鹧鸪天·贼戏

                填词/李含辛

黑猫衔鱼灶台跳，却呼鼠盗米盈包。

黄狗叼骨墙根遁，反指馋猫偷腊肴。

风窃窃，月昭昭，众禽窥罢笑嘈嘈。

莫讥戏里无真事，自古贼人善喊枭。

附录

           李含辛《鹧鸪天·贼戏》

          ——一场荒诞的寓言狂欢

       一、以戏谑之笔，刺世道之荒诞‌

       词作开篇即以“黑猫衔鱼”“黄狗叼骨”的滑稽场景构建了一出荒诞剧：本是捕鼠之猫、护院之狗，却反诬对方为“贼”，而“鼠盗米”“猫偷腊”的指控更显逻辑颠倒。这种“贼喊捉贼”的设定，恰似现实社会中权力者以正义之名行不义之事的缩影。作者通过动物寓言，撕下了道德伪善的面具，暗讽“是非颠倒”的世相。

        二、意象的悖论与象征张力‌

       “风窃窃，月昭昭”构成精妙的意象对立：风本无形却“窃窃”私语，月光澄明却照不破谎言。自然界的静谧与禽鸟“笑嘈嘈”的喧嚣形成反差，暗示真相虽明，围观者却以看客心态纵容闹剧。末句“自古贼人善喊枭”点破主题，“枭”（恶鸟）的意象将批判推向纵深——历史循环中，真正的恶往往以正义之名横行。

       三、语言风格：俗中见雅，笑里藏刀‌

      上阕用“灶台跳”“墙根遁”等白描动作，充满市井诙谐；下阕转以“风月”入词，雅俗相济。结句“莫讥戏里无真事”似劝诫，实为反讽，呼应鲁迅“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”的批判性。全词无一字直指人心，却让读者在“猫狗互咬”的闹剧中窥见人性之暗。

        四、现实映照：古今同构的寓言‌

       词作创作于2025年，正值信息爆炸与舆论混战的时代。网络空间中“反转新闻”“污名化攻击”等现象，恰似词中“众禽”的围观与起哄。作者以古典词牌书写现代性困境，揭示“喊贼”的本质是话语权的争夺，而“笑嘈嘈”的看客文化，恰是恶行滋生的温床。

       结语‌

       李含辛以《鹧鸪天》的轻灵形式承载沉重命题，将“贼戏”升华为对人性与社会的叩问。词中猫狗之闹，实为一面照妖镜——照见的不仅是荒诞，更是每个时代共通的生存困境。