作者简介
曾小蓉，重庆人，供职于某市报社，新闻及诗词作品发表于《今日重庆》《西南商报》《企业家日报》《中国工商报》《新华网》巜华龙网》《凤凰网》巜法制网》《巴渝都市报》巜乌江诗刊》巜涪陵文学》《白鹤梁文学》《重庆艺苑》等多家刊物及各网络平台。
七绝.春咏
文/曾小蓉
雨洒三更花满台，几回梦里影徘徊。
春归春意春眠晓，一夜东风咏赋来。
网络点评
《春咏》是诗人曾小蓉以春日为背景创作的一首短诗，全诗四句凝练，通过虚实结合的意象与巧妙的时空转换，展现了春夜雨后的诗意与哲思。以下从多个角度展开鉴赏：
一、意象的虚实交织与时空张力
首句“雨洒三更花满台”以雨夜为背景，将“雨”拟人化动作，赋予自然现象以情感色彩。雨水浸润花枝，满台繁花在暗夜中悄然绽放，形成视觉与触觉的双重意象。次句“几回梦里影徘徊”由实转虚，以“梦”为媒介，将现实中的春雨落花与梦境中的徘徊身影交织，暗含对春光易逝的怅惘或未了心绪的投射。这种虚实结合的写法，与诗人曾小蓉在《沁园春·咏荔枝道》中“遥想当年”的历史想象手法异曲同工，均通过时空跳跃深化意境。
二、语言的复沓与节奏韵律
第三句“春归春意春眠晓”连用三个“春”字，形成复沓效果，既强化了主题，又模拟了春风拂过的绵延感。其中“春眠晓”化用孟浩然“春眠不觉晓”的典故，但此处并非单纯引用，而是将“春眠”与“春归”“春意”并列，暗含自然规律与人类感知的互动。末句“一夜东风咏赋来”则以动态收束，“东风”既是自然之力，又象征灵感迸发，呼应了《春风》一诗中“诚约东君催柳绿”的拟人化表达。
三、情感的递进与哲理性升华
全诗情感由朦胧渐趋明朗：前两句的“雨洒”“影徘徊”带有孤寂与不确定感，后两句则通过“春归”的必然性与“东风咏赋”的主动性，将个人情绪升华为对生命节律的接纳与赞美。这种从个体体验到普遍哲思的升华，与诗人曾小蓉在《沁园春·咏武陵山大裂谷》中“天上人间”的意境收束方式相似，均以自然意象承载超越性的思考。
四、结构对比与艺术张力
诗歌通过多重对比形成张力：
时间对比：深夜（三更）与破晓（春眠晓）的过渡，暗喻冬去春来的季节更迭。
动静对比：雨落花开的静谧与“东风咏赋”的灵动形成反差，展现春日的生命力。
虚实对比：现实雨景与梦中身影的交织，延伸了诗意的想象空间。
这种结构设计，与诗人曾小蓉在《沁园春.咏荔枝道》词中“堠台十里，烽烟升起；驿房五里，尘土飞扬”的铺陈手法一脉相承，均通过意象并置增强画面感。
五、文化隐喻与个人风格
诗中“东风咏赋”暗含文人传统，将自然现象与创作灵感相联系，体现了诗人对古典诗词“感物吟志”传统的继承。同时，“花满台”“影徘徊”等细腻描写，又展现了诗人曾小蓉作为女性诗人的独特视角，与其《春草》中“日暖天寒尝个遍”的坚韧意象形成互补，共同构建了刚柔并济的春日图景。
总结
《春咏》虽仅四句，却凝练了诗人曾小蓉诗词创作的核心特质：以自然意象承载历史感与哲思，通过虚实相生的语言拓展诗意空间，并在古典传统中融入个人化的情感表达。其艺术成就可媲美她的作品《沁园春·咏荔枝道》中对历史沧桑的咏叹，亦与她的《沁园春·咏武陵山大裂谷》中“天上人间”的意境遥相呼应，展现了诗人驾驭不同题材与风格的深厚功力。
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