许德清老师：

我觉得，这个歌词本身就是用来歌唱的。它跟其他文学的样式形式是不一样的，诗跟它再近，就算是双胞胎的话，也是有所区别的，所以不能把诗当作歌词。

最重要的一点，歌词必须是歌唱的。那么诗呢，有的是当然也可以谱成曲子。但是它的主要的功能还是来阅读的，因此呢，所以说两者的区别是很大的，但是歌词又不能脱离开诗意，那么就是说：必须把这两者结合到歌词的特点上来，有诗意的歌词，当然是好歌词。

我说的这些歌词啊！咱们作为习作者也好，有一定影响的也好。我推崇大家懂一些音乐，起码你能够做到看人家谱曲的曲子，你能对照你的歌词唱下来。这样的话你才知道这个曲子。能不能表达你歌词的思想感情，你的整个的感觉跟曲子是不是在一个脉搏上跳动？这样话你的鉴赏能力就有了。反过来曲子里哪些个没到位，你可以进行修改。

歌词是一种遗憾的艺术，修改是没有止境的。即使唱了有影响了，自己感到还是有很多的地方，如果当时想到的话会避免很多的遗憾。所以。写东西，一定要深思熟虑。找自己独特的感觉。然后放下来，不要急求成，冷处理一段，那么相对的成熟了许多。

歌词啊！看起来小实际上容量很大，所以说呢，他是一个短平快的艺术。我们所有搞创作的朋友都应该深入生活，没有生活，如果你们有生活，让你写工人没有做过工让你写农民没有当过农民。必须要熟悉他的生活。坐在屋子里边出来的东西那肯定人家是不会爱唱的，行万里路读万卷书，这个就是这个道理。

歌词一定要有歌唱性，有很多表演形式，不研究只闷头写歌词是不行的。歌词可唱性就是你这个词读起来顺不顺？长短句结合这个有通顺。这样的话呢，他就给作曲的带来了飞翔的空间，就像词本身是一个人儿的话，那么作曲的就是给你裁剪衣服，穿上合适，然后穿上之后很漂亮。这是词曲的对接和的最佳的程度，所以说歌唱不了他就不是歌词。

第一要有生活。

第二你要有技巧。不谈技巧、不讲究写作方法、也不讲究音乐性、可唱性，那么这样的写的话不会有很大的提高。

那么就要谈到一个用形象说话的问题。歌词，虽然不是诗歌，但是还要有诗意。你要是干巴巴的概念化的口号假大空的东西，那谁也不喜欢。所以要以抒情为主，注意歌词的形象，抓住一点写深写透。

歌词韵律格律呀应该包括两个方面，一个就是辙韵。咱们中国的文字都在这十三道辙里边。韵律最主要是词句当中的节奏。

节奏我觉得动词要多一些形容词要少一些，最好千变万化。副歌一般的来加大就是总结性的必须升华，如果你对副歌儿没有升华主歌儿的那种，相反的就是败笔了。