作者简介
郭占奇，一九四九年农历二月生，河北省曲阳县南留营村人，大专文化。1971年初服役于中国人民解放军涪陵军分区，1989年就地转业在涪陵工作。热爱传统诗词及书法近六十年，现为中华诗词学会会员，曾为涪陵地区作家协会首届会员（并书写成立大会横幅），重庆市书法家协会会员，涪陵地区书法协会首届理事和涪陵区书法家协会理事。在正规的全国诗文大赛中获一、二、三等奖及精品奖、优秀奖多次。拙著《芝兰集》（上册为《寓庐诗话》，下册为诗词集《天高茶对月》和文集《涪陵赋》共计63万字）由北京线装书局于2023年8月出版并被国家图书馆收藏。
赏花
朝在洼之北，暮在北之洼。
羡它天上鹊，速览半城花。
注: 鸟巢一带的村庄过去叫洼里。
网络点评
这首题为《赏花》的短诗，以简洁的语言和回环往复的时空结构，展现了诗人对自然景物的凝视与对生命自由的向往。结合注释中“洼里”的地域背景，可从以下角度深入赏析：
一、时空回环与生命意趣
诗的前两句“朝在洼之北，暮在北之洼”，通过时间（朝暮）与空间（洼之北、北之洼）的对称布局，形成一种循环往复的节奏感。这种结构既模仿了古典诗词的时空观（如李商隐《北楼》中“异域东风湿，中华上象宽”的对比），又以现代语言重构了“徘徊流连”的意境。诗人整日驻足于洼地，看似单调的徘徊，实则暗含对自然之美的专注与沉浸。
“羡它天上鹊，速览半城花”则陡然打破时空的局限，以“鹊”的视角俯瞰半城花景。鹊鸟的自由与人的驻足形成对比，既是对瞬间捕捉繁花盛景的渴望，亦隐含对人生局限的感慨。这种“以小见大”的笔法，与辛弃疾《鹧鸪天》中“听君飞去饱时来”的物我对话异曲同工。
二、地域意象与文化隐喻
注释提及“洼里”为鸟巢一带旧称，这一地名赋予诗歌独特的空间记忆。洼地作为农耕文明的典型地貌，常与乡土、质朴相关联。诗中“洼之北”与“北之洼”的反复吟咏，既是对城市化进程中消逝的村庄风貌的追忆，也暗含对自然与人文交融的眷恋。此处的“花”不仅是自然景物，亦可视为乡土文化符号，与“记录风俗，理解诗书”的创作理念呼应。
三、语言节奏与古典基因
尽管是白话诗，其语言仍可见古典诗词的基因：
声韵节奏：诗句平仄交替，如“朝在洼之北”（平仄平平仄）、“羡它天上鹊”（仄平平仄仄），虽未严格遵循古音，但通过短句与虚词的搭配（如“之”“它”），保留了抑扬顿挫的韵律感，呼应叶嘉莹对诗歌声调“引兴发感动”的强调。
意象凝练：“鹊”“花”“洼”等意象均具有古典诗词的典型性（如李商隐以“花”喻人生，辛弃疾借“鹭鸶”抒怀），但诗人以现代语法重构，形成新旧交融的审美张力。
四、哲学追问：自由与局限的辩证
诗歌通过“人”与“鹊”的视角差异，引发对生命状态的哲思：
人的局限：空间上困于洼地，时间上限于朝暮，体现个体生命的短暂与局促。
鹊的超越：凭借飞翔突破时空，象征精神自由的理想状态。
这种矛盾恰如陈师道诗中“未能与世全无意”的仕隐之思，亦暗合现代人于都市化进程中“身陷尘网，心向自然”的普遍困境。
总结
《赏花》以极简语言承载丰富意蕴，既延续了古典诗词的意象传统与声韵美学，又通过现代性书写赋予乡土意象新的文化内涵。诗中“羡鹊”的瞬间，不仅是赏花的诗意捕捉，更是一曲对自由与永恒的浅吟低唱。
白鹤梁文学
编审/曾小蓉
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