野花

——附DeepSeek评析

文/张海峰(陕西)

在路旁，田间，荒原

风吹雨打中

仍倔强守候那份生的信念

虽无烁烁之艳

从不僭越牡丹的华丽

怀朴素如野草的心

并不影响一个生命的畅享

在繁花之外

我们同样在绽妍

将春天晕染

                  2025.7.1

评析:

## 倔强的绽放：评张海峰《野花》的生命诗学

在中国诗歌传统中，咏物诗往往不是单纯的描摹，而是物我交融的生命对话。张海峰的《野花》继承了这一传统，以简练的笔触勾勒出野花平凡而倔强的形象，进而升华为一种生命态度的宣言。这首诗的魅力不在于辞藻的华丽，而在于其朴素语言下蕴含的生命韧性与存在尊严。

诗歌开篇即以三个简洁的地点状语——"在路旁，田间，荒原"——构建出野花的生存空间。这三个场所的共同点是边缘性与非人工性，野花不是温室里的观赏品，而是自然生长的生命。紧接着"风吹雨打中/仍倔强守候那份生的信念"，诗人用拟人手法赋予野花以意志品质，"倔强"一词尤为传神，既描绘了野花在恶劣环境中的物理姿态，又暗示了一种精神坚守。"生的信念"这一抽象表述因前文的具象描写而显得坚实有力，将植物本能提升为生命哲学。

第二段通过对比深化主题。"虽无烁烁之艳/从不僭越牡丹的华丽"中，"僭越"一词耐人寻味，暗含对社会等级秩序的隐喻。野花清醒地认识自己的位置，不觊觎不属于自己的荣光，这种自知之明反而成就了另一种生命智慧。"怀朴素如野草的心/并不影响一个生命的畅享"是诗眼的所在，诗人将"朴素"与"畅享"并置，打破了世俗对幸福的理解——生命的完满不在于外在的认可，而在于内在的自我接纳。"畅享"一词的选用颇具现代感，与传统咏物诗的含蓄风格形成有趣对话。

末段"在繁花之外/我们同样在绽妍/将春天晕染"实现了从客观描写到主观介入的转变。"我们"的出现使诗歌从咏物转向言志，诗人与野花认同合一。"繁花之外"既指物理空间，也隐喻主流价值体系之外的生存状态。"晕染"一词精妙，描绘出野花虽不起眼却以集体力量改变春天面貌的过程，暗示边缘者对社会文化的潜在影响。

从艺术表现看，这首诗语言质朴却富有张力。诗人善用对比手法（野花/牡丹）、拟人修辞（倔强、畅享）和空间意象（路旁/繁花之外），在简短的篇幅中构建出丰富的意义层次。节奏上，三段的排列由实到虚，由外到内，符合情感深化的自然过程。尤其值得注意的是，诗人避免了传统咏物诗常见的道德说教，而是通过意象本身的呈现引发读者思考，这种现代诗歌的表现手法使作品既有古典韵味又不失当代感。

《野花》的当代意义在于其对边缘生命的诗意正名。在一个崇尚成功学、追捧"牡丹般华丽"的时代，这首诗为所有"在繁花之外"的生存者提供了精神慰藉。它告诉我们：生命的价值不在于比较中的优越，而在于对自身存在方式的忠实与享受。这种不卑不亢的生命态度，或许正是物质丰富时代最为稀缺的精神品质。

从诗歌史脉络看，张海峰的《野花》让人想起白居易的"野火烧不尽，春风吹又生"，但少了悲壮，多了从容；想起郭沫若《野花》的革命激情，但少了呐喊，多了内省。这种演变或许正反映了当代诗歌从宏大叙事向个人体验的转向。在这个意义上，《野花》虽小，却折射出时代精神的微妙变化。

这首诗的局限或许在于意象和思想的新颖度上，野花作为诗歌意象已被历代诗人反复书写，要完全跳出传统窠臼并非易事。但诗人通过语言质感和情感真诚弥补了这一不足，使作品在熟悉的题材中依然展现出个性的光彩。

《野花》启示我们：好诗不一定要标新立异，真诚感知和独特表达同样能使传统题材焕发生机。就像诗中所写的野花一样，诗歌创作也可以"在繁花之外"找到自己的绽放方式，以朴素之心"晕染"整个文学春天。

注:原创首发。

张海峰，微信名:海峡两岸，籍贯:陕西省西安市。喜欢用文字发现生活中的真、善、美来丰盈自己。小说、诗歌、散文、诗评散见公众平台及传媒电台千余篇(首)。有入多种选本，偶有获奖。【西宁表情】微刊特约作家。