徐玉静先生出生于1951年的山东济宁，身为转业军人的他，自幼便与书画结下了不解之缘。在部队的漫长岁月直至转业回乡，他凭借自身天赋与不懈的勤奋，在文秘工作的岗位上默默耕耘，却始终未曾放下手中挚爱之笔，书画早已成为他生命中炽热而纯粹的信仰。如今，作为中国书协会员、国家一级美术师、景泰蓝非物质文化传承人，以及济宁市篆隶委主任与篆隶指导老师，他对艺术的执着追求愈发深沉。退休后的他，每日坚持长达八小时的书写，这份持之以恒的毅力和对艺术的热爱令人动容，也正是这份坚守，让他荣获德艺双馨艺术家的崇高赞誉。其书画作品多次在各级书画展中大放异彩，被十余家博物馆珍藏，深受企业家和收藏界的青睐，求字约稿者更是络绎不绝 。

 

     《曹全碑》作为东汉隶书完全成熟期的经典代表，以其圆润灵动、刚柔相济的笔法，横向取势、扁平舒展的结构，以及秀逸典雅、动静相生的艺术风格，在众多汉碑中独树一帜，成为后世学习隶书的绝佳范本。而徐玉静先生选择以曹全碑隶书来书写毛泽东的《七律·人民解放军占领南京》，这一创意堪称精妙绝伦。诗中所蕴含的“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”的磅礴气势与豪迈情怀，与曹全碑的灵动秀丽看似风格迥异，然而在徐玉静先生的笔下，却实现了一种奇妙而和谐的融合，让两种截然不同的艺术气质相互碰撞、相互映衬，迸发出令人意想不到的艺术火花 。

 

      从笔法上细究，曹全碑以中锋行笔为主，线条圆实且富有弹性，起笔含蓄藏锋，行笔流畅稳健，收笔舒展自然，尽显圆润灵动之美。徐玉静先生对曹全碑笔法的把握可谓炉火纯青，在书写过程中，每一个笔画都饱含着他对书法艺术的深刻理解和独特感悟。比如“风”字的一撇，起笔时藏锋而入，仿佛是在积蓄力量，随后线条由细渐粗，行笔过程中略带弧度，犹如微风拂过水面，轻柔而又充满动感，收笔时干净利落，却又意犹未尽，给人留下无尽的遐想空间，将曹全碑笔法的灵动之美展现得淋漓尽致；再看“大”字的一捺，蚕头燕尾的形态完美呈现，起笔的“蚕头”圆润饱满，行笔过程中提按分明，至收笔处的“燕尾”夸张伸展，极具隶书波磔笔画的独特韵味，同时，徐玉静先生又巧妙地融入了自己刚劲的笔力，使其在柔美之中不失豪迈之气，仿佛让人看到了人民解放军勇往直前、锐不可当的英雄气概 。

 

      在结构方面，曹全碑字形多呈扁方形，横向取势明显，通过收敛竖画、夸张横画来强化横势，且中宫紧收，四周笔画向外延展，形成疏密对比，使结构显得雍容大度、飘逸多姿。徐玉静先生在创作这幅作品时，对每个字的结构都进行了精心的构思和处理。以“黄”字为例，上半部分笔画紧凑，中宫收紧，仿佛是力量的凝聚点，积蓄着无限的能量；下半部分的长横极力舒展，左右波画延展到位，稳稳地托住整个字，使其重心平稳，同时又展现出一种开阔大气的感觉，恰似革命胜利后广阔无垠的发展前景；再看“军”字，整体呈扁方状，横画的排列疏密有致，竖画虽收敛却挺拔有力，整个字结构严谨，犹如一支纪律严明、整齐有序的军队，充分体现了曹全碑结构的精妙之处 。

 

      从整体的章法布局来看，曹全碑字距宽疏、行距紧密，虽字与字之间大小比例有所差异，但整体看起来却井然有序，兼具灵动与规整之美。徐玉静先生深谙此道，在这幅作品中，他巧妙地安排字与字、行与行之间的呼应关系，使整首诗的气韵贯通，一气呵成。他还根据诗句的意境和情感变化，灵活调整字的大小、轻重和疏密。比如“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”这两句，前一句表达了乘胜追击的果敢决心，徐玉静先生在书写时，将字的笔画写得相对粗壮，力度感强，以体现出那种勇往直前的气势；后一句是对历史教训的深刻总结和告诫，书写时则稍显收敛，笔画相对纤细，通过这种巧妙的对比，使诗句的内涵在书法作品中得到了生动而深刻的体现 。

 

       这幅由徐玉静先生创作的曹全碑隶书《七律·人民解放军占领南京》，现已被泰安的一位军中老首长珍藏。老首长酷爱毛泽东诗词，想必是被徐玉静先生作品中所蕴含的艺术魅力和深刻内涵所打动。这件作品不仅仅是书法技艺的高超展示，更是徐玉静先生情感的真挚抒发与精神的有力传递。他以精湛的笔法、严谨的结构和精妙的章法，将曹全碑的艺术特色与毛泽东诗词的磅礴气势完美地融为一体，让观者在欣赏书法之美的同时，仿佛穿越时空，感受到了那段波澜壮阔的革命历史，领略到了革命先辈们的豪情壮志和伟大精神。它是传统书法艺术与红色经典文化的一次精彩对话，是历史与现代的一次深度交融，具有极高的艺术价值和文化内涵，堪称书法艺术宝库中的一件珍品，值得我们细细品味、珍藏和传承 。

         咏徐玉静书毛泽东诗