相见欢

文/崔云生（山东）

相见欢

这兰舟不再孤单

此时吹箫

美乐人间弥漫

相见欢

这玉簟不算太宽

此时抚琴

美乐天地缠绵

两处不再闲愁

春红抹上眉间

两腮羞羞的如海棠

云朝雾晚

两手不再空悬

胭脂有了温感

两眼噗噗的如珍珠

玉盘饱满

诗评：在古典意象中流淌的心灵共振

 

崔云生的《相见欢》以词牌名为题，却跳出传统离愁别绪的窠臼，在古典意象的交织中，勾勒出两心相契的温情画卷。诗的语言轻盈如羽，情感却沉郁如酒，于细微处见真章。

 

一、意象的交响：虚实之间见情致

 

诗中“兰舟”“玉簟”“箫声”“琴音”等古典符号，构建起雅致的时空背景。兰舟不再孤单，玉簟不嫌狭窄，一“吹”一“抚”间，乐声从人间漫入天地，既是现实场景的摹写，更是心灵共振的隐喻——音乐打破空间界限，成为情感互通的桥梁。虚写的乐声与实写的器物相映，让“相见欢”的喜悦从视觉、听觉蔓延至整个感官世界，仿佛能触摸到空气中流动的温情。

 

二、情感的褶皱：从闲愁到圆满的蜕变

 

诗的脉络暗藏情感的递进：前两节以“不再孤单”“不算太宽”铺垫相见的机缘，中两节“春红抹眉间”“海棠羞两腮”刻画相见时的娇羞与明媚，末节“两手不再空悬”“珍珠落玉盘”则将情感推向高潮——曾经的“闲愁”“空悬”化作胭脂的温热与泪滴的饱满，既是久别重逢的感动，亦是心灵归位的圆满。“云朝雾晚”四字，既点出时光的流转，又暗合“两情若是久长时”的坚韧，让情感层次更显丰富。

 

三、语言的张力：凝练处见生动

 

诗中比喻鲜活而不落俗套：“两腮羞羞的如海棠”以海棠的娇柔状羞怯，色泽与情态兼具；“两眼噗噗的如珍珠”用“噗噗”拟声，既写泪落之态，又暗含心跳的韵律，使静态的“珍珠”充满动态的情感张力。短句的跳跃与重复（如“相见欢”的回环），形成诗歌的节奏感，仿佛心跳与呼吸的共振，让情感的表达更具感染力。

 

四、古典与现代的和弦

 

诗虽沿用古典意象，却跳出旧词的哀婉，注入现代的情感表达。从“闲愁”到“温感”，从“孤单”到“饱满”，展现的是当代人对情感联结的渴望与珍视。末句“玉盘饱满”既是对泪滴的收束，亦似对圆满的期许，让整首诗在古典的韵律中，流淌着现代心灵对“相见”的深情诠释——不是刹那的欢喜，而是灵魂相遇后，岁月里的温柔回响。

 

崔云生的诗，胜在以简笔绘深情，于古典意象中酿出现代的心跳。《相见欢》不仅是一次场景的重现，更是一次心灵的对谈：当两个灵魂在时光中相遇，所有的等待与孤单，终将化作眉间的春红、腮边的海棠、掌心的温热——这便是人间最动人的“相见欢”。