七律·荷韵清吟

吕锦芳

凌波仙子巧梳妆，翠袂丹裙舞霓裳。

点水蜻蜓窥秀色，穿花蛱蝶醉幽芳。

涟漪漾韵悠然趣，潋滟含诗自在翔。

撷缕清风盈篋内，欣将雅意赋新章。

李老师赏析：

    吕锦芳老师的《七律·荷韵清吟》以荷为媒，融自然灵动与文人雅趣于一体，诗中笔法细腻，意境悠然，实为咏荷佳作。试从以下角度略作赏析：

一、意象精妙，仙姿天成

    开篇以:“凌波仙子”喻荷，既承袭了李太白“清水出芙蓉”之清雅，又赋予其“巧梳妆”的拟人风韵。翠袂丹裙的色彩对比，暗合朱自清《荷塘月色》中“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花”的视觉美感，而“舞霓裳”三字更将静态荷花幻化为月下仙子翩跹之姿，虚实相生，妙不可言。

二、工笔点染，生机盎然

    颔联“点水蜻蜓窥秀色，穿花蛱蝶醉幽芳”，化用杨万里“小荷才露尖尖角”的童趣视角，以“窥”“醉”二字赋予昆虫灵性。蜻蜓点水的动态与蛱蝶穿花的迷醉，恰似工笔重彩中的点睛之笔，既凸显荷塘生态的鲜活，又暗合周敦颐"香远益清"的君子品性，物我交融，意境高远。

三、水韵诗心，天人合一

    颈联“涟漪漾韵悠然趣，潋滟含诗自在翔”将物理水纹升华为诗意涟漪，“漾韵”“含诗”的通感手法，使客观景物与主观情致水乳交融。尤其“自在翔”三字，既可解作水波荡漾之态，亦可视为诗思翱翔之境，虚实相生之间，暗合王维“行到水穷处，坐看云起时”的禅意哲思。

四、结句点睛，雅怀尽显

    尾联“撷缕清风盈篋内”以超现实笔法收束全篇，将无形清风纳入竹篓的奇思妙想，既呼应了谢灵运“清晖能娱人”的山水情怀，又暗含陶渊明“采菊东篱下”的隐逸之趣。最终“欣将雅意赋新章”直抒胸臆，既是对创作过程的艺术概括，更彰显了诗人“万物皆着我之色彩”的审美追求。

微瑕互见：

    颈联“悠然趣”与“自在翔”对仗稍宽，若能调整为“悠然趣”对“自在吟”或“潋滟诗”，或更显工整，然七律贵在气韵生动，此等微瑕无伤大雅，反见自然天成之妙（对了是下平七阳不能用“吟”和“诗”）。

    全诗如一幅水墨长卷，既有工笔细描的精微，又有写意泼墨的洒脱。诗人以荷为镜，照见天地大美；以诗为筏，载动清雅情怀。读罢此篇，恍若置身荷塘月色之中，清风盈袖，雅韵萦怀，诚为当代咏物诗中不可多得之佳构。

    吕锦芳，中共党员，政府机关工作。河北省婚协金牌调解、音乐家协会会员。多篇散文、快板、历史故事、小品、诗朗诵、歌曲、相声、诗词等作品发表。文学作品散见于《百味文学》《一点资讯》《人民网》《中国文学》《天雁论坛》《 当代文坛》《新时代诗典》《百度》《腾讯》《新华网》《北京头条》《华夏头条》《上海头条》《荣耀中国》《中国诗人作家网·有声专刊》等。