【黑龙江文学社古体诗七社个人专辑】
441跳舞（通韵）
翩翩舞跳后朝前，跳后朝前踮脚尖。
前踮脚尖尖手摆，尖尖手摆晃圈圈。
（反念）
圈圈晃摆手尖尖，摆手尖尖脚踮前。
尖脚踮前朝后跳，前朝后跳舞翩翩。
442又吹笙
声声笑唱伴琴鸣，唱伴琴鸣鼓带笙。
鸣鼓带笙吹又跳，笙吹又跳舞婷婷。
（反念）
婷婷舞跳又吹笙，跳又吹笙带鼓鸣。
笙带鼓鸣琴伴唱，鸣琴伴唱笑声声。
443菊香（通韵）
茫茫野远柳烟长，远柳烟长细草香。
长细草香菊嫩绿，香菊嫩绿水亭凉。
（反念）
凉亭水绿嫩菊香，绿嫩菊香草细长。
香草细长烟柳远，长烟柳远野茫茫。
444燕莺鸣
晴天远绿岭云横，绿岭云横雾淡轻。
横雾淡轻风柳绕，轻风柳绕燕莺鸣。
（反念）
鸣莺燕绕柳风轻，绕柳风轻淡雾横。
轻淡雾横云岭绿，横云岭绿远天晴。
445朝后转（通韵）
扇扇摇前朝后转，前朝后转身腰展。
转身腰展手高抬，展手高抬头发短。
（反念）
短发头抬高手展，抬高手展腰身转。
展腰还转后朝前，转后朝前摇扇扇。
446鸟啾啾
悠悠古塔寺东沟，塔寺东沟绿草秋。
沟绿草秋塘柳乱，秋塘柳乱鸟啾啾。
（反念）
啾啾鸟乱柳塘秋，乱柳塘秋草绿沟。
秋草绿沟东寺塔，沟东寺塔古悠悠。
447雁落西滩（通韵）
天晴远暗柳垂烟，暗柳垂烟雾绕滩。
烟雾绕滩西落雁，滩西落雁野秋寒。
（反念）
寒秋野雁落西滩，雁落西滩绕雾烟。
滩绕雾烟垂柳暗，烟垂柳暗远晴天。
448塔山游
悠悠去远雁横秋，远雁横秋草绿沟。
秋草绿沟东拐寺，沟东拐寺塔山游。
（反念）
游山塔寺拐东沟，寺拐东沟绿草秋。
沟绿草秋横雁远，秋横雁远去悠悠。
449寺沟（通韵）
南沟寺塔庙东山，塔庙东山绿树烟。
山绿树烟云雾绕，烟云雾绕鸟喧喧。
（反过念）
喧喧鸟绕雾云烟，绕雾云烟树绿山。
烟树绿山东庙塔，山东庙塔寺沟南。
450广场舞（通韵）
欢声笑舞女陪男，舞女陪男伴扭肩。
男伴扭肩摇晃袖，肩摇晃袖短袍穿。
（反念）
穿袍短袖晃摇肩，袖晃摇肩扭伴男。
肩扭伴男陪女舞，男陪女舞笑声欢。
451舞堂前（通韵）
颜开喜笑眼眉弯，笑眼眉弯转里圈。
弯转里圈圈晃绕，圈圈晃绕舞堂前。
（倒念）
前堂舞绕晃圈圈，绕晃圈圈里转弯。
圈里转弯眉眼笑，弯眉眼笑喜开颜。
452烟柳暗（通韵）
远淡山高云北返，高云北返南飞雁。
返南飞雁叫晨霜，雁叫晨霜烟柳暗。
（倒念）
暗柳烟霜晨叫雁，霜晨叫雁飞南返。
雁飞南返北云高，返北云高山淡远。
453飞雁远（通韵）
天连野远雁飞南，远雁飞南塔寺烟。
南塔寺烟溪柳绕，烟溪柳绕噪蝉残。
（反念）
残蝉噪绕柳溪烟，绕柳溪烟寺塔南。
烟寺塔南飞雁远，南飞雁远野连天。
陈光民的转尾连环诗五百首是一种独特的文学形式，其核心特点可归纳如下：
双向可读性
正反诵读均能形成完整诗篇，通过首尾字词环环相扣实现语义连贯。例如《秋晴》正读为“鸣鸿雁远雾秋晴”，倒读则成“横山绿草醉摇风”12。这种设计需兼顾逻辑与韵律的双向合理性。
韵律与节奏的精密控制
采用通韵规则，严格遵循平仄格律，即使倒读仍保持音韵和谐。如《拍抖音》中“闭嘴张唇连眼挤”倒读为“挤眼连唇张嘴闭”，声调起伏自然13。
意象的立体化呈现
同一组文字通过不同诵读顺序产生多重意境。如《云烟》正读描绘“雾似云烟柳绕山”的朦胧景象，倒读转为“烟云似雾远连天”的辽阔感12，形成视角转换的艺术效果。
思维训练与文字游戏
创作需兼顾词语组合的对称性与语义延展性。如《容颜俏》中“窈窕身高才又好”倒读为“嫩颜容好又才高”，既考验语言功底又增强互动趣味性13。
结构独创性
目前尚无确凿证据表明有其他诗人采用完全相同的写法，其转尾连环结构在文学中实为独一无二23。例如《赞》中“生平说赋隐真情”与倒读“深情寄意写词新”均能独立成篇24。
陈光民:山西襄汾县大邓村，1951年生，初中毕业，市县美协会员。组建郑光祖曲社与关汉卿曲社。创作了难度极高古今第一的转尾连环诗五百余首，堪称回文诗大师诗坛奇人。
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