文/冯计英

霞染旭光韶

趁岁月正好

欲揽山河万里遥

满目芳娇

谁逐星月披晨露？

谁立潮头唤春早？

莫负流光，

正年少

千帆过尽处

青峰未老

一梦幽帘外

铁翼裁开云中道

鹧鸪啼破云深调

唯有东风岁岁潮

2025年7月25日于上海

🌹🌹 作家简介🌹🌹

冯计英，笔名:御风，中国民主同盟盟员。文化部艺术发展中心鸟虫篆艺术研究院研究员，中国云天文学社、中国华语精品文学作家学会签约作家、诗人，一枝红莲文学诗社总顾问，一枝红莲文学诗社签约作家诗人，世界作家澜韵府诗社总监审、签约作家诗人，中华诗词学会会员，黑龙江省诗词协会会员，伊春市诗词学会会员，上海武夷源文学社会员。

🌷🌷Author Profile🌷🌷

Feng Jiying, pen - name: Yufeng, is a member of the China Democratic League. He is a researcher at the Bird-and-Insect Script Art Research Institute of the Art Development Center of the Ministry of Culture. He is a contracted writer and poet of the China Yuntian Literature Society and the China Chinese Boutique Literature Writers Society, the general consultant of the Red Lotus Literature Poetry Society, a contracted writer and poet of the Red Lotus Literature Poetry Society, the director - censor and contracted writer and poet of the World Writers Lanyunfu Poetry Society. He is also a member of the Chinese Poetry Society, a member of the Heilongjiang Poetry Association, a member of the Yichun Poetry Society, and a member of the Shanghai Wuyiyuan Literature Society.

                  点评词

《东风谣》点评：以诗为帆，载山河意气与时代长风

           点评词作者/柴永红

冯计英先生的《东风谣》，是一首时空褶皱里舒展意气的诗。“东风”为精神图腾，将少年之志、山河之韵、时代之潮熔铸于凝练的笔墨中，既见古典诗词的含蓄之美，又含振翅欲飞的现代气象，如一幅泼墨山水与工笔翎毛交织的长卷，初读见景，再读见情，三读见骨。

一、意象的织锦：从“霞染旭光”到“铁翼裁云”的时空对话

诗的开篇以“霞染旭光韶”破题，“韶”字既指晨曦的明丽，又暗合“韶华”之意，将自然之景与人生之境悄然勾连。“趁岁月正好/欲揽山河万里遥”，寥寥数字便立起一个舒展的抒情主体——不是困于檐下的独吟者，而是胸怀天地的逐梦者。“满目芳娇”四字收束远景，将山河的壮阔凝于眼前的生机，似从万里江山的俯瞰落回阶前草木的凝视，张弛之间，见出诗人对“宏大”与“细微”的平衡之力。

中段以“谁逐星月披晨露？/谁立潮头唤春早？”的设问掀起波澜。这一问，跳出个人抒情的维度，转向群体的精神叩问。“逐星月”者是暗夜中的行者，“立潮头”者是时代的先声，两个意象如双璧交辉，既呼应了古典诗词中“先天下之忧而忧”的士人情怀，又暗合当代奋斗者的群像。而“莫负流光，正年少”的作答，如一声晨钟，将个体的青春与时代的机遇焊接，让“年少”不仅是年龄的标识，更成为一种精神的姿态——敢闯敢为，不负时光。

转笔处“千帆过尽处/青峰未老”，是历经沧桑后的沉静。“千帆过尽”见世事流转，“青峰未老”显精神永恒，对比中暗含对“变”与“不变”的哲思：时代浪潮中的奔波终会沉淀，而山河赋予的坚韧与理想主义的底色永不褪色。这种感悟，不是消极的退守，而是历经风雨后的通透，为后文的“破云”之力埋下伏笔。

最令人耳目一新的是“一梦幽帘外/铁翼裁开云中道”。“铁翼”显然是现代意象，它打破了古典诗词中“孤帆远影”“飞鸟投林”的传统空间叙事，以机械的锐度划破云层，与前文的“山河万里”形成奇妙的时空对话——古人“欲上青天揽明月”的浪漫想象，在当代以“铁翼裁云”的具象化方式实现。这种意象的碰撞，不见生硬，反显诗意的生长性：东风既吹拂过古人的衣襟，也推动着今人的机翼，传统与现代在“云中道”上完成了一场跨越千年的击掌。

结尾“鹧鸪啼破云深调/唯有东风岁岁潮”，以“鹧鸪”的古典意象收束，其鸣声穿透云深，如历史的回响；而“东风岁岁潮”则将诗意推向永恒——东风不仅是自然的节律，更是时代的脉搏、精神的传承，它年复一年地涌来，带着少年的锐气、山河的厚重、创新的力量，成为贯穿时空的生命律动。

二、韵律的呼吸：在平仄之外见节奏的生命力

作为一首现代诗，《东风谣》未拘泥于古典诗词的格律，却自带内在的韵律。开篇“霞染旭光韶/趁岁月正好”以短句起势，如晨钟初鸣，清亮短促；“欲揽山河万里遥/满目芳娇”则稍作延展，似视线随山河铺展，节奏渐缓；设问“谁逐星月披晨露？/谁立潮头唤春早？”以对仗的短句形成顿挫，如叩问之声，层层递进；“莫负流光，正年少”以逗号稍作停顿，语气陡然坚定，如金石落地。

中段“千帆过尽处/青峰未老”节奏沉缓，见出岁月沉淀的厚重；“一梦幽帘外/铁翼裁开云中道”则因“铁翼”“裁开”等词语的锐度，节奏再度上扬，似机翼划破空气的呼啸；结尾“鹧鸪啼破云深调/唯有东风岁岁潮”以长句收束，“岁岁潮”的叠词感让韵律余韵悠长，如潮水退去后仍在沙滩上起伏的涟漪。这种节奏的变化，暗合诗意的起伏：从少年意气的昂扬，到历经世事的沉静，再到拥抱时代的振奋，最终归于精神的永恒，让读者在吟诵中感受情感的自然流动。

三、精神的内核：东风意象的多重象征

诗题“东风”二字，是解读全诗的钥匙。在古典语境中，东风是春的信使（“东风来了，春天的脚步近了”），是生机的象征（“东风夜放花千树”）；而在《东风谣》中，东风的内涵被拓展为三重维度：

其一，是自然之东风，它吹拂“霞染旭光”，催生“满目芳娇”，是山河生机的源头；其二，是人生之东风，它是“岁月正好”时的机遇，是“正年少”时的锐气，推动人“揽山河万里”；其三，是时代之东风，它托举“铁翼裁云”的创新，呼应“立潮头唤春早”的担当，是一个民族在历史浪潮中前行的推力。三者交织，让“东风”不仅是一个意象，更成为一种精神符号——它代表着向上的力量、开拓的勇气、传承的信念。

这种精神内核的呈现，不见口号式的直白，而是藏于意象的褶皱中。“谁立潮头唤春早”的“春”，既是自然之春，也是时代之春；“铁翼裁开云中道”的“道”，既是物理的航线，也是发展的道路；“唯有东风岁岁潮”的“潮”，既是自然的潮汐，也是历史的浪潮。诗人以“托物言志”的传统笔法，让个人情怀与时代精神在东风中相遇，实现了“小我”与“大我”的自然融合。

四、传统与现代的焊接：诗人的文化站位

作为中华诗词学会会员，冯计英先生的创作显然植根于古典诗词的沃土。“霞染”“星月”“鹧鸪”等意象，自带古典文学的基因；“谁逐……谁立……”的设问句式，可追溯至《诗经》的“赋比兴”传统；而“青峰未老”的意境，则与“青山依旧在，几度夕阳红”的沧桑感遥相呼应。但诗人并未困于传统的窠臼，“铁翼”“云中道”等现代意象的引入，如在青瓷瓶中插上一朵向日葵，让古典的雅致与现代的鲜活碰撞出奇妙的火花。

这种碰撞不是对传统的割裂，而是对传统的激活。它证明古典诗词的审美基因可以在现代语境中生长——当“东风”吹过“铁翼”，当“潮头”连着“云中道”，传统的“风骨”便有了新的“血肉”。这种创作姿态，恰是当代诗词创作者应有的文化自觉：既不做传统的“守墓人”，也不做西方的“模仿者”，而是在文化的源流中找到自己的坐标，让诗词成为连接过去与未来的桥梁。

结语：

《东风谣》的魅力，在于它以极简的篇幅承载了极丰的内涵。它写山河，却不止于山河；写少年，却不止于少年；写东风，却不止于东风。“霞染旭光”与“铁翼裁云”的时空穿梭中，“千帆过尽”与“东风岁岁”的循环往复中，我们看到的是一个诗人对生命、时代、文化的深沉思考——这种思考，如东风拂过大地，既留下温柔的痕迹，也催生蓬勃的力量。

读罢此诗，忽然明白：所谓“谣”，既是歌谣的婉转，也是谣传的深远。《东风谣》如一曲被东风传唱的歌，它从诗人的笔端出发，终将在更多人的心中扎根，因为它唱出的，是每个时代都不应褪色的意气与希望。