每一场“醉”都是内心的澄澈——读路小曼的诗集《我准备了一场醉》 // 魏佑湖

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每一场“醉”都是内心的澄澈

——读路小曼的诗集《我准备了一场醉》

魏佑湖

我读书有一种习惯，一般情况就是往往把厚厚的书读薄，没有再重读读厚的冲动。而读路小曼的诗集《我准备了一场醉》，我到有了越读越厚的感觉，有点爱不释手了。在读过程中，我一边读，一边勾画，一边揣摩，一边写心得。

当“醉”成为诗集的精神锚点，路小曼的诗便有了一种挣脱桎梏的灵动。这本《我准备了一场醉》，是一部充满灵性与诗意的作品，它以独特的视角和表达方式，展现了诗人对生活、生命和世界的深刻感悟。与其说是诗人对酒的礼赞，不如说是借酒的晕染，将日常琐碎淬炼成带着体温的诗行，让每个读者都能在字里行间找到属于自己的微醺时刻。那就是：每一场“醉”都是内心的澄澈。

路小曼的诗集《我准备了一场醉》个人气质与诗风是融合的。诗人路小曼有着中国古典文化情节，爱女红，着旗袍，工诗书画，这种独特的个人气质漫漶在她的诗行中。她经营着酒的事业，诗集中有多首关于酒的诗歌，酒在她的笔下或气韵绵长，或诙谐调侃，或恣肆洒脱，以酒为镜，照见众生与自我。酒在诗集中从不只是饮品，而是一面多棱镜。如《一场酒从中午开始》中 “杯酒喝成江河”，写出了饮酒的豪放；“桃花脸变成了 / 梨花脸 / 需要十个良夜来还魂”又尽显诙谐。诗集名《我准备了一场醉》，不仅体现了她与酒的缘分，更能看出她的率真与豁达，而这种气质也贯穿于整部诗集，使我在阅读过程中仿佛能看到一个洒脱随性的女诗人形象。更动人的是诗人借酒观己的清醒。《一个人的酒》孤独深及脚踝/一个人的酒/电闪雷鸣,车马辚辚/那么多的词语破瓶而出/跛脚的诗人写着歪斜的诗行/世上喝酒的人/都是在火的液体里取暖的孩子/夜色浓稠/一枚年轻的月亮/蘸着醉意把倒伏的影子扶正。酒能让人醉，是身醉。正像人们说的：醉了身，醉不了心。对于一个冷静的观察和冷峻的审视现实的人，醉是一种表象，清醒才是本源。酒成了剥离社会身份的溶剂，让最本真的自我浮出水面。这种“醉”，实则是对虚伪的反叛，对真实的渴求。就像她常穿的旗袍，看似是古典的束缚，实则是诗人率性的体现，穿出了自由洒脱的风骨。

她的诗表现出浅叙事的美学特质，路小曼的诗歌大多是短制，呈现出浅叙事的特征。她笔下的人或事物浅显通透，诗意大多是生命中刹那的顿悟与感佩，较少涉及宏大主题，具有简洁、灵巧、明媚、质朴，直抒胸臆的美学特质。她依靠敏感的直觉，完成事物与人物的印象素描，用直抒胸臆的方式，完成情感的宣泄与释放，很少用复杂的叙事策略和修辞技巧去浓墨重彩地铺排。例如在《只此青绿》中，诗人通过“当风解开了春天的第一颗纽扣 / 绿就从字典里、谚语里冒出来”等诗句，以灵敏的视角重新定义春天，赋予春天人格化，让春天的诗意有了灵动感。这种浅叙事并非表浅，而是能在司空见惯的事物中揭示真相。再如《蚂蚁》一诗，通过对负重前行的蚂蚁的描写，让读者看到了象征层面底层大众艰难踯躅前行的生命姿态。于细微处掘金，让日常长出诗意。路小曼的诗从不用宏大叙事唬人，她的目光总是落脚在日常的地方，这些日常的小事成了她笔下诗意的源头。如：《在秋天与一株草交谈》狗尾巴草到了秋天/原谅了生命里所有的/局促和卑微/使劲咳,使劲咳/咳出春夏、风尘和暗疾/用手捂住的哭声/吞咽一些,释放一些,转换一些/一株草懂得了如何领回自己/从此啊/狗尾巴草有了高光时刻。这首小诗写狗尾巴草的生长过程，其实是写人，只有找回自我，才能让生命发光，也才能不白话一生。这样写瞬间让平凡的场景有了温度，有了一种渴望。这种对日常的敏感，源于诗人对生活的敬畏。她不追求 “语不惊人死不休”，只愿做生活的记录者，却在不经意间让人们发现：原来诗意从不在远方，而在人们生活的点点滴滴里。

丰富的意象与深刻的内涵是这部诗集又一大特点。用柔软的笔，写坚硬的人生。诗集里藏着不少对生命重量的思考，但诗人从不疾言厉色，总以柔软的笔触包裹坚硬的内核。如：《两个农民工在喝酒》两个深绿的玻璃瓶使劲碰一下/酒在瓶子里冒泡/在嘴里冒泡,苦苦地/被慢慢咽下//他们喝酒喜欢用瓶吹/摆在面前的塑料杯太薄/拿不起放不下/像他们的命/面前的花生米也像他们的命/用劣质的盘子/盛着。农民工的命像太薄的杯子，拿不起，放不下，不由自主。我读后，看到了农民工的坚韧，没有控诉，却让人心生酸楚，看到了一种深沉的悲壮感。再如《天下母亲》每次离乡/小路都跟在身后追/一直追/直到瘦成一根线/天下的母亲/都会把小路的末端/绾成一个疙瘩/夜有九重门/母亲夜夜躲在里面抽丝/煤油灯下/母亲撩起衣角擦脸时/顺便擦去儿女们夜的黑。一个“瘦”字，一个“躲”字，一个“擦”字，把天下母亲那种仁爱、博大、无私的形象展现给世人：擦去了黑暗，送来光明。想想：那个母亲不是这样？！让我读得泪流满面。再如《轮回》荒郊/一个个土馒头多像曾经喂养过我们的乳房/从圆润到干瘪。诗人把生死轮回比喻成“喂养过我们的乳房”，即形象，又有深刻的寓意。想到了母亲，想到了大地，想到了责任与担当，这是一种生与死的绝唱。《老农》诗极短，只有两句：诵经人皮肤粗糙/紧握锄头/在大地上有节奏地/敲着木鱼。我不知道大家能读出什么，可我却读出了“人间大道”，真正的“经”书是劳动，劳动创造财富，在我们这个农耕民族，托起人生命，托起社会不停运转的是农民，离开了土地，离开了劳作，离开了农民，我们这个农耕民族就会走向衰落。

这种 “柔中带刚”的表达，恰是路小曼诗歌的独特之处。她不回避人生的苦涩，却总能在苦涩里酿出回甘，就像她准备的那场“醉”，醉不是逃避，而是带着微醺的勇气，更温柔地直面人间，是一种都是内心的澄澈。

路小曼的诗歌聚焦于个体的生命体验与生活经验，表达了丰富多样的情感。独特的生命体验与情感表达，既有对生活的热爱和对美好事物的赞美，也是内心世界的表白。如《写在情人节》：大声喊一声/春天就一层一层打开再喊一声/几枝桃花从唐诗里逸出/给诗饮最干净的月光就有了微醺的感觉/拎着半瓶酒不去看不去听/这个春天是否多情/不去想/为什么一朵落花/会在眼眸里招来一场雨。让人想到的是：像一个少女天真可爱，又像是天上的白云清新洁白。在《问荷》中：你是否和我一样/不为什么,只觉欢喜/你是否也认为/佐以蛙声和虫鸣/这池塘就是一海碗汤剂/再配上明月,这颗大大的药丸/能治我的偏头疼。“荷”是“佛”！佛能治心，亦能治身，妙！人需要“觉醒”“觉知”。觉知后，才能认识世界，认识生命，认识生命的价值与意义，才能感知幸福，才能有感恩之心，感恩生活，感恩幸福来之不易。同时，她的诗中还有缅怀之情，醇厚绵长，蕴含着浓郁的思念。这些情感真实而细腻，让我能够产生强烈的共鸣，仿佛置身于诗人的内心世界，与她一同感受生命的喜怒哀乐。

春天是诗歌中最常见的意象之一，诗人笔下的春天充满了生机与活力，野草也成为春天葱郁勃发生命力的象征，拓宽了春天的广度与深度。酒也是重要的意象，诗人在饮酒中品出了众生世相与自我，品出了生活藏匿的真相与生命中那些微妙的奥义。此外，像寒月寺、鸟、烟囱等意象，也都被诗人赋予了独特的情感和意义。如《我与寒月寺重叠了一部分：总觉得,和身边的寒月寺比/我孤独得不够/月光跑了/留下一座空空的寺庙//从未真正走进寒月寺/雨天让我们重叠了一部分/黄昏重叠了。“我孤独得不够/”这个不够，是自我的审视，那就是永远在修行的路上，诗人借助寒月寺说出了自己内心孤独的感受，那我们会问：作者与寒月寺到底“重叠了”什么？是寂寞？！是孤独？！还是永远值得修行的心境？！这些语言“含混”却创造了一种诗意审美的“迟滞效应”，留给人更多的想象空间。《一只鸟》中，一只鸟/停在没有/炊烟的烟囱上/顺势把梯子搭上了天空//不知道鸟/有没有羡慕过人。通过人与鸟的对比，说出了人对鸟自由的向往，引出了人类“生存囧境”的思考，可谓“浅中有深”。在诗行间闻到酒香与烟火气，路小曼用一本诗集告诉我们：所谓诗意，不过是对生活保持热爱的人，为平凡日子酿的一场酒。而这场 “醉”，我们每个人都值得拥有。

总之，路小曼的诗集《我准备了一场醉》是一部值得细细品味的佳作。这正是我越读越厚的感觉，爱不释手的重要原因。那些跃动的字句仍在心头流转。路小曼以笔尖为舟，载着人间烟火与星夜私语，在诗行里搭建起温柔的秘境读，像是触摸生活褶皱里的微光，每一处停顿都藏着对世界的深情打量。这般赤诚的书写，所展现了深刻的思想和丰富的情感，通过独特的意象和灵动的语言，营造出的充满诗意的世界，值得我反复捧读，在时光里慢慢回甘。

魏佑湖简介：济南莱芜人，莱芜文化英才，莱芜好人。济南政协文史特邀委员，莱芜区“史敢当”红色历史专家研讨组成员。中国散文学会会员，中国报告文学学会会员，中国作家交流协会会员；山东省作家协会会员，山东省散文学会会员，山东省报告文学学会会员；济南市吴伯箫研究会理事，济南市文艺评论家协会理事，济南市莱芜区散文学会常务副会长、诗词楹联协会副主席诗歌创作委员会主任。文学作品在四十余家报刊杂志平台发表四百余万字，被《齐鲁文学作品展》收入，被竹庐文艺评为全省“十大散文家”，曾荣获改革开放40周年文学征文报告文学金奖，“羊祜文学奖”，“孙犁散文奖”，“全国散文评选”一等奖，“吴伯箫全国散文”大赛理论奖，“鲁新知”杯首届全国吕剑诗歌大赛金奖。有上百篇报告文学、散文、诗歌获省以上奖。著有文集《鱼跃鸢飞》，诗集《山音海韵》、《清柳河溪》，散文集《文心荷境》、《杖藜行歌》。