夜归
风涨水东湾，路长三十里。
电驴驮我行，月出潮声起。
楚家冲：小诗颇接地气，颇得情趣。起承为大全景，转结为小剪影。动感实足，轻松怡人。
江畔人家
棹过芦洲意转徐，小舟泊处柳烟疏。
半江红树斜阳里，人在西桥卖鲤鱼。
王震宇：意象和洽，善营诗境，临摹有得。
月出
云水苍茫一线连，夜初情味淡如烟。
海潮蓄得千钧力，托起明珠赠碧天。
王海亮：亦是后二句着力，不见人而人物宛然。
甲辰中秋，车行包茂高速，一时雷雨、明月同现，异之，作诗以纪
驱车百里夜沉沉，雷雨生寒寂寞侵。
别有乡愁浇不灭，月明犹点一灯深。
张庆辉：诗句与标题对读，有即视感；转结深见“即景抒慨”手段。
遣怀
大山无语压双肩，岁尽难余几个钱。
不敢轻言归故里，一千里要过千元。
王十二：首二虽是口语，但好在通首风格一致。后二直白写实，却又贵在真实。
曾继全：离家难，归家也难，处处都要钱，打工人的艰辛，尽在笔下。
夜值后归途
夜色诗情两未穷，薄衫初怯菊花风。
长街十里灯如蕊，一伞归来细雨中。
王震宇：字字句句，何其轻浅，何其有情！
刘鲁宁：诗在画中。转结极富带入感。
王惠维：灯如蕊，比喻新奇。蕊，由承句菊花而得来，为有其根。最美句“一伞归来细雨中”，景语即情语也。以景作结，含蓄隽永。
曾继全：起承句写的就很精彩，亮点多多。值完夜班回家的路途中，作者能写出这么好的句子，说明作者感悟生活，心里诗情浓郁。“薄衫初怯菊花风。”这句诗中很见功力，凝练，委婉，对“杏花风”模仿，都不错。转结句的“灯如蕊”也是很新，尾句“一伞归来细雨中”以景作结，表达出雨中漫步的惬意。唯一有点缺憾的是，转结句联系不紧，如果能接着“灯如蕊”往下写就更好了。个见。
北望有怀
一别乡山去，飘零十四年。
客游终未已，川逝尚依然。
比橘思公纪，登楼学仲宣。
有家如逆旅，归路远连天。
唐金梅：“有家如逆旅”一句出新，则全篇振起。
江岚：以当代交通及通讯手段，似不该有此长叹，或许作者别有苦衷吧。情韵甚美。
膳垄村
小村如罨画，初夏值登临。
荏苒流光淡，蜿蜒石径深。
靓妆花醒眼，熟调水弹琴。
拂天松与竹，还洒一庭阴。
刘能英：中二联时、空交织，光、声交错，立体感强，结以松竹，寓意非凡。
大木山茶园
逸驾观光去，悠闲一路随。
香流风旖旎，翠滴玉淋漓。
论句时难得，烹芽午更宜。
倩谁留客住，花动影参差。
隅山主人：此诗顺意而下，一时找不出毛病。味厚而香清，诵之如临其境。
卜算子·赏湖上梅
湖霁翠奁开，花抱冰心静。许是罗浮梦里归，照水怜疏影。
不见故人来，旧事凭谁省。经岁孤怀噀暗香，得月偏宜冷。
唐海棠：罗浮、暗香、疏影，都是常典。跟梅花有关的典故就那么些，谁用得好，谁便得之。脍炙人口的写梅花的词，放翁卜算子，清真花犯，白石暗香，没有哪首是标新立异用僻典的。之所以能传世，是因为能够写出独有的境界，自己的标格。若写到林逋的境界，自身便成为了典故，后人绕也绕不开。这首好的地方在于能得梅花的冷寂。水幽寒，梦孤清，引出“得月偏宜冷”，有自家风貌。
蝶恋花·立春日西湖赏梅
昨夜春风初破腊，仔细商量，惟有梅花恰。十万玉龙齐拆甲，翠湖千丈寒香压。
自别逋仙谁可狎，残梦凄迷，粉蝶幽魂合。记向伊人头上插，只今头白相思怯。
周清溪：春至西湖，梅犹占先，而引出一番兴感怀抱。虚实之间，而出缠绵悱恻。
青玉案·春景
留春不住知春疾，早过了、三之一。已是万条杨柳碧。倚楼无语，鹧鸪啼处，凝望烟如织。
垒巢燕子归飞急，小院深深落红积。向晚掩门人寂寂。种花心事，惜花情意，都被光阴掷。
苏俊：颇合此调体气，起拍即健劲，一气贯注，自然流畅。下片深深、寂寂连用稍滞。结拍妙，掷字尤其生猛。
望江南·春分
刚一半，春已十分浓。社后依依新燕语，庭前簇簇海棠红。烟雨画图中。
留一半，相与惜东风。屈指韶光应过了，转头花事便成空。且莫负春工。
苏小隐：上下片用意正是春光前后。起得好，下片着眼一“惜”字也好，但“屈指”以下不太珍惜字句。
点绛唇·春去
燕紫莺黄，喃喃细染韶光暮。恼人情绪，一霎蔷薇雨。
廿四花风，吹尽春无主。春归去，春归何处，新霁听蝉语。
苏小隐：设景言情，惜春怀抱如见。连用三句说春去，是渲染语，但同时略显重复。
清平乐·松阳印象
独山高卧，我在溪头坐。共赏一城烟雨过，醉了独山和我。
画梁燕语呢喃，小庭花落㲯毵。遥忆松阴溪畔，依然水墨江南。
孙群：上片勾勒远景，突出主体。下片描绘细节，点染氛围，全词如一幅湿漉漉的水墨江南画，富有韵致。唯“㲯毵”一词过于冷僻。
相见欢·太湖秋望
十年两过湖州。漫登楼。极目太湖秋色忆同游。
天远大。风清快。笑蜉蝣。别有啖鲈情味不能休。
听风：下笔明快，虽是平常思绪，而折转有味。
西江月·秋怀
一段尘缘何处，四年心事天涯。此中回首事多乖，放眼茫茫暮霭。
人去音书易断，诗成恨绪难排。与谁灯下诉幽怀，明月深深谁拜。
王海亮：自怜自叹，心绪细微。
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