浅论写诗之三

                     艸根郶落

       某人拿大葱插鼻子装象，天天说押不押韵的，天天仄仄平仄仄的，有本事你和余秀华去说去，有本事你与北岛较下高下，有本事你写出首烩炙人口的诗词来，我看也是一般般的。人品就是诗品，有些人自以为写了一二首诗，就很高大上了。别人给你个面子，便拿平平仄仄的专家来自居了，真个是贻笑大方也。诗歌，根本就不必太顾忌平平仄仄仄仄平平，只有近体诗才人为的来设条件框限并大讲格律，古体诗不需要平仄，只要押韵就好。 南北朝时期以沈约为首的文人提出了永明声律，即“平上去入”四声，严格依照四声入诗，极大的限制了诗歌创作的灵活性，甚至沈约他自己也不能够做到，却又恬不知耻地说教他人。至唐代，有人又将沈约的四声简化为“平仄”两声，这才出现了平仄对仗规律。但唐代除了律诗，绝句（近体诗，讲究对仗），同样推崇古体诗，陈子昂学习的魏晋风骨，初唐四杰学习慷慨悲直的文风，无需平仄对仗，而李白恰恰擅长古体诗，自由挥洒，风流俊逸，非常人能及，与李白不同的是杜甫，他的诗多是律诗，对仗精研，但不做做，对仗工整，流于自然。 所以，用律诗格律去审视所有的诗歌，就是风马牛不相及，更何况律诗格律又有“一三五不论”，还有拗救等等变格。现在还来评审人家，某人是否太天真了？文学作品乃百家争鸣，豈是你独家开当铺乎？