（轱辘体 平水韵）
刘兴标（湖南）
我为春天赋首诗，花神梦醒换装时。
桑芽吐翠催星月，杏萼含珠恋别期。
待到河豚翻碧水，同看落雁绕寒枝。
川山不尽皆佳色，远壑无穷莺语痴。
朝阳映照峰峦晰，我为春天赋首诗。
数九严冬冰雪去，无多夜雨芰荷欹。
耕农试水乌犍走，醉叟临风白发欺。
手把犁锄随节令，还将旧垄展芳姿。
昨夜惊雷千嶂垂，风帘带雨万青蕤。
蛰虫破土知新韵，我为春天赋首诗。
紫燕斜飞怀旧爱，黄鹂静唱感恩慈。
东君有意开穹阙，柳絮狂欢吐绿丝。
南北开阳潮海起，东西岁旦玉堂颐。
君家奋发堪人羡，楚客笙歌盼自怡。
独摘尧章前路广，我为春天赋首诗。
欣逢盛世嘉园美，马度丰年颂伟奇。
践约前缘自有蹊，飞觞旧识乐先知。
江流合涌奔沧海，星汉高悬照碧池。
坐地遥瞻清气现，登临俯瞰紫烟移。
心游岭岫瓜田月，我为春天赋首诗。
对《七律·我为春天赋首诗》组诗赏折
这组以"我为春天赋首诗"为核心的轱辘体七律，展现了诗人刘兴标对传统诗体的驾驭功力与对自然生命的细腻感知。全诗以春之律动为经，以家国情怀为纬，在五首回环往复的吟咏中构建起一个立体的诗意世界。
一、结构之巧
轱辘体特有的旋转式结构在本诗中运用精妙。"我为春天赋首诗"作为轴心句，在每首不同位置（首联、颔联、颈联、尾联）次第出现，恰似春日的转经筒，每转动一次便呈现新的视角：首章以宣言开篇，次章承农耕之喜，三章转虫鸟之鸣，四章合盛世之颂，末章归天地大观。这种结构既保持了传统诗体的严谨性，又突破了固定位置的局限，使重复句式成为推进诗意的动力而非束缚。
二、意象之丰
诗人调动多元意象构建春之交响："花神梦醒"的拟人化苏醒，"河豚翻碧水"的动态捕捉，"蛰虫破土"的生命觉醒，形成微观世界的三重奏。而"耕农试水""醉叟临风"的人文图景，与"星汉高悬""江流合涌"的宇宙视野相映成趣，展现从田间地头到天地洪荒的视觉纵深。特别是"柳絮狂欢吐绿丝"的狂欢式拟人，将植物生长转化为情感迸发，堪称神来之笔。
三、语言之工
在平水韵框架下，诗人既恪守格律又追求新意。"桑芽吐翠催星月"中"催"字的炼字功夫，将植物生长与天象变化巧妙勾连；"无多夜雨芰荷欹"以倒装句式营造雨打残荷的视听通感；"马度丰年颂伟奇"化用"春风得意马蹄疾"而赋新意。对仗方面，"紫燕斜飞怀旧爱，黄鹂静唱感恩慈"既工整又不失灵动，动物情态与人性情感达成诗意同构。
四、境界之阔
组诗呈现递进式的精神攀登：从自然咏叹（首章）到农耕礼赞（二章），从生命礼赞（三章）到盛世讴歌（四章），最终升华为"心游岭岫瓜田月"的天地境界（五章）。这种由具象到抽象、由微观到宏观的演进，暗合中国传统"观物取象"的哲学思维，使组诗在歌颂春天表象之下，蕴含着对生命律动与文明传承的深层思考。
若言不足，个别处用典稍显刻意（如"独摘尧章"），部分转承略觉生硬。然瑕不掩瑜，这组轱辘体七律既延续了杜甫"沉郁顿挫"的写实传统，又融合了王维"诗中有画"的意境追求，在当代旧体诗创作中堪称守正创新的佳作。
本文作者刘兴标，武冈晏田乡人，曾任广西日报驻柳州记者站站长18年，高级记者，退休后常住南宁。现任老兵诗社常务副社长。
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