作者：墨染青衣

       夫文光射斗，雅韵凌霄。时维仲夏，序属炎飙。群贤执灵蛇之珠，共赋朱明之盛；众彦怀荆山之玉，同裁赤帝之袍。此乃《当代文艺》之雅集，实为当代诗坛之华韶。今试以赋笔，撷英咀华，一抒管见。

      若夫律绝篇中，诸子各骋才藻。陈顺灿"鹿解角时阴气动"，暗合阴阳消长之机；李清华"稻浪翻金铺锦绣"，深得田园旨趣之妙。李晓云"荔枝芒果桃梨杏"，七字尽收南国风味；梁文君"最念当年打谷场"，一笔顿生怀远幽情。至若焦连英咏榴花而思秋实，刘昌荣绘瓜田而念农辛，皆能以小见大，托物寓怀。而赵书云"赏莲"绝句，廿八字间烟波万顷，足见唐人绝句遗响。

       观其词赋之章，更见匠心独运。长亭飞絮《踏莎行》"菱歌一曲过桥西"，有欧阳修"行人更在春山外"之远韵；彭葆平《三姝媚》"钓友言欢，两盏三杯酒"，得张志和"青箬笠，绿蓑衣"之旷达。郑暹琼"苏岭枝头凝玉露"，字字皆带杨梅香；吕忠祥"迷魂锦鲤摇红尾"，句句俱含荷露清。许天德写新疆夏景，"琴动牧歌传"五字，便觉天山雪水沁入诗行。而梦雪"金浪卷，蜜桃弯"，以口语入词，反得天然之趣。

       至若现代诗文，别开生面。兰云"爱在夏至"以赛江涟漪为笺，写尽缠绵悱恻；郑暹琼"夏至"用穆阳水蜜桃作喻，道透乡土深情。郝文鹏咏农事如鼓点，声声催人奋进；刘廷荣记日程似工笔，帧帧俱见赤忱。王跃进"南山的夏日就是夏日的我"，物我交融处，顿显海明威"老人与海"之哲思。

       若论诸家特色，犹可细说。陈顺灿擅天文历法之思，每于"天枢转曜"间见玄理；李清华工田园牧歌之咏，总在"蛙鼓莲塘"处得天真。梁尚儒"诗心早与夏争芳"，自见骚人意气；张爱庄"浮生半日得从容"，尽显名士风流。秦忠臣"信天翁"之咏，银翎裂浪，气吞八荒；刘招仁"夏至联想"，由家国及天下，独抱忧怀。更有陈素娜漫步荷塘，能于"三五村姑正采桑"之寻常景中，窥见《诗经·豳风》遗韵。

       至若谋篇布局，各具匠心。王正元词中"绿阴青嶂薄罗裳"，七字含三境；李文杰笔下"且将新麦酿琼浆"，一语寓双关。隽陂林"化作倾盆雨滴檐"，想象奇崛；郭恒熹"蝉悠少虑曲声安"，理趣盎然。阮映华以"老妪闲聊纸扇扬"状市井，如在目前；高来昌用"稚燕学飞陌柳兴"写生机，跃然纸上。

       嗟乎！廿一世纪之第三夏，诸君以唐律宋调写当代情怀，熔旧学新知于一炉。或咏物，或抒怀，或记事，或寓言。虽风格各异，然皆能以寸心观天地，以短章纳古今。较之古人"消夏录""销暑咏"，更多时代气息；较之西洋"夏日十四行"，尤重汉韵传承。此正中华诗词"与古为新"之明证，亦传统文化创造性转化之典范。

       赞曰：

日永星火正阳天，群公摛藻斗清妍。

荷风暗度陈王笔，榴火重燃吕祖笺。

千载骚魂归律绝，一时俊采入辞篇。

莫言大雅云亡久，且看新声继响传。