（接昨天)陈增胜感慨地说：这是在任何一所美术院校中不可能有这么完善的科系，也很少人有机会有能力在这么多的科系中荡漾过的，陈增胜却获得了。陈增胜十分珍惜自己在那段漫长的基层美术工作的实验的机遇，在他眼里，它是一所特殊美术大学，虽然没有学历、没有文凭，但却获得"超乎常人"的水平。陈增胜说：那段不寻常的学习、实践的过程，给他今天新画风的形成，许多优秀作品的出现，以及专著的诞生，书法方面的成就都打下了坚实的基础。比如，陈增胜一生致力于画画，这是有目共睹的，成为中国美术家协会会员，获得国家一级美术师资格是理所当然的。然而平时很少有人见陈增胜练过书法，可他的书法作品也顺利入选全国书展，他的刻字作品曾顺利入选过全国第二、三届刻字艺术作品展，以及全国第三届书展。对此，有些练了一辈子书法也未获此殊荣的朋友感到诧异。

       可他们哪里知道，陈增胜的书法功力，早在60年代、70年代特定的形势和环境下，就早已练成了。刻字艺术，要求自书、自刻、自色、自装，这在一般的书法家中是不可能一人完成的。有的人会写，不会刻，会刻，又不懂色彩，不懂构成和装饰，而陈增胜在30年的基层美术工作的实践中，都涉猎过，自然是轻而易举地入展了。

       在这近30年的所谓大学生涯中，陈增胜也曾有3年的真正的大学生活——1984、1985年两年在天津美院进修，导师是全国著名的书画家、天津美院副院长、终身教授孙其峰先生。1990年在北京画院进修一年，导师是崔子范、彭培泉。1984年，陈增胜被提升为文化馆副馆长。为了进一步把全县的美术创作水平提高一步，作为这一行的负责人，陈增胜认为应该首先提高自身的艺术水平。

        于是他征得县文化局领导的同意，赴天津美院进修两年。他十分珍惜这个来之不易的机会，这令他一分一秒都不肯放过，就象他的师兄王振德老师在《百炼精金、自成家法》中写的那样，"没钱住饭店，就在孙先生的工作室内，白天学画，夜晚搭几把椅子铺被褥便睡。吃饭也极俭省，更无钱看电影或逛街购物，只是泡在工作室一门心思地学画、临画、作画"。为了得到与孙老多接触的机会，多让他讲、多指导，白天上课时走不开，每到星期天陈增胜就到孙老家帮他们干活，给他打煤块，几个星期天，陈增胜把孙老家一年做饭用的、冬天烤火用的煤全部把大块打成均匀的小块。

        孙老感动地和师母说："陈增胜真会干活，他怎么会把煤块打得一般大呢？"打完煤块，陈增胜又帮孙老清理卫生，把博古架上的瓶瓶罐罐一件件拿下来，擦净后再一件件摆好，又把他画案的调色盘、水缸等清洗干净，还帮他买菜、洗衣等。孙老对陈增胜很是看重，也很喜欢。那时孙老的身体状况很不好，常常不能到校上课，接待客人说话不能超过十分钟，他带的研究生，规定每月一次去他家看作业，而且每次不超过十分钟。而对陈增胜只要学校没有课，便会打电话让陈增胜去他家，家里做了好饭菜，也会打电话让陈增胜过去吃。孙老给他讲课，看作业，总是不厌其烦，口叙手画，惟恐他听不明白。有时半个小时，一个小时也不停下。有时陈增胜怕老师累病了，主动提出不让老师讲，可孙老也不听。邻居王教授（天津美院版画系教授）曾风趣地说："陈增胜比研究生还研究生，孙老把所有家底全盘搬给你了"。

        是的，老师把他最好的画讲给自己听，借给他临摹，把给他讲课时随手作的笔迹全部送给他，让陈增胜从中体味。陈增胜每次听了孙老的讲课，回到学校不管多晚多累，总是认真地回顾一下，并整理好笔记。两年的进修结束了，陈增胜虽然只拿到了一本"结业证书"，但他却学到了比拿"毕业证书"的人还多得多的知识。

                            激情燃烧的岁月      

        岁月沧桑，光阴荏苒。大自然养育人类，也给人以倔犟的性格。正是这种性格，使陈增胜永远不甘落后。

        陈增胜从小就喜欢小动物，特别是小猫小狗。就在他家里最穷的时候，也没有忘记养小猫小狗。记得儿时养着一条大花狗，每年都会生一两窝小狗，看着一窝窝小狗长大，再生小狗，真是乐事。祖父乐意养花，陈增胜也经常帮他浇水施肥，所以对花也很感兴趣。小时侯的陈增胜也掏过鸟窝，养过小鸟，但从未画过鸟（只画过鸡、鹅、鹰之类）。不知为什么不喜欢画鸟，大概是不喜欢鸟那种只恋高枝，只会空叫的轻浮习性，而喜欢猫狗那种以人为友、为人做事的精神，这大概是与他的精神属性相附和的原因吧。可是这种喜好，在特殊时期却被迫舍弃，花鸟画被认定为资产阶级的风花雪月，是毒草，陈增胜不得已而学人物画。