侯超题

侯超  

1970年出生，现居淮南。结业于中央美院，《华人画事》美术总监，行深堂美术馆主理，自由艺术家！

《侯超荒诞画论》

郑小能

今世科技如骤雨倾盆，繁华街市霓虹耀目。然人心深处，却似积年深潭，潜流暗涌着焦躁、愤懑、压抑、无奈、虚伪、冷漠、色情等诸般浊浪。然当世绘事，多醉心于花好月圆、太平盛世之表象，竟使画笔失语于灵魂深处的真实呜咽。侯超之荒诞画作，恰如一道惊电，劈开浮华云翳，坦诚呈现人心与世界之幽深裂隙。

侯超之荒诞，其妙在于不囿于尘世之常理：女人、老者、鹤鸟、马骡等诸般物象乍看如风马牛，却被他率意并置。此非妄为，实乃苦心孤诣所炼之“艺术符号”。其画面所构成之诡谲意蕴，非但未远离现实，反而如镜照心，直指其内心世界的本真图景。此所谓“写照”，妙在不作妄断，如空谷足音，引观者各自寻径探幽——此处无声胜有声，此乃侯超托物寄怀之大智也。

侯超深谙丹青非文辞，其妙在形色之间。

观其构图，于整体主次和谐之外，尤精“藏露”之玄机。人物身姿流转，眼神顾盼，皆暗含要素之呼应；或于一隅幽暗处，悄然隐现老者与美女之身影，如思绪潜行，暗示心境之流转迁变。画面各物象之安排，未必有“三远”之透视，却有传统精彩壁画的“散点”叙事之妙。

其造型之精绝，尤见于美女、老者、鹤鸟、怒马诸象。画中女子，非世俗纤弱之态，体态微腴而略加变形，然眉目流转间风情摇曳，引人遐思。画中老者，常为侯超自况之貌，面对妖娆女子与纷繁世界，却不露欢颜，反呈一脸茫然神伤之态。此非俗眼可解，实乃侯超阅尽世相后之孤高洞察。

其笔墨功夫，积数十年传统锤炼，已达炉火纯青之境。然施于此荒诞之作，却不刻意炫技，如利剑藏于匣中，偶在关键处锋芒乍现，惊鸿一瞥，尽显内力之深沉。观其一笔一划，并无刻意修饰但线条沉入纸中不浮不躁；看其墨色变化，并无“墨分五色”之顽执却见韵味变化自然而然。

至于色彩，侯超谨守水墨圭臬，尤重以墨之干湿浓淡幻化“色感”，臻于“无色之色”的玄境。除却水墨氤氲的黑白天地，画面每见朱砂之红、藤黄之黄，暗合华夏千年设色古意。此二色落于不同形象、表情之上，则寓意流转，如朱红点染于美女唇畔或老者衣襟，其意蕴迥异，色彩遂成无声之判词，也常见其设红黄两色于画面要处，恰合现代绘画色彩之构成妙趣也。

欲深味侯超荒诞笔墨之真髓，必先知其人。其画非凭空杜撰之戏笔，乃对现实中“冠冕堂皇”下的种种病态之冷峻洞察与悲悯反照。唯有穿透这层荒诞的薄纱，方能触及其内核的真诚、善良与脱俗的魂魄。