（接昨天)著名书画家、教育家、终身教授、原天津美院副院长、陈增胜的恩师孙其峰先生这样评论陈增胜：增胜此帧大有缶翁遗意；脚踏实地，壮志凌云；增胜此帧神然生动，颇有贼相；增胜擅画猫，不囿于古，不困于物。能自出手眼，难能可贵；不囿于古，不惑于物；陈增胜擅人物、花鸟，尤擅画猫。他家里养着猫，经常对猫观察写生，此外他还深入研究了任伯年、徐悲鸿等古今名家画猫作品，集众长而自运。因而他笔下的猫，形神备赅，栩栩如生，有着自己的鲜明风格。陈增胜治学态度严谨，他常以"踏踏实实前进，不求热闹一时"以自勉。"师造化，重创新"是他创作追求的目标。我想象他这样勇于实践，勤于探索的人，今后一定会创作出更好的作品，我认为这是指日可待的事；变化古法，斟酌造化，独运心源，自成一格；以白粉写松鼠，古法所无，增胜另辟蹊径，自成一格，难能可贵。

        著名画家崔子范评论说：陈增胜同学的大多数作品都是有感而发，意境深邃，富有哲理。他的《那岁月》《岛上猫儿不馋鱼》等作品，既有生活美，又有情趣感，作者如不深入细致的观察生活，是捕捉不到这样素材的。此外，他笔下的虎、松鼠、鸡、猴等也颇具特色。       

        已故著名书画家费新我评论道：清新宜人；颇有新意。      

        著名画家、教育家、曾任毛泽东的家庭美术教师的丁井文这样评论：当代猫王，贺陈增胜画展成功；齐鲁猫王，贺陈增胜画展成功。          

        著名书画家、山东美协副主席、山东画院副院长孙墨龙评论说：前些日子他来省美协开设的五龙潭画廊办画展，我去参加了开幕式。果然是几年不见，刮目相看，他的绘画水平有了很大的提高。四十多幅作品，生机勃勃，清心悦目。他在鲜为人们注目的农家院落、山乡野坡、沟壑芦塘发现并创造了新的情趣和意境；大胆地用水、用胶制作出的水墨润渍，肌理丰美、朦胧剔透与小猫的稚气性格、机灵的动态，结合成为和谐的恬静的审美意趣；寓哲理于普通的景物，提示深刻的主题；传统的笔墨情趣与画家浓郁清新的农家风味的审美趋向揉合一体，形成了他独特的艺术风格。

        山东省文联副主席、著名作家苗得雨说：在五龙潭画廊，大家在看威海画家陈增胜的画展。画虽仅48幅，人们却在反反复复津津有味的品评，到流连忘返的地步。徐悲鸿善画马，黄胄善画驴，芦芒善画牛，陈增胜画中不仅有猫，却在许多幅中让猫当上了主角，把猫画绝。当年芦芒画牛赠我时，他女儿王小鹰拍着她爸爸的肚皮说："我爸爸一肚子牛！"陈增胜也准是有一肚子猫。自然不是生活中的真猫，而是让他艺术化了的猫。他的猫，动感相当强。他的国画艺术，有了发展与革新的独特个性。动物不同人，它不擅表情，但在各种动物中似乎唯有猫较多些表情。他画的猫，那姿态、那神气，简直成了一个个天真顽皮的孩子，有一幅，猫仰脸在瞅一个东西，那眼神，能把观者的眼神牵住，让你久久转移不开。我同许多朋友宣传了，我说增胜将成为全国有影响的独特一家。在此我也祝愿一位已经引起人们注目的画家，更加奋力，走向艺术更高峰。

        天津美院教授、著名画家、评论家王振德说：统观陈增胜先生的花鸟画创作，大致有如下特点：第一，陈增胜花鸟画注重写实，具备娴熟的造型功力；第二，陈增胜花鸟画注重传统，能够学贯百家，集众长而自运；第三，陈增胜花鸟画赋色淡雅，格调清新，注重写意性与装饰性的巧妙结合；第四，陈增胜花鸟画注重诗情与画镜结合，意象与哲理同化，大多作品充满生命激情与美学内涵。       

        威海市文联主席，著名作家田峰泉说：可以肯定地说，作者的这些心得是他30余年作猫画的心血结晶，是许多个"一得"归结起来的最闪亮的"一得"，难得可贵矣！作者之所以能把猫画理解叙述得如此透彻，首先来源于他对猫的悉心观察。我听说，为画猫，他曾养一群猫，精心观察其多年。他陪着猫"逮鼠"，"令人可笑"的是在黑夜里看猫打架。"画猫几十年，昼察夜思，先是求形，后来知心，今会其神。猫虽不能语，然喜怒哀乐显现于形。观其形，知其心，猫人相通，猫即我，我即猫也。"

        中国美协会员、安徽省美协理事、池州市美协常务副主席饶永说：增胜先生的画作之所以有生活美、又有情趣感，富有哲理，能感动人，正如他自己所言："形神兼备是我的追求，'形''神'是一个物体的统一体。我一是着意把'形'画美，'形'美'神'才美，才突出。二是用力刻划那些有利于突现'神'的地方，如笔墨，如动态，特别是动物的眼睛。"他更强调："无情不动笔，这是我的原则，我笔下的猫有爱、有情、有思想，我笔下的猴子多是相互依偎，相互挠抚，这也是对人际关系的看法。"

        中国美协会员、中国书协会员、威海画院院长刘宗汉说：陈先生画猫多采用拟人手法，有的像满腹经纶的智者，有的像勇猛不屈的斗士，有的像雍容华贵的少妇，有的像调皮幼稚的孩童，多数是一身"福相"。而在《那岁月》里却一反常法，精心刻画了一只瘦猫：饱经风霜却不改热爱家园的"初衷"。由于战火的逼迫，它曾逃难在外，归来后却看到一片疮痍：房屋倒塌，瓦砾遍地。主人的血衣赫然挂在烧焦的屋梁上。他悲苦之情油然而生，似乎已潸然泪下。在这悲惨景象的后面，断壁上隐现出当时日本侵略者妄图掩饰其侵略行径的口号--"建立大东亚共荣圈"的痕迹。这"共荣"与"血火"的对比，形成对侵略者的强烈的讽刺、控诉和批判，从而深化了作品的主题。