作者简介：牧夫
诗人、作家、评论人、收藏家。
出版过散文集《文明的碎片》、《记忆深井里的小水珠》；随笔集《藏家有话》、《禾禾成长记》；诗集《牧夫古韵》、《牧夫诗集》、杂文集《牧夫杂文集》等。
中国作协会员、中国收藏家协会会员、中华集邮联合会会员、曾任《中国老年报-书画专刋》主编、北京大学“国学社”现代文学领域顾问。
北京诗词学会会员、世界华人文学城总顾问、美洲文旅总顾问。
分别被《中国百科专家人物传集》、《中华人物大辞典》、《中国收藏界名人辞典》、《中国集邮名家辞典》等辞书收录。
搁浅的冬天
作者：牧夫
暖阳下
冬天搁浅了
枯褐色的树林里
我看见了一对候鸟
这春天才能见到的鸟儿
在搁浅的冬天里追逐嬉闹
暖风中
冬天搁浅了
萌绿的芽芽
聚在海棠花的枝条上跳着拉丁舞
两个含苞待放的花骨朵
吹着欢快的小号
原野的暖流
抚过搁浅的冬天
搁浅的冬天
在等着第一场雪的到来
搁浅的冬天
在等着早已预报的寒潮
红对联里雄鸡报
莫道君起早
五九六九到河边看柳
在搁浅的“冬天里”
遍地走的耕牛
犁出东方的破晓
2025.1.26
点评：牧夫
岁月静好：
你好。
近零时发来了你的朗诵作品“搁浅的冬天”。一遍还没有听完，听觉就将“香味”“美味”儿，传递给了大脑，兴奋的中枢神经活跃了起来。看来这个夜是睡不着了。连听六遍后，不由打开电脑，欣喜地写下这个点评。
你的“搁浅的冬天”，是一首优秀的朗诵作品。更是你孜孜不倦地对朗诵艺术不断的技术探索、对朗诵美学不停地刻苦追求的突破。
你由喜欢而走上了朗诵的这条路，经历了无论是专业还是业余爱好者都必须要经历的三个阶段。既；耳低口低——耳高口低——耳高口高。这三个阶段中，最难突破的是“耳高口低”。这不仅是一个漫长的阶段，而且是一个最困难、最揪心、最苦恼、最难突破的阶段。有的业余爱好者过不了这一关。而你在这个阶段中，也曾苦恼过、怀疑过、迷惑过，更多的是对自己的朗诵成品一次次地否定。正是在这一次次地否定中，又一次次地向优秀的老师们求教，一次次地对所朗诵原作品的精心的选材。
你终于突破了。
首先，您把原作品中的感情自然地代入到了你的朗诵的感情中。
原作品“感情的代入”而变为朗诵的感情，是突破第二阶段的关键。
许多朗诵爱好者，不知道这里面的关系，以为声音好听，字正腔圆，就会出好的朗诵作品。其实不然。那样出来的没有自己感情代入的“朗诵”成品，不能算为朗诵作品。更不会给听众带来感请上的共鸣，而打动听众。
之所以会出现这种情况，原因是多方面的。最主要的原因，是选材的问题。
这就是我要点评的第二个问题——选材。
选材是与刚说到的“朗诵感情”的代入，有着密不可分的内在的关联。
经典优秀的作品潜藏着很多可供挖掘的感情；朗诵者会从经典优秀的作品中，挖掘出打动自己，和自己需要的感情来。就像食材的选取一样，选取优质的食材，会做出可口的美味。优秀的大厨绝不会选取劣质的食材。
一首（篇）有着很大空间的优秀作品，朗诵者会在这首（篇）作品中找到自己朗诵的空间感来，这种空间感，就是朗诵者二次创作的先决条件，朗诵作品完成了，朗诵的二次创作也就完成了。其出来的作品，必定是感人的。
而那些口号标语式、分了行的“诗”或“文”，什么都让“诗人”、“作家”说尽的“诗”或“文”，干话废话连篇的“诗”或“文”，没有给朗诵者留下一点点、更不用说二维三维的朗诵的创作空间了。读这样的“诗”或“文”，不仅不能给朗诵者留下感情的空间感，长期以往，复读机式的机械地“读”，一旦形成干巴空洞的朗诵语言模式，又怎能会去代入朗诵二维空间的感情呢？再进入到这个必须要走的路上去，就很难了。
您注意到了这个“选材”的问题，经过不断的实践琢磨，原作品中所潜藏的感情的元素不知不觉地被潜移默化，自自然然地就把自己朗诵的感情带入融合其中了。
三是节奏美。
在这首朗诵作品中，气息的运用，节拍的长短，不同音节的处理，时空的转换，感情的代入与把控等等，构成了缓美的节奏。尤其是恰到好处换气的处理，音断意不断、紧衔着水墨绵延远去，在甜美中、在谧静的时空里渐入佳境，犹如欣赏一幅幅小写意花鸟画和一幅幅田园山水画。
此外，有关你的这个朗诵作品，还有些话要说，因时间太晚了，未说完的话，留待下次再谈吧。
期待着你的更多优秀的朗诵作品的呈现。
祝： 在朗诵这条路上走得更远。
牧夫
二0二五年一月三十一日凌晨
换一换
