孙宗耀这首《徐州云龙山》，以两章七言组诗的形式，勾勒出云龙山的形、景、史、韵，如一幅徐徐展开的山水长卷，既见自然风光之胜，亦含人文底蕴之厚，读来有步移景异之感。

 

首章聚焦山势与山脚景致，起笔“山势蜿蜒如龙盘，云聚雾笼不消散”，以“龙盘”喻山形，点出“云龙山”之名中“龙”与“云”的意象，寥寥数字便立起山的整体气势，云雾缭绕的朦胧感更添几分灵秀。继而移步换景，写“正门设在山脚下，仿明牌坊花岗岩”，从宏观山势转入具体建筑，花岗岩牌坊的材质与仿明风格，自带古朴厚重之气。再写“青砖红柱大士岩，彩绘挂落色泽鲜”，色彩对比鲜明，“青砖红柱”见建筑规制，“彩绘鲜”显细节之精；末句“凿石为龛大殿内，观音端坐眉目少善”，落笔于岩龛观音，“凿石为龛”见人工与自然的融合，“眉目少善”则以细微刻画赋予神像独特气韵，静中含神。

 

第二章转向山间胜迹，融入历史人文。“峦岭四合黄茅岗，林壑秀美乾隆匾”，黄茅岗的地理环境与乾隆题匾并提，自然之美与皇家印记交织，添了几分历史重量。“东坡石床峭壁上，酒醉卧石留美谈”，借苏轼醉卧石床的典故，让山水有了文人风骨与传说的温度，“美谈”二字亦见后人对这段佳话的珍视。“歇山飞檐放鹤亭，古朴幽雅艺精湛”，状写放鹤亭的建筑形制与工艺，“古朴幽雅”四字精准概括其神韵；末句“大雄宝殿依山建，室内山水一奇观”，以“依山建”显建筑与山势的契合，“室内山水一奇观”则留足想象空间，暗合山水与禅意的交融。

 

全诗语言质朴，不事雕琢，如导游般按游览顺序铺陈，从山势到山门，从大士岩到黄茅岗，从东坡石床到放鹤亭、大雄宝殿，脉络清晰，画面感强。七言句式节奏明快，读来顺口，虽无华丽辞藻，却因写实而显真切——岩石的质感、彩绘