刘兴聪的《诗评浅谈》好像解开了诗歌体裁的形式和音韵的绳套，其散体的叙述更加自由和奔放，充满了句述的瑰丽和词语的花朵，令我们有一种如入风景的柳暗花明的吃惊和欣喜。

“诗评浅谈”当然是关于诗歌评论的话题。其实作为文学评论/文艺批评，在文学作品的各种体裁中，它应该是其中之一。它是一个独立的机体，有着完全的自身的审美功能和话语体系。也就是说，文艺批评尽管有着与批评对象的血肉联系，又属于自身的艺术领地，一篇文艺批评实际上是一篇独立的文艺作品的诞生，它给我们了独立的审美体验和受益。法国当代文艺理论家罗兰.巴特就特别指出，文艺批评占有中介的位置，它赋予作品一种新的言语，它不是译解作品，而是以一种分离的形式生产新的意思。由此我们已经觉悟到并且认为，刘兴聪的“诗评浅谈”是她的一篇独立的口吐莲花的艺术作品。尽管文中涉及了子非、裴桢祥、屈永林、王建新、张峻、惠健群、张祺尉等诗人和诗歌作品，但并非点赞和推介，而是对其作品的解构、重组与再创造，从而开辟了一片美学的自旅和自足的胜地。

刘兴聪在她的《诗评浅议》中，以其少见的极度的谦虚和自律认为自己是“提一盏微弱豆灯，在诗歌低处行走”的人。是的，阅读需要掌灯，而面对作品，刘兴聪把这些诗人和诗歌置于高处，自己只是在“低处”以欣赏和学习的姿态读诗。刘兴聪的谦虚和君子襟怀着实令人心生感动。然而，我们尽管不必将刘兴聪比作黑夜的一盏高悬的明灯，至少她是一位提灯人，或者一枚温暖的月亮，给我们提供了阅读的和步入诗歌之门的路径。

刘兴聪《诗评浅谈》的许多话语具有格言的价值，例如：诗评“是意义的共振和新生，是诗与评在对话中共筑的、又远超文本本身的诗意天地”，“每一篇评，都如同一次摆渡的洗礼”。毫无疑义，所谓“新生”、“天地”、“洗礼”，很像是罗兰.巴特关于文艺批评“独立机体”的回声。

令我们兴奋的是，刘兴聪深厚的文化积累、美学修养和绚烂多彩的文笔，以及对诗歌创作、诗歌认知和诗歌批评的得心应手和鞭辟入里。作为诗歌研究会的主席，她的诗歌示范和批评能力，成为诗人们的艺术引领，成为研究会诗歌营垒的美的高地。

作者：唐光中