2415.用喜欢的颜色说话

文/林水火（福建）

走出黑夜走出午后

与梦牵扯高山大海还有泥泞

交给一片渺小的草

绿色昨天绿着晴朗的今天

每次心跳

记录着时间的富有

此时

被日子辗磨过的干枯

别离了舒适的记忆的大树小树

一把火的燃烧

封住敞开的躯体胸口

悬空着来自灰烬的唾液

恍惚间

摇摆在眸光屋檐边的枝条

用喜欢的颜色说话

没有定型的潮湿八卦从天而降

举起的杯

谢幕了夏日倾听知了的心境

这首《用喜欢的颜色说话》像一场带着潮湿水汽的冥想，诗人以碎片化的意象为线索，在时间的褶皱里翻找生命的本真，语言朦胧却张力十足，值得细品。

一、意象：用 “颜色” 串起的时间褶皱

      诗的核心意象是 “颜色”，而最鲜明的是 “绿色”—— 它既是 “渺小的草” 的具象，也是时间的隐喻。“绿色昨天绿着晴朗的今天”，将静态的颜色拉成流动的时间线：草的绿不是孤立的，而是从 “昨天” 延续到 “今天” 的生命符号，与 “每次心跳记录着时间的富有” 呼应，让 “时间” 不再是抽象的刻度，而成了能被触摸、被心跳丈量的 “富有”。

     与之对比的是 “干枯” 与 “灰烬”。“被日子辗磨过的干枯”“一把火的燃烧”“灰烬的唾液”，这些意象带着磨损与毁灭的质感：“干枯” 是生活消磨后的疲惫，“火” 是对 “舒适记忆” 的割裂（“别离了舒适的记忆的大树小树”），而 “灰烬的唾液” 堪称神来之笔 —— 它不是直白的 “苦涩” 或 “残留”，而是用 “唾液” 的黏腻感，写出毁灭后残留的、挥之不去的钝痛，像灰烬里未熄的火星，带着潮湿的腥气。

:     到了结尾，“摇摆在眸光屋檐边的枝条 / 用喜欢的颜色说话”，让 “颜色” 从 “绿色” 的具体，升华为一种本真的表达：当外界的 “潮湿八卦”（琐碎、无定型的外界干扰）从天而降时，“颜色” 成了最直接的语言 —— 它不需要逻辑，不需要解释，像枝条的摇摆一样自然。这种 “用颜色说话”，其实是对 “被日子辗磨”“被火封住胸口” 的反抗：用最原始的感官，对抗被规训的表达。

二、情感：从 “延续” 到 “告别” 的暗流

   诗的情感并非平铺直叙，而是像屋檐边的枝条一样 “摇摆”，藏着细腻的转折：

    开篇 “走出黑夜走出午后”，带着一种挣脱感 —— 从 “黑夜” 的混沌、“午后” 的慵懒中走出，与 “梦” 牵扯的 “高山大海还有泥泞” 相遇，此时的 “心跳记录时间的富有”，是对生命与时间共生的珍视，带着温和的暖意。

    中段却急转直下：“被日子辗磨过的干枯”“火的燃烧封住胸口”，像一场突如其来的降温。“别离了舒适的记忆” 暗示着对 “安稳” 的剥离，而 “灰烬的唾液悬空”，则将这种剥离的痛感悬置起来 —— 不是撕心裂肺的痛，而是钝重的、甩不掉的沉郁。

   结尾 “恍惚间” 是关键的转折：沉郁中忽然透出一丝轻，“枝条用喜欢的颜色说话” 像是对沉郁的消解，而 “举起的杯 / 谢幕了夏日倾听知了的心境”，则是一场平静的告别 —— 告别那个在夏日里单纯听蝉鸣的自己，告别对 “舒适记忆” 的执念。这种告别不是伤感的，而是带着 “用颜色说话” 的通透。

三、语言：朦胧中的 “留白” 与张力

    诗人的语言带着明显的 “朦胧感”，却绝非无意义的晦涩。比如 “悬空着来自灰烬的唾液”，“唾液” 本是柔软的、有温度的，却与 “灰烬” 结合，成了冰冷、残留的痛感符号，这种矛盾的组合让意象有了 “悬空” 的张力 —— 像一根绷紧的线，牵着读者的联想。

   再如 “没有定型的潮湿八卦从天而降”，“潮湿” 带出水汽的黏腻，“八卦” 是琐碎的外界声音，“没有定型” 则暗示其混乱与无意义。这些词看似随意堆砌，却精准勾勒出 “外界干扰” 的质感：它不像 “火” 那样激烈，却像潮湿的雾，悄无声息地包裹、侵扰，反衬出 “用喜欢的颜色说话” 的珍贵 —— 在混乱中守住最本真的表达。

小结

   这首诗最动人的，是它用 “颜色” 这一最朴素的感官符号，对抗着时间的消磨与外界的纷扰。从 “绿色延续时间” 到 “火燃尽记忆”，再到 “枝条用颜色说话”，诗人其实在说：当语言被日子磨钝、被情绪封住时，不如回到最原始的感知 —— 像草木用颜色宣告生长，像心跳用节奏记录存在，这本身就是最有力量的 “说话”。

   或许个别意象（如 “灰烬的唾液”）对部分读者稍显晦涩，但这种 “留白” 恰恰给了诗歌呼吸的空间 —— 就像 “用颜色说话” 本身，不需要标准答案，只需要共鸣。