作者简介
曾小蓉，重庆人，供职于某市报社，新闻及诗词作品发表于《今日重庆》《西南商报》《企业家日报》《中国工商报》《新华网》巜华龙网》《凤凰网》巜法制网》《巴渝都市报》巜乌江诗刊》巜涪陵文学》《白鹤梁文学》《重庆艺苑》等多家刊物及各网络平台。
（五绝）咏春
文／曾小蓉
桃花窗外开，笑靥对妆台。
芽绿枝头秀，寒春风剪裁。
网络点评
一、意象与情感的交织
拟人化的春光与女性视角
首句“桃花窗外开”以桃花为切入点，与贺知章《咏柳》中“碧玉妆成一树高”的拟人化手法异曲同工，赋予自然景物以生命感。次句“笑靥对妆台”进一步将桃花与女性梳妆的意象结合，形成“人面桃花”的双关隐喻。这种视角在古典诗词中较少见，如“群孩追舞蝶”中侧重童趣，而此诗更显柔美婉约，暗含女性对春光的细腻感知。
“风剪裁”的哲思与张力
末句“寒春风剪裁”化用贺知章“二月春风似剪刀”的经典比喻，但更强调“寒春”与生命萌发的矛盾统一。春风既是创造者（催发新芽），也是挑战者（料峭寒意），暗喻自然规律中孕育与磨砺的并存。此句与石延年《咏春》“阴阳造端数，天地发生心”的哲学思考呼应，体现春日的辩证之美。
二、结构与语言的精妙
空间与时间的双重构建
全诗仅四句，却完成从室内（妆台）到窗外（桃花、枝头）的空间转换，以及从静景（花开）到动景（风裁）的时空流动。类似白居易《南湖早春》“乱点碎红山杏发”中动静结合的笔法，但更凝练。
动词链的递进与反差
诗中“开—对—秀—裁”四字形成动作链条：“开”为绽放，“对”为互动，“秀”为生长，“裁”为雕琢。尤其“裁”字兼具力度与美感，既呼应白居易诗中“铺”字的动态（平铺新绿水蘋生），又以拟物手法深化春风的力量。后两句“芽绿”与“寒春”的冷暖对比，则与网页4中“衰病减心情”的情感转折形成艺术张力。
三、与其他咏春作品的互文性
与贺知章、张旭的对话
贺知章以柳喻春，张旭以桃花溪写幽深（如“桃花尽日随流水”），而此诗将桃花与妆台并置，既延续了桃花作为春日的经典意象，又赋予其闺阁气息，形成独特的婉约风格。
对传统“咏春”主题的突破
相较于石延年《咏春》的宏大叙事（“一气回元运”）或“十里黄花海”中的壮阔，此诗以小见大，通过窗前一隅展现春的全貌。类似白居易《南湖早春》的局部写实，但更聚焦微观意象的象征性。
四、文化意蕴的现代解读
诗中“风剪裁”可关联舞剧《咏春》中“每一片绿叶都在歌咏春天”的隐喻——自然之力与人类技艺（如武术、艺术）的共通性。风如剪刀雕琢新芽，恰似追光者用技艺塑造英雄，暗含创造与传承的主题。
总结：
曾小蓉的《咏春》以五绝之简，融拟人、对比、哲思于一体，既承袭了古典诗词中“春风似剪刀”“人面桃花”的经典意象，又以女性视角和微观叙事赋予春日新的诠释。其语言凝练如贺知章，情感细腻近白居易，哲思深邃似石延年，在传统与现代、自然与人文之间架起诗意的桥梁。
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