文︱朱晓东

说来惭愧，作为一名文学爱好者的我，许久未读小说了。非谓市面上无小说，实谓好小说不多矣!

可自近日收到董艳菊新出版的长篇小说《女人是歌》后，笔者竟一改前例，不由起身煮茶焚香，然后便埋首于白云黑雨里，悠游于并不古老的故事叙述中。

这部近29万字的长篇小说，故事并不鲜见，讲述的是我国改革开放初期，一位名叫林凤鸣的农村妇女先后带领家人和全村人，为脱贫致富、改变家乡落后面貌而百折不挠的不寻常历程，其中以大量的篇幅，记述了主人公林凤鸣的情感经历和坎坷命运。

故事情节一波三折，跌宕起伏，虽然没有石破天惊的桥段，但却真实淳朴，平中见奇，引人入胜，其确实是近一个时期以来我省文学界农村题材创作中的一篇佳作。归纳起来看，《女人是歌》作为一部比较优秀的出版物，其出版的社会意义和文化价值笔者认为有以下三点：

1、《女人是歌》为当下我省农村题材文学创作提供了又一成功范例

生活是文艺创作的源泉，这是现实主义创作原则和文艺创作的基本常识。写身边事，写自己熟悉的事，写自己受感动的事，才是出精品的正确途径。毫不讳言，一个时期以来，我省农村题材创作无论是从数量上还是质量上看，都差强人意，说的直白一些，农村题材小说缺少有影响力的作品，此所谓“有高原无高峰”是也。有的作家不去深入生活、体验生活，在题材的选择上，多紧盯有名利回报的所谓宏大叙事上，或是主题先行，或是遵命文学，或是孤芳自赏。

写农村题材不是深入农村，不与农民同吃同住同劳动，而是蜻蜓点水式地象征性采访几次，便躲进小屋闭门造车，故事情节靠想象，故事不够靠虚构，甚至在技巧和语言上玩起捉迷藏的把戏，写出的东西无病呻吟，味同嚼蜡，毫无生动鲜活而言，根本看不下去。而《女人是歌》则不然。作者坚持现实主义创作原则，不猎奇，不媚俗，不故弄玄虚，内容上看似烟火人间，家长里短，却是根植现实，观照生活，紧接地气，从普通但却典型的环境中塑造出了典型人物，许多故事情节和主人公的形象都有作者真实生活的影子，因之鲜活灵动，栩栩如生，受到读者的普遍喜爱和阅读。无疑，董艳菊的创作经验给广大文学工作者提供了有益的启示。

2、《女人是歌》为当今国家持续提倡的全民阅读提供了好作品

如今，在中国大陆，大众阅读已进入国家战略层面，如，国务院政府工作报告连续12年将“全民阅读”写进《政府工作报告》中，足见阅读之事，已受到国家顶层及各方面的重视。然而现实中，在全社会，阅读所引发的一些现象却不容乐观。呈现在当下的快餐文化大行其道、垃圾文学盛行、浅阅读流行的时代背景下，经典阅读和阅读经典已经是个十分遥远的事了；普罗大众真正地沉下身来、静下心来阅读一本文学作品，也已经成了一件十分奢侈的事情。原因固然是多方面的，但是，缺少阅读的精品无疑是其中重要的一个因素。

在这样的背景下，小说《女人是歌》面世了，它像一缕清风，吹皱了吉林文坛这一泓春水；它更似一股清流，将黑土地上的农村题材作品创作激活。精神产品，内容为王。哪部作品内容吸引人，哪部作品就会拥有一定数量的读者，就会持续吸引读者去深度阅读。内容过硬，即使作者初出茅庐，缺少名气，其作品也会得到读者的喜爱和认可；而内容软塌、无病呻吟之作，再大的作家、再有名气的作者写出的作品，也会被束之高阁，敬而远之，甚者无人问津。这，就是王道。一部作品的成功，秘诀无他，就是“让更多的人看到”“让更多的人感动”“让更多的人记住”。无疑，《女人是歌》就是这样一部成功的好作品。

3、《女人是歌》为文学作品与阅读的和解提供了一把金钥匙

阅读的前提是须有一定价值的文化产品（这里仅指文学作品），而文化产品存在的前提是须有一定的读者阅读。可相当一个时期以来，随着时代的变化，紧随上世纪八十年代初期“新的美学原则在崛起”，又一轮新的美学原则亦在悄悄崛起，人们审美情趣在发生深刻的变化。文学流派林立，新锐作家产生，现实主义创作原则被质疑，文艺为什么人服务的问题被多元释解。表现突出的是高雅与通俗之辩。一时间文学界创作导向出现迷茫和偏离。一些作家惟标新立异马首是瞻，内容上追求新奇、怪异和玄虚，使某些作品越来越脱离现实，脱离读者，重演了历史故事的场景：“客有歌于郢中者，其始曰《下里》《巴人》，国中属而和者数千人；其为《阿阳》《薤露》，国中属而和者数百人；其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人而已。（战国·楚·宋玉《对楚王问》）”使作者和读者互不买账，创作和阅读背道而驰，原本的鱼水关系出现缝隙。

诚然，在目下国中众口难调的文化消费环境下，文学创作确有举步维艰之难，某种程度上，在当下写小说似乎是件费力不讨好的事。如何突破这一困境？怎样弥合作家与读者之间的缝隙？著名评论家孟繁华说：“小说创作如果板起面孔来，十有八九是做不好的。”

董艳菊的《女人是歌》则给了我们现成的答案，那就是，有出息的作家就是要潜下心来，放下身段，深入基层，深入群众，从旷野中吮吸芬芳，从泥土中摄取营养。惟有如此，才能创作出大众喜闻乐见的好作品。“解铃还须系铃人”“一把钥匙开一把锁”，解决作品与阅读之间的矛盾，惟有像董艳菊这样的作家，化好作品为金钥匙，令文学与阅读达成统一与和解，从而实现真正意义上的“双赢”。 

2025年8月25日写于长春怡庐

【作者简介：朱晓东，1984年7月毕业于东北师大中文系。吉林省委宣传部印制发行处原处长、编审。曾任吉林摄影出版社社长、总编和吉林音像出版社社长。现为中国散文家学会会员、吉林作家协会会员。】编辑制作：老革