诗痕处处，皆是吾心

                      作者/黄继军

 

        整理诗稿的夜晚，案头的茶烟袅袅升起，恍惚间竟与多年前在阳明山中学执教的夜晚重合。那时十八岁，手持教鞭，亦怀诗心，总在批改作业的间隙，将山月、溪声、学生的笑靥写入短句——原来这些年笔耕不辍，不过是想留住那些稍纵即逝的感动与沉思。

 

        最早的诗，多写山河之叹。秦淮的月夜，"唯有秦淮江上月，多临燕子入花船"，江月见证了多少"野花"对"谢家燕"的仰望，又看惯了多少富贵成空；诸暨的古溪，"月映清溪愧似钩"，那轮月里，有西施的"恨难休"，也有文种头颅高悬的悲凉。而九嶷山的苍茫更让我驻足良久，"位禅贤能德孝立，一埋舜骨九嶷巍"，舜帝葬于此的传说，让"江山前面本无姓，社稷从来不属谁"的哲思愈发清晰——历史从不是冰冷的文字，而是能透过诗句呼吸的生命，连山石都在诉说"三分石上何须字，百姓心头自有碑"的真理。

 

        我偏爱写寻常草木，它们藏着最本真的道。油菜花"凡身未附高枝上"，却能在贫土中绽放"帝色花"，用"油香分与万千家"的慷慨，诠释"仁爱从无择贵贱"；古松"卓尔故园"，"根深枝干壮"，便有"树大不随风"的底气。就连不起眼的冬笋，"金衣白玉"之下，也藏着"伸展还须遵运时"的生存智慧——自然的哲思，总比书本更直白。

 

        节气流转间，藏着写不尽的诗意。立春时"翻洗旧裙袍"的仪式感，是与寒冬的告别；春分日"烟雨如丝燕似梭"，看粉樱绿柳"绣前坡"，便知春光从不会吝啬；暮春里"儿童不懂呻吟语"，只知"翻叶拉枝问蜜桃"，才懂感伤原是成人的特权。曾在秋日登寒山，"西风慰我东篱意，吹落丹枫作菊花"，忽然明白，凋零亦可如绽放般绚烂。

 

        咏世亦爱咏物。写《织妇》，见"机杼飞霜万户忙"却换不来一件新衣，而"花魁一曲"便得"千般锦"，方知"朱门酒肉臭"的古训从未过时；写《渔翁》，敬他"风雨潇潇自在行"，能将"名利抛江"，才懂"浮沉辗转寻常事"的豁达。就连小小的青蛙，"劲腿长舌未有闲"，只为"吞尽田间害"，也比多少"争高下"的俗辈可敬。

 

       这些诗里，有对先贤的追慕。柳子庙前，"溪上至今听夜雨，犹闻蒋氏捕蛇哀"，柳宗元的"万家疾苦"，至今仍在雨水中回响；怀素公园内，"蕉叶遮天阔，斑竹备笔锋"，仿佛还能看见那位狂僧以叶为纸、以竹为笔的痴狂。也有对时弊的针砭，"从来宦海翻船者，多是江湖钓誉人"，一句大白话，道尽多少虚浮与荒诞。

 

       如今再读这些诗句，像重走一遍来时路：从"问君谁共度长夜，一枕诗书是凤娘"的青涩，到"此生但许报家国，折断腰身水火中"的坚定；从"两手空空去，还归满袖香"的淡然，到"相思忆绣娘"的温情。诗行里的每一个字，都是岁月刻下的痕，连九嶷山的"三分石"都在字迹里愈发清晰——原来真正的丰碑，从不在山石上，而在人心间。

 

        有人问我，做律师那么辛苦，你还能坚持写诗，究竟为了什么？或许是为了让"苔草退出石板路"时，记得天涯游子的归心；让"春风是人渣"的戏谑里，藏着对薄情的警醒；让"红梅红似火"的炽烈中，燃起对抗寒冬的勇气。

 

        诗路漫漫，幸有山河为证，草木为邻，让每一句浅唱，都成了心灵的回声。

 

是为序。

 

黄继军

乙巳年秋于万达广场