七律：狂风

文/牟福香

飞沙走石撼山川，拔树腾云冲碧天。

遍地残枝三尺厚，凌空败叶九霄烟。

溪流落尽花无限，艳色生寒亦可怜。

白雪飘零风伴雨，阳春万物又冬眠。

七律：春花尽

春来百卉姓名同，四月芳菲命亦终。

玉蕊梨枝千顷白，落花映水一溪红。

池边绝艳烟波里，野外清姿夕照中。

别有幽香天上去，回看日暮乱云丛。

七律：枣花

枣树林中滿嫩芽，引来蜂蝶舞农家。

清香玉洁飞梁燕，冷蕊枝开夏砌花。

莫道月光元有影，须知露气本无涯。

回看美艳窗前立，愁杀新荷不敢夸。

七律：落缤纷，

春光连日伴东君，远望高空橫碧云。

野外芳菲随缥缈，青山寂寞落缤纷。

玉颜欲别赠歌扇，翠袖游来着舞裙。

烟水波涛风浪涌，星河牛女两相分。

诗评

牟福香的四首七律以自然时序为经，以物象心迹为纬，在传统格律框架内构建起细腻的生命体悟。她善于捕捉季节嬗变中的细微震颤，将风、花、落英等寻常意象熔铸为兼具画面感与哲思性的诗境，既见唐音宋韵的流风余韵，亦显个体生命对自然节律的深情呼应。

 

《七律·狂风》：力与美的辩证交响

 

诗以“飞沙走石撼山川”起笔，用“撼”“拔”“冲”等动词构建狂风的暴力美学，“三尺厚”与“九霄烟”的数字对仗，在空间维度上强化破坏的烈度。颈联“溪流落尽花无限，艳色生寒亦可怜”笔锋陡转，从自然破坏力转向生命悲悯——当春花被狂风裹挟凋零，“生寒”二字既写物理温度，亦暗喻诗人对美好消逝的心灵震颤。尾联“白雪飘零风伴雨，阳春万物又冬眠”以季节错位制造荒诞感：本应生机盎然的春日，却因狂风骤雨重返“冬眠”，暗合对自然无常的敬畏与生命韧性的隐忧。全诗在动态的力量书写中，暗藏对“破坏与重生”的哲学追问。

 

《七律·春花尽》：芳菲谢幕的诗意挽歌

 

开篇“春来百卉姓名同，四月芳菲命亦终”以“同”与“终”形成命运共同体的叹息，奠定伤春基调。颔联“玉蕊梨枝千顷白，落花映水一溪红”工笔细描：梨花似雪覆千顷，落英逐水染红溪，色彩对比中见绚烂与凋零的共生。颈联“池边绝艳烟波里，野外清姿夕照中”将镜头拉远，以“烟波”“夕照”为背景，赋予落花以孤高姿态——即便凋零，仍在天地间定格为永恒的“清姿”。尾联“别有幽香天上去，回看日暮乱云丛”更上层楼：花香随云散，而暮色乱云成为最后的舞台，暗合“零落成泥碾作尘，只有香如故”的精神传承，将伤春升华为对生命本质的礼赞。

 

《七律·枣花》：素朴之美的价值重估

 

此诗独辟蹊径，聚焦“小而不群”的枣花。首联“枣树林中滿嫩芽，引来蜂蝶舞农家”以简笔勾勒生机，“蜂蝶”为枣花的隐性价值背书。颔联“清香玉洁飞梁燕，冷蕊枝开夏砌花”强化其素雅特质：“玉洁”状花色，“冷蕊”显格调，与梁燕、夏砌相映成趣。颈联“莫道月光元有影，须知露气本无涯”以月光、露气为陪衬，暗喻枣花之美超越形色，贵在精神境界。尾联“回看美艳窗前立，愁杀新荷不敢夸”妙趣横生：以新荷“不敢夸”的拟人化对比，凸显枣花“不事张扬却自有风华”的品格，完成对传统审美中“艳”与“素”的价值重构，深得“不与百花争宠，独守一隅清欢”的真意。

 

《七律·落缤纷》：时空交织的生命隐喻

 

诗题“落缤纷”既承屈子《离骚》“落英缤纷”的古典意象，亦注入现代性的时空意识。首联“春光连日伴东君，远望高空橫碧云”以“东君”（司春之神）与碧云构图，奠定春日将逝的怅惘。颔联“野外芳菲随缥缈，青山寂寞落缤纷”用“随缥缈”写落花的轻盈无着，“寂寞”二字赋予青山以人的感知，物我共情。颈联“玉颜欲别赠歌扇，翠袖游来着舞裙”转向拟人化书写：花如美人，赠扇舞袖，将凋零过程演绎为一场盛大的告别仪式，哀而不伤。尾联“烟水波涛风浪涌，星河牛女两相分”突发奇想：人间落花的“缤纷”竟与天上牛女的“分”形成宇宙级的呼应，将个体生命的消逝置于时空坐标系中，使“落缤纷”成为跨越人间天河的永恒意象，境界骤然开阔。

 

整体观照：在自然节律中照见生命

 

牟福香的组诗呈现出对“变”与“常”的深刻洞察：狂风是自然之力的显影，春花与枣花是生命形态的两极，落缤纷则是时空流转的必然。她擅长在“小景”中见“大情”，如《枣花》以“冷蕊”破“艳色”之执，《落缤纷》以“牛女”拓“落花”之境，皆见哲思光芒。在语言上，她追求“工丽而不堆砌，清浅而有深致”，对仗工整却无雕琢痕（如“玉蕊梨枝千顷白，落花映水一溪红”），用典自然而能化新（如“东君”“牛女”的现代转译）。

 

这些诗作不仅是对自然物象的摹写，更是诗人借四季轮回完成的自我对话——在狂风的破坏中看见重生的可能，在落花的凋零里领悟永恒的真义，在枣花的素朴中照见生命的另一种壮美。牟福香以女性特有的细腻笔触，为传统咏物诗注入了鲜活的生命意识，让古典格律在当代语境中绽放出新的光彩。