秋雨咏怀

文/金色浪君

绵雨几时休？行人上路愁。

远山烟际乱，近水石间流。

风扫芦花荡，露侵枫叶稠。

田园抽翠绿，默默慰金秋。 

达州北山廊子碥张前平2025年9月13日8时33（上午）

于秋雨中见愁绪，在清景里觅生机——金色浪君《秋雨咏怀》诗评

 

金色浪君这首《秋雨咏怀》，以“绵雨”为引线，串联起行人、远山、近水、芦花、枫叶、田园等秋日意象，在捕捉秋雨萧瑟之景的同时，于末尾笔锋一转，从自然生机中提炼出慰藉与暖意，将“愁”与“慰”的情绪交织，写尽秋雨里的细腻感知，兼具画面之美与情志之深。

 

一、以“雨”开篇，铺展秋日常景的萧瑟底色

 

首联“绵雨几时休？行人上路愁”，以设问起笔，“绵雨”二字点出秋雨连绵不绝的特点，一个“休”字暗藏盼雨停的期许，为全诗奠定略带怅惘的基调。紧接着将视线转向“行人”，“上路愁”三字以极简笔墨勾勒出秋雨给行旅带来的不便与愁绪，由景及人，让萧瑟之感有了真切的情感落点，也让读者轻易代入这份秋雨里的日常之愁。

 

颔联与颈联则聚焦秋雨中的自然之景，从远及近、由动到静铺陈画面。“远山烟际乱”写远景，秋雨濛濛中，远山被雾气笼罩，轮廓模糊“乱”了天际，将秋雨的朦胧感与空旷感写出；“近水石间流”转写近景，雨水汇聚，在石缝间潺潺流淌，以“流”的动态打破静态的迷蒙，让画面有了灵动之气。“风扫芦花荡，露侵枫叶稠”则将笔触落在秋之典型物象上：秋风掠过芦花荡，芦花摇曳；寒露浸染枫树林，枫叶愈发繁密红艳。“扫”“侵”二字赋予风雨露以主动性，既写出秋景的清冽与动态，也暗合首联的“愁”——风雨萧瑟，正是愁绪滋生的场景。这两联四句，远近相衬、动静结合，如一幅水墨淡彩的秋雨图，将秋之清、之寂、之萧瑟具象化。

 

二、以“绿”收束，于萧瑟中寻得秋日的生机与慰藉

 

尾联“田园抽翠绿，默默慰金秋”是全诗的转折与升华。在前文铺陈秋雨萧瑟、行人发愁的氛围后，诗人将视线投向田园，捕捉到“抽翠绿”的鲜活景象——即便在秋雨连绵的金秋，田园间仍有新绿萌发，这份生机与前文的“烟际乱”“芦花荡”形成鲜明对比。“默默慰金秋”一句，将田园新绿拟人化，它不张扬，却以自身的翠绿，温柔地慰藉着因秋雨而略显寂寥的金秋，也慰藉了诗中“愁”的行人和观景的诗人。这份“慰”，并非浓烈的喜悦，而是一种清淡、平和的暖意，是从自然生机中汲取的力量，让全诗的情绪从“愁”的底色中透出光亮，也让“咏怀”的内涵更显丰富——不只是叹秋雨之萧瑟，更是于萧瑟中见希望，于清景中得心安。

 

三、以“真”为魂，用质朴语言传递细腻情志

 

全诗语言质朴自然，无华丽辞藻堆砌，如“几时休”“上路愁”“石间流”等，皆为日常语汇，却精准捕捉到秋雨的特点与人心的细微感受。对仗工整，颔联“远山”对“近水”、“烟际乱”对“石间流”，颈联“风扫”对“露侵”、“芦花荡”对“枫叶稠”，词性相对、意境相合，既符合律诗的格律之美，又让画面排布错落有致。诗人以“我”的视角观景抒情，从自身对“绵雨”的疑问，到对行人之愁的体察，再到对田园新绿的发现与慰藉，情感脉络清晰且真实，让读者在领略秋雨之景的同时，也能感受到那份从愁到慰的细腻心境转变。

 

总而言之，这首《秋雨咏怀》以秋雨为媒，融景、情、理于一体。既绘出秋雨萧瑟的自然之景，也写出人心的细微愁绪，更于结尾以田园新绿点出“于困境中见生机”的意涵，让全诗在清寂中透着温暖，在质朴中见真情，是一首景真、情切、意远的秋日佳作。