情之肌理：抒情散文如何让文字浸满生活的温度

作者：高金秀

抒情散文的动人之处，在于它以“情”为骨，以“景、物、人”为血肉，用贴切的比喻做肌理，让精美语句自然生长在情感的褶皱里。尤其是高金秀式的抒情与叙述，从不靠辞藻堆砌，而是在沉静的叙述中藏住汹涌的情感——人物形象是“情的锚点”，比喻是“情的显影”，语句是“情的呼吸”，最终让所有文字都浸着生活的温度。

一、核心要素：让“情”扎根于具体的“景、物、人”

抒情散文的要素从不是孤立的“技巧”，而是围绕“情感真实性”搭建的坐标系：

- 情是核心：所有景、物、人都是情感的“容器”，哪怕是哲思，也必须从具体的情感体验中生长（如高金秀写“离别”，从不空谈“思念”，而是写“母亲缝补的衣角还留着针脚的温度”）。

- 景是情的镜像：景的选择必须与情感同频——喜时，风是“带着花香的手”；悲时，雨是“没忍住的泪”，景的形态即情感的形态。

- 物是情的信物：能抒情的“物”，一定带着私人化记忆（如旧钢笔的划痕、褪色的围巾），它的磨损、变形都是情感的“年轮”。

- 人是情的触点：抒情散文的人物，不必有完整生平，只需一个与“我”相关的瞬间（如祖父递糖时颤抖的手、友人转身时被风掀起的衣角），这个瞬间就是情感的“引爆点”。

二、人物形象：用“细节瞬间”替代“完整塑造”

抒情散文的人物，是“情感的棱镜”——通过一个动作、一句碎语、一处习惯，折射出“我”与他的情感联结。高金秀写人物，总在“静”中藏“动”，让人物在具体场景里自然“显影”：

比如写“祖母的坚韧”，她不会写“祖母一生勤劳”，而是聚焦一个清晨：

“祖母总在天刚泛白时去井边挑水。井绳磨得发亮，缠在她手腕上，像道永远解不开的藤。她弯腰提桶时，后颈的皱纹会挤成三道沟，汗珠顺着沟往下淌，滴在井台的青苔上，洇出个小绿点。有次我帮她扶桶，发现她掌心的茧比桶底的铁环还硬——原来坚韧从不是挺胸抬头的模样，是弯腰时，也能把日子挑得稳稳的。”

这里的“发亮的井绳”“后颈的皱纹”“比铁环硬的茧”，都是“细节瞬间”。人物没有完整故事，却因这些与“我”相关的触摸（扶桶时的发现），成了“坚韧”的具象化符号，情感（敬佩与心疼）也顺着这些细节渗出来。

关键：写人物时，多问“我在那一刻看见了什么、摸到了什么”，少问“他是个怎样的人”。人物的“特质”，永远藏在与“我”的互动细节里。

【作者简介】高金秀，女，大专，小学一教师，爱好广泛，书法，书画，跳舞，唱歌，写作，发表论文三四十篇一等奖，在教学方面，晓之以理动之以情，书法，书画，多次获得国家级优秀奖，把有限的生命，投入到无限的教育中去。

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——总编：余禄珍（真真）

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（配图来源于网络）