关于喝火令的格式和核心技术要求，流行说法是“十字诀”： 二仗、三枪、一破、一衬、一应。即：上下片首两句必须对仗，至少一处需工对。如黄庭坚例词中“见晚晴如旧，交疏分已深”与“昨夜灯前见，重题汉上襟”。下片第三拍需三叠句，叠字领句（如“晓也星稀，晓也月西沉”），三句需递进或排比，且连读与原六言句（如“星月雁行低度”）语意一致。三叠句摊破后，首字（如“星”“月”）与后四字（如“雁行低度”）重组，须与原六言句平仄一致。上片后两句（如“烟水数年魂梦，何处可追寻”）需用衬映手法，非直接叙事。结句需与上片末句呼应，首字词性相对（如“不会寄芳音”对应“何处可追寻”）。 对于喝火令的格式多有争议，反对者认为：龙榆生《唐宋词格律》允许非节奏点字平仄灵活，且原词创作未必完全拘泥于后世总结的规则；“三枪”等说法为现代附会，黄庭坚原词未必刻意遵循此类技法，钦谱仅要求“叠用三‘晓也’字” ；五言对仗存在灵活运用案例，非绝对要求。过分强调形式不利于内容的表达。 其实这涉及到文学创作的核心问题，即形式与内容的关系。任何文学创作都应是形式服务服从于内容。但华美的形式如使用得当，又能增加作品的感染力。如何把握好两者关系，全在作者的匠心运筹和妙笔天成。
| 
换一换
