盘古诗联学院散曲提高班第三次作业
本次投稿作者:
宁静、汪凤森、根生厚福、骆杰英、李广恒、赵偲含、青青子衿、大橘为重、崔艳蕊、李凤春、段志军、潘如琴
1〔中吕·醉高歌带过喜春来〕春归
文/宁静
冰河乍裂波光，暖日轻描胜壤。枝头鹊语连声亮，唤醒山川旷莽。 〔过〕梨云似海添欢畅，蝶影如诗舞画廊。骚家信步春阳。心自爽，度曲韵悠长 。
2〔中吕·醉高歌带过喜春来〕新春贺语
文/汪凤森
烟花彩炮红灯，狮舞秧歌盛景。群英妙语佳词敬，赋曲吟诗和鸣。〔过〕福星瑞气同欢庆，富贵吉祥并蒂生，重荣厚禄共恭迎。人太平，鹤寿伴松龄。
3〔中吕·醉高歌带过喜春来〕·盼春归
文/根生厚福（内蒙包头）
寒云凝暮低垂，瘦水含冰暗馁。风摇残柳愁无际，寂寞山川梦起。〔过〕遥思暖日繁花媚，更盼新枝翠鸟啼。且将心事付春期。春信催，共赏彩云飞。
4〔中吕·醉高歌带过喜春来〕春节
文/骆杰英
鸣鞭放炮迎春，结彩张灯亮很。大红年对门边韵，凤舞龙腾兴奋。〔过〕佳肴美酒千家品，绿女红男牵手欣。醒狮跟鼓跳姿神。锣助敏，声吉瑞年新。
5〔中吕·醉高歌带过喜春来〕迎春
文/李广恒（沈阳）
冰消雪化溪涓，柳翠桃红韵显。莺啼燕语娇声啭，慢把春光细展。〔过〕梅花绽蕊香盈院，爆竹飞天福满轩。花灯高挂映眸前。祥瑞现，蛇岁乐无边。
6〔中吕·醉高歌带过喜春来〕迎春
文/赵偲含
宫灯照水辉煌，烟火腾空炸响。大街小巷千家唱，美酒珍馐味爽。（带）推杯换盏倾情浪，笑语欢歌神气扬。赏心春晚醉徜徉，华夏昌，辞岁赋新章。
7[中吕·醉高歌带过喜春来〕．探春
文／青青子衿
黄莺绿树声扬，白玉兰开醉赏。风柔水暖春光酿，紫燕欢歌唱响。〔过〕花香蝶舞高枝上，丽日新芽换靓装，吟诗留画赋华章。心自爽，桃李喜迎芳。
8〔中吕·醉高歌带过喜春来〕春归
文/大橘为重
新芽渐渐初黄，溪水涓涓作响。蝶欢蜜舞花间唱，游客心舒静赏。(带)雪融风轻吹寒浪。雨细绵绵润柳长。踏春陌上沐阳光。笑脸扬，起笔赋华章！
9〔中吕·醉高歌带过喜春来〕新春二月
文/崔艳蕊
东君轻弄枝梢，嫩蕊凝香斗巧。檐前紫燕欢声闹，唤醒春光恰好。 〔过〕河边细柳垂丝钓，园里夭桃绽粉潮。是谁频把手机摇。晴日韶，喜悦满心巢。
10〔中吕·醉高歌带过喜春来〕·初春
文/李凤英
春风拂柳盈身，过石清泉碧新。祥和日暖寒冬尽，燕舞莺歌悦欣。（过）冰河解冻山川俊，百卉萌芽草出尘。楼头举目望乡村。唯爱春，胜似见亲人。
11[中吕·醉高歌带过喜春来]·正月初八返岗
文′段志军
枯藤落叶遮山，秃树灯笼耀眼。北风呼啸湘江岸，春影迟迟向晚。(过)背包上路鸳鸯散，空手争流日夜单。一年耕事又开班，钱挣难，难买月无弯。
12【中吕•醉高歌带过'喜春来】初春
文′潘如琴
东风轻叩柴扉，嫩蕊初含韵美。寒枝渐醒萌新意，淡染山川翠绮。 (过)花园开遍芬芳蕊，陌润馨香化漾溪。暖阳柔照暮归迟。春盎美，心愿展欢眉。
盘古诗联学院散曲提高班第3期讲义
主讲人 宁静
一、基础知识回顾；
元曲制作中，用两三个同一宫调的小令联缀在一起以表达一个共同的内容，这种格式称为“带过曲”。带过曲是同一宫调的曲牌带过另一个曲牌，如乔吉的《雁儿落带过德胜令·忆别》:“殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清水天水笺，白雁云烟字。(以上《雁儿落》)游子去何之，无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事。嗟咨，风流两鬓丝。(以上《德胜令》)“带过曲的作用主要是补充词意表达上的不足。带过曲往往形成习惯性的兼带关系。某一曲牌常带某一曲牌，它们一般押同一个韵部的字。带过曲之间通常空一格。
二、散曲知识拓展：
1.带过曲与重头的不同之处
带过曲和重头是元曲中两种不同的体式，它们在结构和使用上有明显的区别。以下是它们的主要不同之处：
1.1定义
带过曲：带过曲是散曲小令的一种体式，由两三个曲牌联缀在一起使用。它是一种特殊的形式，通过将不同曲牌组合起来，以表达更复杂的内容。
重头：重头小令是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，围绕某一主题撰写数支曲子。它可以分为同调异韵、同调同韵和同调异同韵部穿插式等多种类型。
1.2结构
带过曲：带过曲由两支或三支不同曲调组成，这些曲调必须属于同一宫调。带过曲的曲牌组合结构非常严格，不能随意组合。例如，正宫的带过曲可以是〔脱布衫过小梁州〕。
重头：重头小令则是同一曲牌的重复，可以是同调异韵、同调同韵或同调异同韵部穿插式。每支曲子都围绕同一主题展开，但韵部可以相同或不同。
1.3功能
带过曲：带过曲主要用于补充词意表达上的不足，通过组合不同曲牌来丰富内容和情感表达。它可以在一个较短的篇幅内表达更为复杂的情感和场景。
重头：重头小令则通过重复同一曲牌来强调主题，每支曲子都可以独立成篇，但共同构成一个整体，围绕同一主题展开1。
1.4使用场合
带过曲：带过曲适用于需要在较短篇幅内表达复杂内容的场合，尤其是在需要补充和扩展词意时使用。
重头：重头小令适用于需要反复强调同一主题的场合，通过多次重复同一曲牌来加深印象和情感表达。
总结来说，带过曲和重头小令在定义、结构、功能和使用场合上都有明显的不同。带过曲通过组合不同曲牌来表达复杂内容，而重头小令则通过重复同一曲牌来强调主题。
2.带过曲与么篇的不同
2.1带过曲是散曲小令的一种体式，通常由两三支音律相衔接的曲子组成。小令本以一支为限，但也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。初仅北曲小令中有之，后南曲也有仿效。带过曲有北带北、南带南、南北兼带各曲。
么篇则是北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作“么篇”或“么”。么篇的作用是重复前曲，相当于南曲的“前腔”。
2.1主要区别
2.1.1曲牌组成：
带过曲：由不同曲牌组成。
么篇：同一曲牌的重复。
2.1.2使用方式：
带过曲：通常由两三支音律相衔接的曲子组成，形成一个完整的曲子。
么篇：在同一曲牌后连续使用，不再标出曲牌名。
2.1.3功能：
带过曲：主要用于补充词意表达上的不足，形成习惯性的兼带关系。
么篇：主要用于重复前曲，增强情感表达。
2.1.4代表作品
带过曲：
乔吉《雁儿落带过德胜令·忆别》
殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清水天水笺，白雁云烟字。（以上《雁儿落》）
游子去何之，无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事。嗟咨，风流两鬓丝。（以上《德胜令》）
么篇：
白贲《正宫·黑漆弩》（鹦鹉曲）
鹦鹉洲边鹦鹉坟，夕阳芳草古今情。空江浩浩鱼龙冷，高栋沉沉燕雀惊。（以上《黑漆弩》）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。（以上《么篇》）
2.1.5创作背景
带过曲的产生和发展与元曲的演变密切相关。元曲中的小令原本以一支为限，但随着创作的发展，作者为了表达更丰富的情感和内容，开始尝试将两三支音律相衔接的曲子组合成一个整体，形成了带过曲。这种形式不仅丰富了散曲的表现力，也为后来的套数奠定了基础。
么篇则是在北曲中发展起来的一种特殊形式。它源于北曲中连续使用同一曲牌的需求，通过重复前曲来增强情感表达。这种形式在南曲中也有类似的形式，称为“前腔”。
2.1.6赏析带过曲：
结构：带过曲通常由两三支曲子组成，每支曲子都有独立的曲牌，但音律上相互衔接，形成一个完整的曲子。
立意：带过曲的立意通常较为丰富，能够表达多层次的情感和内容。例如，乔吉的《雁儿落带过德胜令·忆别》通过两支曲子表达了对远方游子的思念之情。
典故：带过曲中常常引用典故，增加诗词的文化内涵。例如，《雁儿落带过德胜令·忆别》中的“红叶诗”和“黄花市”都是古代文学中的典故。
佳句：带过曲中的佳句往往能够引起读者的共鸣。例如，“殷勤红叶诗，冷淡黄花市”表达了诗人对过去的怀念和对现实的无奈。
么篇：
定义：么篇是戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“么篇”或“么”。
3.2应用：么篇通常用于在同一曲牌下重复使用一次，相当于南曲中的“前腔”。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时可以增减。例如，在北曲中，如果第一支曲牌为《山坡羊》，第二支曲牌与第一支相同，则标记为“么篇”。
3.3主要区别
重复次数：重头可以重复多遍，而么篇只重复一次。
应用范围：重头主要用于词和散曲，而么篇主要用于戏曲。
标记方式：重头在每一遍重复时都会标明曲牌名，而么篇在重复时不再标明曲牌名，只写“么篇”。
三、经典散曲赏析
〔中吕·醉高歌带过喜春来〕宿西湖
元·顾德润
梅花飘雪漫山，杨柳和烟放眼。画船稳系东风岸，金缕朱弦象板。〔过〕春融南浦冰澌（ sī）散，酒醒西楼月影悭（qiān），一天星斗水云寒。名利难，诗酒债且填还。
这是由两个曲牌组成的一首带过曲。通过描写夜宿西湖所见的早春景色，抒发诗人仕途失意的忧愤和哀怨。由[醉高歌]和[喜春来]两个曲牌联缀而成。描绘夜宿西湖所见早春景象，并表达了因仕途坎坷而着意沉吟诗酒及时行乐的思想。
前四句属[醉高歌]，首二句写景，梅花像雪片一样漫山飘舞，轻烟笼罩着杨柳丝绦。放眼望去，一派早春景象。语言清新优美，对仗工整和谐。第三四句单承以上两句，交代自己的立足点。彩色画船，平稳地停泊在东风吹拂的湖边，是夜宿西湖的起点，暗暗点题。接着“金缕、朱弦、象板“三个名词连缀，词采华美。金缕，曲名;朱弦，代表奏乐;象板，象牙所作，按拍击节用。这一句形象地再现了歌儿舞女们的演唱，主人公沉醉在声色之中，把西湖的繁华美景同个人的安逸与欢乐摄尽。
后五句属[喜春来]曲牌，继续抒写夜宿情景。“春融“句写早春湖光。南浦，湖的南边水面，冰已在融化。诗人在黎明前从西楼沉醉中醒来，月亮隐藏自己的形影。悭（qiān），悭涩，缺少。“悭“字这里表示月已西沉，黎明在即。满天星光闪烁，沉醉刚醒的主人公感到水云寒冷，他就这样在歌舞沉醉中度过一个欢乐的春夜。最后二句，点明题旨。“名利难“，仕途坎坷，正是饮酒作乐的思想缘由。“诗酒债且填还“，自己长期为名利而误，今对良辰美景，饮酒吟诗，偿还了自己所欠的诗酒债务，暗含比喻，怨情遥深。
全篇以写景为主、叙事抒情在景中带出。时序节候、夜宿过程，在写景中体现。表面看来在纵情欢乐，主题表达貌似旷达，实际上充满了仕途失意的怨恨凄凉，令人玩味。
盘古诗联学院散曲提高班第3期作业
日月 宁静出题
一、要求：
1.创作带过曲〔中吕·醉高歌带过喜春来〕，题目含“春“字。
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、谱式
〔中吕·醉高歌带过喜春来〕
×平×仄平平△，×仄平平去上△（平）。×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。〔过〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×平×仄仄平平△。平去上△（平），×仄仄平平△。
三、注意事项
《醉高歌》又名《最高楼》，此调可带《喜春来》、《摊破喜春来》、《红绣鞋》等曲。《喜春来》或名《阳春曲》，又名《惜芳春》。
四、曲例：
〔中吕·醉高歌带过喜春来〕宿西湖
元·顾德润
梅花飘雪漫山，杨柳和烟放眼。画船稳系东风岸，金缕朱弦象板。〔过〕春融南浦冰澌散，酒醒西楼月影悭，一天星斗水云寒。名利难，诗酒债且填还。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“ד；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句×须暗韵字位（“暗韵“指句×与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
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