论   诗

文／王大训

诗词创作与其他文学创作一样，都是作家人格和素养的投射，有怎样的素养即有怎样的创作。而创作过程，是在灵感的激发和情感牵动下的，整体性连贯性的心智和行为过程，任何有违于此者，都将使创作过程有所伤损，技术派所以难于写出好作品，原由在于此。

   行文贵气，重势，尚风骨，求辞色。气韵、意境、风采、思想性这些最可贵的东西，都为作家的天赋、才华、素养和功力所浇灌，为创作过程整体性的心智过程所决定，而这些，都是技术力所不及。技术派是屠宰师，是切割，是分析，是支离；整篇作品是由热血所浇灌，由筋骨血脉所连通的生命体，而技术切割，往往将其变成一堆没有温热、支离破碎的烂肉。或许正是因为此，语法派永远成不了文学大家，平仄派也难于写出好诗。

创作过程凭感觉，其基础是长期积累积淀的素养和功夫，感觉合理的，也是合于技术的，感觉得体的，也是合乎语法的。感觉高于技术，直觉高于分析。作家行文时，不是靠工具书之主语谓语、定语状语、述语补语导引，不是靠丈量名词、动词、形容词和虚词来堆砌文字；书法家创作时，也非每写一笔对照间架、锋势，欲下先上、欲右先左等规则。作诗亦然，创作时必须远离技术，回避技术的掣肘，技术的意义，仅在于事后修改和分析。

任何技术都须合用，合则用。平仄以求顺，节律以求谐，音韵以求悦，对仗以求合，简约以求节。如果一味地泥于技术、迷信技术，难免会成为削足适履和那位效颦的东施。现在有一些平仄、格律、韵脚的软件和词书，参考可以，盲目遵循不必。有人每写几字，则用软件工具比对一番，合则续，不合则改，这不是在写诗，这是在作践自己。在我看来，这类工具功过参半，常常误人子弟，使许多诗词爱好者望而却步，挡在大门之外了。这些软件的设计者，有几人会作诗，有几人作过几首好诗呢？自己尚在门外，又如何引人登堂呢？

许多教创作的教授，自己不会创作，许多讲平仄格律者，自己不会作诗，原因在于，他们是分析派，不是创作家。

由此想到一种现象，许多楹联家联作得很美很工，却作不出好诗。究其原因在于，联行文短，重工偶，重局部，不像诗词行文长，更须关注整体性，更需要气脉和情感的持续性。或者可以说，联是百米、六十米短跑，诗词更像是四百米、一千五百米、三千五千米中跑。楹联者，先学诗，诗词者，后楹联。这是本人的经验之谈。