【正宫·双鸳鸯】《秋风》重头小令
翠柳
好恨(这)风儿，
好怨(这)风儿。
你只顾匆匆乱搅(愁)丝,
那管鸳鸯离不得，
叵耐这风儿霜染鬓丝儿。
恨煞风(儿)狂，
怨极风(儿)忙。
只顾匆匆乱搅愁思怨恨肠，
哪管鸳鸯她情深醇味爽，
可恼这风儿勾染鬓成霜。
风乱(吹)云儿，
风急(吹)船儿。
月下孤凄柳叶孜，
泪水浸眸眉不展，
醉鸳鸯梦在何时。
夜苍苍，月凉凉。
鸿雁声声塞外霜，
一曲琵琶思《越调》，
何时续写《满庭芳》。
赏析:
这组【正宫·双鸳鸯】《秋风》重头小令整体风格婉约细腻，情感基调哀怨惆怅。作者借秋风这一自然意象，将内心深处的怨恨、无奈与对美好情感的眷恋娓娓道来，营造出一种凄清、孤寂的氛围，让读者深切感受到曲中人物内心的痛苦与期盼。
第一首
“好恨(这)风儿，好怨(这)风儿”：开篇直抒胸臆，两个“好”字加重了情感的表达，强烈的怨恨之情扑面而来，直接点明对风的极度不满，为全曲奠定了哀怨的基调。
“你只顾匆匆乱搅(愁)丝”：将风拟人化，赋予风以人的行为“匆匆乱搅”，生动形象地描绘出风的无情与肆意，而“愁丝”则巧妙地把无形的愁绪具象化，仿佛风在胡乱拨弄着曲作者内心那如丝般缠绕的忧愁。
“那管鸳鸯离不得”：以鸳鸯象征美好的爱情或亲密的关系，“离不得”强调了这种关系的紧密和不可分割，而风却不管不顾，进一步突出了风的冷漠和作者对这种破坏的愤懑。
“叵耐这风儿霜染鬓丝儿”：“叵耐”表示无奈和愤恨，风不仅搅乱了愁绪、破坏了美好关系，还让作者在忧愁中逐渐老去，“霜染鬓丝儿”形象地写出了岁月的沧桑和词人内心的痛苦，将情感推向了高潮。
第二首
“恨煞风(儿)狂，怨极风(儿)忙”：与第一首开篇呼应，用“恨煞”“怨极”强化了对风的怨恨程度，“狂”和“忙”则生动地刻画了风的特点，使风的形象更加鲜明。
“只顾匆匆乱搅愁思怨恨肠”：再次强调风的自私和无情，它只顾自己肆意吹拂，却不管作者内心那如肠般纠结的愁思和怨恨，进一步深化了作者内心的痛苦。
“哪管鸳鸯她情深醇味爽”：“情深醇味爽”描绘出鸳鸯之间感情的深厚和美好，而风却毫不留情地破坏，通过对比，更加突出了作者对美好情感被破坏的惋惜和怨恨。
“可恼这风儿勾染鬓成霜”：“可恼”直接表达出作者对风的极度恼怒，“勾染鬓成霜”再次强调了风对作者的伤害，使作者在痛苦中加速衰老。
第三首
“风乱(吹)云儿，风急(吹)船儿”：通过描写风对云和船的吹拂，营造出一种动荡不安的氛围，同时也暗示了内心的纷乱和不安。
“月下孤凄柳叶孜”：“月下”点明了时间和环境，营造出一种清冷、孤寂的氛围，“孤凄”直接写出了作者的孤独和凄凉，“柳叶孜”则以柳叶的姿态衬托出词人的哀愁，使画面更加生动形象。
“泪水浸眸眉不展”：细腻地描绘了作者的外貌和神态，“泪水浸眸”写出了作者的悲伤和痛苦，“眉不展”则进一步强调了这种忧愁的深沉，让读者能够真切地感受到作者内心的煎熬。
“醉鸳鸯梦在何时”：“醉鸳鸯”象征着美好的梦境和理想中的爱情，“梦在何时”则表达了作者对这种美好梦境的渴望和期盼，同时也透露出一种无奈和迷茫。
第四首
“夜苍苍，月凉凉”：开篇描绘出夜晚的苍茫和月色的清凉，营造出一种寂静、凄清的氛围。
“鸿雁声声塞外霜”：“鸿雁声声”暗示了思念和牵挂，鸿雁往往象征着传递书信和情感，“塞外霜”则点明了环境的寒冷和孤寂，进一步烘托出作者内心的凄凉。
“一曲琵琶思《越调》”：“琵琶”是一种富有表现力的乐器，“思《越调》”则表明了琵琶曲的调式和情感倾向，通过琵琶声传达出词人的思念之情，使情感更加深沉和含蓄。
“何时续写《满庭芳》”：《“满庭芳”》是一种词牌名，这里象征着美好的生活和情感，“何时续写”表达了作者对未来美好生活的期盼和向往，同时也透露出一种对现状的不满和无奈。
艺术特色
拟人手法：作者多次将风拟人化，赋予风以人的情感和行为，使风成为情感的载体，增强了词的感染力和表现力。
意象运用：巧妙运用了鸳鸯、云儿、船儿、月、鸿雁、琵琶等意象，营造出丰富的意境，使读者能够在具体的形象中感受到词人的情感。
情感递进：四首小令在情感上层层递进，从对风的怨恨到对美好情感的眷恋，再到对未来的期盼，使情感更加丰富和深刻。
总体而言，这组【正宫·双鸳鸯】重头小令具有较高的艺术价值，通过细腻的情感表达和丰富的意象运用，展现了作者独特的内心世界。
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