《正月，爱如草色》入选《2022中国年度散文诗》（漓江出版社）

       【代表作】

缠绵在童年的一条河

       用一场雨，模拟母爱，渗透巩沟的每一个角落。母乳滋润，花红柳绿。汇集。巩沟是一条脐带，哗啦啦，将生命扶起，将快乐拉长。

       蜿蜒，旖旎。

     系紧童年的每一场梦。闭上嘴，用母亲的血液呼吸。

       水麻子菜，俗念了一切水草。根下，藏起了儿时太多的时光。

       小蝌蚪，用明亮的眸擦亮了春天的题目，引诱着稚嫩的脚步一步步走出娘的防线。

       顺着那条河，找到了螃蟹，找到了河虾，找到了泥鳅，找到了青蛙。

       找到了夏天。

       终于可以一丝不挂地把自己的身体，放在太阳下，放在水里。童年，漾起一波波笑语。一窝蜂来，又一窝蜂散。

      第一次，听到了水鬼。没想到，如此恐惧的模样描述，竟是母爱。我是一条鱼，在母爱里游来游去。

       炊烟又开始暮合，我的乳名在村庄里打转儿。

       应着应着，已是成年。

巩沟，淮源的沟

       手捧着文字，我回到原乡，把游魂归位。

     淮源的沟是我的源，是她策动了我最初的离家出走，而后奔于淮，再腾于海。

       她亲手在我的眼角纹出了她的走向，由她，接纳我一生的泪水。

       煤油灯，灭掉了好多的故事。一条小石径，将巩沟引进引出。远的、近的，脚步声在小木格窗上激起粼粼波光。

       回家的路，长满野草与石子，软硬兼施。巩沟的沟，血管涨出了淮的涛声。

       落叶如蝶。母亲的发丝，凌乱地在铺满一地。

       担心游子遗忘归途，母亲用余生把自己标注在村头。

       柿子的红，母亲生命的最后一段灵光。一盏盏灯笼，沿着我曾经走过的地方延伸。

       星星在霜天忽闪忽闪。

稻草人

       庄西边，后冲田，上面的一口塘叫后塘。紧挨着塘的几块田，是我们各家的秧底。

       年底犁出，炕透，追肥。

      三月，大把儿们借着水势，套牛用木耙盘软它。

       秧底，有秧苗的底气。杂交水稻未出世前，稻种的用稻量好大。在水缸里浸泡三至五天，稻芽初露，直接均撒入平整的泥田。

护

       看秧鸡，替每一个家守住丰产的第一关。

     父亲会把看任务交给稻草人。

       父亲以我的模样扎的，把它插在田头。

       每天上学，放学，我都要去给它输点人的灵气。

       我知道，父亲是用稻草人接替我乡下的俗世身，好让我远走高飞。

蔷薇苔

       刺，是丛林法则中一项重要条款。

       对于粗暴的入侵者，刺仗剑直击，甚至脱离母体，折翅对抗。

       肉中刺的痛感反应，便是让野蔷薇在巩沟野性十足。以葳蕤之态抢占或坚守地盘。

       来回放牧，光秃秃的南山北壑溪岸堤埂，总算有一簇簇保留下来的隐私。

       蔷薇的嫩苔，甘甜微涩。

三月，牧童们一定争相去，抽茅芽，掐蔷薇苔。

       跟着牛羊去吃草，我长出了青色的胡须和鬓毛。

     注定，我长不出奶的。挤出的，也只是巩沟的草木性格。

椿树王

       老宅东南角，有一棵椿树，粗茁，参天。被母亲的神明相中，封了王。

       父亲的身材瘦小，母亲的身材瘦小。母亲想破解基因的密码，让子女强大起来。

       依了旧念。

       大年夜，我去搂住了椿树王。

       有咒语。椿树王，椿树王，你长粗，我长长。

       我不觉这是迷信。

       连续三年。

       最终，我瘦小的身体上长出了王的气势，在自己的地盘上码字，呼风唤雨。

草色

     父亲的锄头上，草色早被抹去。与草色相近的禾苗，傲然生长。

       那些野性的草，只能在父亲的一亩三分地以外，养精蓄锐。

     我拿着小铲子，继续追剿它们。

       没有恨，我们之间有一种兼容在对立面的情愫。

       每剜一刀，我便叫一声它们的乳名。

       黄花苗，灰灰菜，牛舌棵，秃妮子头，胖婆娘腿……

       不用回应。在我的背篓里，堆积着它们平躺着的幸福。

       我忘不掉，它们的反抗精神，借着夜色的潜滋暗长。

       有一丝风，便放飞种子；有一点雨，便延展触角；有一缕光，便抬起头颅。

       母亲曾剁碎，煮烂，也捣不毁这平凡植物的族色。即使拿来填满我们一家人的胃，它们也能在我童年的脸上绽放草色。

踩青

       踩青，就是把青草踩入泥田，沤肥。以绿养绿。

       一定是巩沟的白茬田。

      用水泡软泥土的骨头，在水田里听任父亲——一个乡下人，一头牛，一盘耙，耕耘。抚平坎坷。

       春天，草长莺飞。野蒿，猫儿眼，秃妮子头，赖蛤蟆棵……这些被牛嘴过滤的绿色，重新得到重用。

       姐姐的镰刀，闪烁着稚嫩的光芒。草，被姐塞进竹筐，一挑挑挪到水田里。一小撮一小撮均均铺开。再一脚脚踩进泥里。

       泥水溅过姐的裤绾。头发粘在了姐的脸上。

       姐的青春在水田里，变绿，变黑，变肥。

       姐弯腰，把自己插在脚印里，长成肥壮的秧苗。

       姐只上过小学。踩青是姐春天里的作业。

       【评论录】

       张新平：地域是一种景象。所谓一方水土养一方人，与诗审美的态度应该有直接影响。《诗走淮源》正是抒展了诗写者那种血浓于水的情结，与作品诗性的审美契合：“大复山的向阳坡。蒲公英，弹响阳光。所有的根，随着地气在土壤里蔓延。山谷，用爱的羁绊垒砌成堤。草塘，睁开星眸。童年的天堂零星开启……”维度论提示，地域性不一样的气质与风格，都是构成诗审美的重要元素。淮源小月在这组散文诗的写作中，既有“刨根问底”式的诗思维特征，“淮，赶上了人类的脚步。固庙，禹王正坐。威严，不失慈祥。手执耒叉，导淮自桐柏。一双硕大的脚掌，像华夏五千年的一枚印章，在淮源印下。披九山，通九泽，决九河，定九州。为民治水。因，忧民之怀济民之心，始有，三过家门而不入的高度”；又有“弥散性”的诗思维，将禹王治水情怀的多维解读推向高潮：“禹治淮，三至桐柏。大禹，手握天道，以神明的觉悟指派太阳神的儿子，庚辰捉拿到了水怪！淮井锁蛟。巫支祁被锁于淮井里。三泉为井，三井为源。淮井打开龙眼。淮源，两个斗字带着豪气，将历史篆刻进青石。激动，淮河源，从零开始，以母爱的姿态流向历史深处”。

       潘志远：通观全篇，还乡在诗人笔下已形成一种自觉，一种习惯，随时随刻，无处不在。我们从《巩沟，淮源的沟》里看见“母亲用余生把自己标注在村头”，那是母亲晚年对儿女的翘盼和送别定格成的画幅；从《父亲菜地里的野菊花》看见父亲只身一人的孤寂的场景，从《老法海》一条狗的命运里看见乡村的搬迁、沦落和空寂，从《迎新年》“年俗瘦得只剩下一副对联了”看见当下乡村文化的匮乏，从《最结实的色彩是麦苗的绿》“风霜的蹂躏与摧残，冰封雪盖也改变不了一个坚韧物种的族色”看见了庄稼人世世代代的坚守……无论人物、景物、事物、风物，故土元素信手拈来，作者的影子或遥遥对应，或徘徊在周围，或融化在其中，或欣慰，或沉湎，或抑郁，或喟叹，丰富的情感随影子飘了一地。读者也在对他影子、文字、情感的俯拾中，能不断完善自我，触发形式不同但本质无迥的还乡，圆着自己的还乡梦，这或许就是有温度、向度、深度文字的魅力所在吧。

       温青: 杂树生花，万物入诗。散文诗的生活化是淮源小月创作中一把双刃剑：一方面，由一方水土带来的万事万物皆可入梦成诗；另一方面，也正是参差不齐、浓淡不宜的斑驳，给诗意带来相应的阻滞如凸凹之感。从一些庸常的事物中寻找诗意和梦想本就是一种冒险，这也锻炼出了淮源小月出色的发现和表达能力。比如他写家乡的日常风景和异乡的平常山水，在文化表象的幕布上，投射出多彩的个人认知和丰富的想象，有局限、有漂移也有溢出，对散文诗的深入拓展和挖掘，是十分有益的。从某种意义上讲，这也是散文诗不断突围的一种表现。

sanwenshinianjian2025年第4期（总第590期）

主       编：张新平

执行主编：尤屹峰