般阳诗词通讯 第172期
淄川诗词学会主编 2025年6月3日
本期编辑 蒲先和 侯发玉
一、研讨内容
从中路登泰山，会经过壶天阁。壶天阁大门两边有一副楹联，迎面读右边是“登此山一半已是壶天”，左边是“造极顶千层尚多福地”。右侧稍上，题有“甲戌秋月”四字，左边稍下题有“知泰安府事长白廷璐敬题”的落款。（楹联照片，网上可以搜到）
问题：有人说，这副楹联刻反了。请根据自己掌握的楹联知识，对此做出简明扼要的评价。
发言摘要
1、王文良
一、该联没刻反。
只看上联仄尾，下联平尾好像是反了。但从登山的次序和楹联的涵意来看，此联没刻反。
2、 孙立波
一、该楹联没错。类似的楹联还有：
上联：白浪起时，浪花拍天山骨折，呼吸雷风；
下联：黑云去后，云芽拂渚海怀开，吐吞星月。
广州南海神庙对联。
上联：风来疏竹，风过而竹不留声；
下联：雁度寒潭，雁去而潭不留影。
明代洪应明的《菜根谭》。
3、侯发玉
一 、我也认为这副对联没有刻反。上下联有非常紧密的逻辑顺序。上联是说登此山一半已进入仙境，下联则进一步展现到达极顶，那就会有更多未知的美景等待发现和体验。至于平仄，按立波老师的例证，应该属于楹联中的特例。
4、赵金雷
一、答：没有反。
根据对联的格律要求，这幅楹联上联以平声结句，下联以仄声结句，符合对联常规要求。
提示：上联结于平声，下联结于仄声，不符合对联常规。又：幅，当副。
5、宋长灵
一、对联上联尾字仄声，下联尾字平声这是基夲规则之一。此联打破平仄要求是在特定的地点，追求新奇又符合登山递次故意用之。不能说刻反了，而是引人注意，增强了艺术效果。
6、赵芳
一 、我认为这副对联没有刻反。上下联有非常紧密的逻辑顺序。上联是说登此山一半已进入仙境，下联则进一步展现到达极顶，那就会有更多未知的美景等待发现和体验。应该是按先见后见顺序写的，至于传统楹联中上联是仄下联为平的，此联应属楹联中的特例。
7、赵玉霞
一 根据此联上句“登此山一半“与下联“造极顶千层“的句意，该楹联没刻反。只所以违反了楹联上仄下平的一般规则，就是为了适应“壶天”的平声，而不去因词害义。
8、马 宁
一、这副楹联未刻反。上联描绘游客登至壶天阁时如临仙境的感受，下联递进说明即便未到山顶，此处也满是福泽，上下联逻辑连贯，属于突破楹联平仄常规的创作。
9、孙丽娟
一、此联批评者认为上联尾字是平声，下联尾字是仄声，属于大忌。从道理上讲，如果没有特殊情况，仄起平收应该是对联的基本规则。但这并非金规玉律，著名的岳麓书院对联“惟楚有才；于斯为盛”就是如此。所以，我们评判对联时，不能简单地按照一些死规矩刻舟求剑，试想这副对联颠倒过来，先说山顶，回来再说半山腰，成什么样子了？由此来看这幅对联没错！
10、汪萍
一、该联没刻反。从登山的次序和楹联的涵意来看，此联没刻反。
述评：赞同诗友们的意见，这副对联不是刻反了。孙立波、孙立娟等诗友所举的“上联尾字平，下联尾字仄”的例子很能说明问题。
二、改诗
仔细阅读下面七律，并对你认为不妥当的语句进行修改。
暮春游景
百花艳艳竞相开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶双观君子貌，蜜蜂群吻牡丹腮。
俏翁折柳成箫笛，俊妪挑杨作项钗。
万紫千红皆入画，陶然已醉称心怀。
1.、王文良
暮春游景
百花艳艳竞相开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶双观君子貌，蜜蜂群吻牡丹腮。
俏翁折柳成箫笛，俊妪观鱼登榭台。
万紫千红皆入画，陶然已醉称心哉。
2、孙立波
暮春
牡丹斗艳竞花魁，游客纷纷赏景来。
蝴蝶翻飞金黛影，蜜蜂深吻粉红腮。
闲翁折柳弄吹哨，靓女披袍秀舞台。
一副诗图故园画，陶然已醉忘徘徊。
3、侯发玉
暮春
清阴冉冉伴芳开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶双栖桃李果，蜜蜂群吻牡丹腮。
俏翁折柳成箫笛，俊妪挥巾炫舞才。
红瘦绿肥皆入画，陶然已醉乐心哉。
4、赵金雷
暮春游（通韵）
百花争艳展屏开，游侣接肩觅景来。
蝶吻牡丹香满面，蜂迷月季喜盈腮。
翁折青柳成箫管，妪採桃枝作钿钗。
万紫千红皆入画，陶然醉卧称心怀。
5、宋长灵
百花艳艳竞相开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶双观君子貌，蜜蜂群吻牡丹腮。
俏翁折柳成箫笛，俊妪梳妆展艺才。
万紫千红皆入画，陶然已醉恋亭台。
6、赵 芳
百花艳艳竞芳开，游客熙熙赏景来。
蝶绕阑干窥客貌，蜂衔香蕊吻花腮。
翁折柳丝成笛韵，妪簪杨絮作钗钗。
满园秀色皆成画，醉倚东风慰心怀。
提示：折字入声仄，误作平声，导致后几句出律。又：钗钗，不通。又：原诗开来腮钗，属平水韵上平十灰。怀，上平九佳，出韵了。
7、赵玉霞
暮春游景
繁花艳艳竞相开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶双亲玉莲蕊，蜜蜂群吻牡丹腮。
俏翁折柳为箫笛，俊妪簪花炫舞才。
精彩万般皆入画，陶然已醉爽心哉。
8、马 宁
暮春游景
百花辞艳渐舒开，游客纷纭赏景来。
蝶戏翩跹寻嫰蕊，蜂忙缱绻吻余腮。
俏翁折柳编新曲，俊妪挑杨作鬓钗。
浅紫轻红皆入画，陶然已醉畅心怀。
提示：首句欠通。第五句“新曲”无道理。又：原诗韵脚字开来腮钗，属平水韵上平十灰，末句怀字属上平九佳，出韵。
9、孙丽娟
暮 春
樱花未尽牡丹开，杨柳摇风拂面来。
蛱蝶翻飞紫藤架，工蜂争吻碧桃腮。
丛生艾草香荒径，散落榆钱覆绿苔。
青杏枝头向人笑，春山叠翠画图裁。
10、汪萍
暮春
牡丹满苑竞相开，游客纷纷赏景来。
蝴蝶流连烟紫玉，蜜蜂争吻粉红腮。
乡翁折柳成箫笛，俊妪吟歌上凤台。
花海倘佯皆入画，陶然春色共悠哉。
建议：给别人改诗，要注意几点：
1. 对于欠通的作品，改通畅了即可。
2. 对于通畅的作品，修改必须起到画龙点睛的作用。
3. 无论哪种情况，都要尽量少改，以保持作品的原貌。
三、填空
1、王文良
空谷
泉流石（隙）细，松挂（陡）崖高。
樵声绝已久，唯闻（风）自 （号）。
2.孙立波
空谷（通韵）
泉流石罅细，松挂断崖高。
樵声绝已久，唯闻钟自敲（或遥）。
3.侯发玉
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（风）自 （号）。
4.赵金雷
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（鸟）自（嚎）。
5.宋长灵
空谷
泉流石（缝）细，松挂（峭）崖高。
樵声绝已久，唯闻（猿）自（嚎）。
6.赵 芳
空谷
泉流石（罅）细，松挂（巨）崖高。
樵声绝已久，唯闻（风）自（号）。
7.赵玉霞
空谷
泉流石（ 涧 ）细，松挂（ 断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（ 风）自 （ 号 ）。
8.马 宁
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（心）自（滔）。
9.孙丽娟
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（风）自（号 ）。
10.汪萍
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（雨）自 （萧）。
樵声绝已久，此句失粘，能否改为“樵语绝声久”？
回复：建议很好。
11.蒲先和
空谷
泉流石（罅）细，松挂（断）崖高。
樵声绝已久，唯闻（叶）自（飘）。
感悟：水细、崖高、人绝，无一不紧扣“空”字。因为空，所以静；因为静，树叶飘落才能觉察到。这与王维“人闲桂花落”的意境相似。
提示：这是诗意境很好，但是按照平水韵要求，首句、第三句都是三仄尾，而且第二三句不粘，三四句不对，所以属于“古体”。
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