亮，当然，这里头糅合了诗人美丽的想象。“月亮把自己梳成/一把金黄的梳子”，本来，这是不合常规和逻辑的词语结构，按照一般的思维来看，理应是月亮把自己梳成金华的模样，但按照这样的写法，月亮的魅力也就减色了。它把自己梳成金黄的梳子，诗句的结构显示月亮的柔情和细腻，这把梳子是用来“梳着野百合的梦”。野百合的象征意义在于逝去了的幸福又将回到身边。“梳成另一朵野百合”，奇特的句子结构又跳进我们的眼帘，那意思是说，幸福是双重的，这不仅仅是野百合的梦，也是月亮的梦。

第一节诗没有惊世骇俗或丝丝入扣的诗句，却有舒缓的流水似的写意，为此，月亮和野百合合成一幅大自然的美景。

第二节是个化境，诗人从旷野转移到“我”的身上来。“我在窗口挂一串风铃”。挂风铃的作用在于引进清风。清风是个中介，“带着脆亮的月光/把梦儿一样的野百合/挂在风铃上”。如此，月亮和野百合就结合在一起了，有点恍若梦境的感觉。诗人明明在说一个梦境，但不直言，反而通过这种恍兮惚兮的朦胧意识，让读者沉潜于中，慢慢的去消磨品味。

“我的梦/一个月亮一朵野百合/正悄悄绽放/一朵野百合一个月亮”。至此，诗人才阐明月亮与野百合的恋情，虽然是个梦境，却让我们有某种陶醉的感觉。这个恋情正悄悄绽放，奇特的是，月亮和野百合的角色互相渗透、转换，此时的野百合仰起脸儿来，千言万语都倾注在与月亮的凝眸里。

怀鹰的诗是很唯美的，有时也朦而胧之。像这样的诗如果没有高超娴熟的文字功力，非但写不好，写不出那种深邃，欲语还休的意境，反而会陷入一种不知所云的境地。

怀鹰，原名李承璋，福建南安人，新加坡公民，曾做过电视台华语戏剧组编剧，媒体城记者，撰稿人及导播，《联合早报网》高级编辑，书写文学网主编，目前为专业作家。

获国内外25项文学奖项，第一届《城市文学奖》冠军，《宗乡文学奖》小说组及散文组冠军，第一届《新华文学奖》推荐奖，香港中文大学主办青年文艺创作高级组获奖人等。主编过《青年文艺双月刊》《新加坡文艺》《新加坡小小说》《新城小作家》《创新诗刊》《缅甸新文学网诗歌报》等。出版过25部包括散文，散文诗，小品，评论，长篇，中篇，短篇，微型小说等著作。