来
作者:那寒
我已经游到很远
白发丛生的人世到处钢筋混泥土进行城乡一体化
个体单位被应节奏还是绿肥红瘦
歌有歌的节拍，人有人的归途
我一生只作了乡愁的垫石
我一生只作了行句的君王
我摘星揽月可借人间的危楼高百尺而不在
去的是凄凄
来的是幽幽
我的凄凄和幽幽是我用文字砖块彻成的高堤大坝
漂离这么多年的洪水都在心中
诗来，我幽静的湖面是轮月亮空照千万里
你来，你踩着的青草酥软
没有一片泣血、没有一笔哭泣
2025年7月10日。
那寒的这首诗，以漂泊者的视角，在城乡变迁的背景下，织就了一张关于乡愁、文字与自我的细密网。
城乡的碰撞与个体的失重
开篇“游到很远”的状态，与“白发丛生的人世”“钢筋混泥土城乡一体化”形成强烈对比——自然的生命痕迹（白发）与工业文明的冰冷符号（钢筋水泥）交织，个体在时代节奏中显得渺小，“被应节奏还是绿肥红瘦”的疑问，道尽了现代人身处变革中的茫然与被动。
文字作为精神的锚点
在这种失重感中，诗人找到了自我的坐标：“一生只作了乡愁的垫石”“行句的君王”。前者将乡愁具象化为承载生命重量的基石，后者则在文字世界里确立了绝对的主导权——现实中的漂泊与困顿，在诗性表达中获得了对抗的力量。“摘星揽月可借人间的危楼高百尺而不在”，更是以浪漫的想象打破现实的局限，让精神超越物理空间。
情感的筑堤与温柔的接纳
“凄凄”与“幽幽”是诗人独有的情绪底色，却被“文字砖块砌成高堤大坝”，将“漂离多年的洪水”（累积的漂泊之苦）牢牢锁住——文字不仅是表达，更是情感的容器与防线。而结尾的转折尤为动人：“诗来，湖面是月亮空照千万里”，文字带来的幽静辽阔；“你来，青草酥软，没有泣血与哭泣”，则在对“你”的接纳中，卸下了沉重，显露出内心深处对温柔联结的渴望。
整首诗在硬朗的现实与柔软的诗意间反复拉扯，最终以文字为舟，载着乡愁与孤独，在自我构建的精神疆域里，寻得一份沉静的力量。
换一换
