浣溪沙

                         作者/秋韵

    第一次听到这个词牌，是在一卷泛黄的词谱里。它不像《蝶恋花》那般旖旎缠绵，也不似《满江红》那样壮怀激烈。它清清浅浅三个字，像溪水漫过卵石，像轻纱拂过指尖——“浣溪沙”，念出来，唇齿间便漾开一片水色天光，氤氲着江南特有的湿润与朦胧。这名字，原是系在一个女子如水的腰肢上，她的名字叫西施。

    传说，在若耶溪畔，苎萝山下。她本是寻常人家的女儿，素手纤纤，日日临流浣纱。清澈的溪水映照着她的容颜，鱼儿见了，羞得沉入水底。那水波里荡漾的，何止是纱缕的洁白？更是少女如初绽荷花般未经雕琢的天然。李白有诗：“西施越溪女，出自苎萝山。秀色掩今古，荷花羞玉颜。浣纱弄碧水，自与清波闲。笑入荷花去，佯羞不出来。” 说的便是她未入红尘前的明净时光。

    然而，越国的天空，那时正笼罩着吴国夫差投下的巨大阴影。勾践卧薪尝胆，复国的暗流在每一个越人的血脉里奔涌。范蠡踏遍青山，寻觅着那柄足以刺破强吴壁垒的“温柔之剑”。于是，在若耶溪的粼粼波光里，他遇见了她。从此，一个女子清浅的浣纱溪，骤然汇入了家国兴亡的滔天洪流。

    她被带走了，带离了熟悉的溪水和捣衣声。越王的深宫里，绫罗绸缎取代了粗布葛衣，脂粉香泽掩盖了溪水的清芬。她不再是那个自在嬉戏于荷花深处的少女。她开始学习吴侬软语，练习曼妙歌舞，眉梢眼角被细细雕琢，只为契合君王心中那朵倾国倾城的幻影。她的心呢？是否也如那被反复捶打漂洗的纱缕，在看不见的角落，丝丝缕缕地承受着剥离与重塑？《吴越春秋》里说，她被“饰以罗縠，教以容步，习于土城，临于都巷”，三年，只为磨砺成一柄完美的利器。

    终于，她踏上了通往吴宫的路途。那是一条铺满锦绣却通往未知深渊的路。她怀抱着的，不是琵琶，而是整个越国沉甸甸的期待。在姑苏台的笙歌夜宴里，在馆娃宫的舞影摇曳中，她成了夫差眼中最璀璨的星辰，也成了他沉溺温柔乡、荒废朝政的“祸水”。她的一颦一笑，是蚀骨的蜜糖；她的轻歌曼舞，是醉人的醇酒。夫差为她筑春宵宫，凿玩月池，挖吴王井，建响屧廊……吴国的根基，在丝竹管弦的靡靡之音里，在步步生莲的响屧声中，悄然被蛀空。她柔弱的身躯，成了倾覆一个强大王朝最不可思议的支点。史书冰冷地记载着“蛾眉笑躄”的计谋，谁又细想过那“笑”背后，是浸透了多少忍辱负重的血泪？她的“功绩”，便是让一个枭雄在温柔乡里消磨了意志，让复仇的越国赢得了喘息与壮大的时间。

    勾践的剑磨利了，越国的甲兵练成了。当姑苏城破，夫差自刎，吴宫倾颓，烟尘散尽。那位以绝色容颜搅动天下风云的女子，却像一缕轻烟，消失在历史的缝隙里。她的归宿，成了千古谜题。是随范蠡泛舟五湖，逍遥而去？还是如杜牧所叹“一舸逐鸱夷”，沉入了冰冷的太湖波涛？亦或是，在功成之后，被那冰冷的王权视为“不祥”，悄然抹去？那曾经清澈的浣纱溪，再也映不出她的倒影。只有那方她曾日日浣洗的纱，仿佛化作了天际的流云，化作了一个缠绵千年的词牌名——《浣溪沙》。

    每当读到或填起这《浣溪沙》，我眼前总会浮现出若耶溪畔的水光潋滟。仿佛还能看见那少女临流的身影，素手搅动一溪清波。谁能想到，这双洗过素纱的手，竟也悄然洗去了一个霸王的江山，洗出了一个王朝的复生？她的贡献，是倾国倾城的美貌，更是那深不见底的隐忍，是明知火海也要飞身扑入的决绝。她用自己的一生，织就了一匹最惊心动魄也最令人唏嘘的锦缎，铺陈在越国复仇的血色大幕之上。

    若耶溪水依旧潺潺，流过了千年岁月。溪边或许还开着不知名的小花，低矮，寻常。可那溪水知道，那沙石知道，曾有一个女子，在这里洗濯过青春，也洗濯过无法言说的家国重负。她的名字，连同她的那条溪，那方沙，早已沉淀在文化的河床深处，化作一个词牌，三字成谶，轻轻一叹，便是半部春秋。生命的分量啊，有时轻如一片浣洗的纱，有时，却足以压垮一个王朝的脊梁。