摄影：梅里尼科娃·娜塔丽娅
周遭之疾苦与苍凉，是叶朗所要写的，他执意要表达他所读懂的世界，其残酷与无奈于他是一种灼痛于心的陈述，情感垂直，胸怀热切，辽阔睿智。
——秀木弥香
立秋后
在阳台的躺椅上躲一会
书桌的欠账
诗被饿死了好多
黄昏干咳了一阵
雨没下下来
蝉声抹平了吊兰的干渴
树枝上没有消息
酒瓶跟酒瓶已久未往来
所有昨天都在失联
2024-8
幸存者的墙
——关于吕宗平的装置作品《墙》
在这面墙下站定了
它的血液开始流动
这垂直于大门的影壁
长满铁丝、弹孔和疯狂的玩具
站住，往前一步就是夜的剃刀
艺术家的风水
一分为二的沉默
作为院子的幸存者
他和他的墙一同风化
两把坚硬的胡须
镶在黑色的棉花
2024-11
残局
兵马用尽的时候
梨花飘落在帐前
甲胄泛起寒光
南山朔风呼号
对面也拔掉了帅旗
一手举酒
一手是介错之刀
要私了两败后的冷清
2024-10-
残值
那条船上的旧物
蜿蜒成蛇，盘在这间房的通道
墙壁渗出成片的冰珠
雕花木床的顶板，皲裂成
东斯拉夫风格的幻灯片
剧情和它触发的中式反应
日历般无常
蓝色笑容执掌的童年
在睫毛上支撑
邂逅的残值
以每次消损一半的节奏走向终点
一张合影分解的若干特写
轮值牵引你梦游
有些还在兼职电话铃声
剩下的是你和自己的几个分身
彼此陌生
与我的三张自画像
在玻璃两边
2024-11
继续晚餐
只好在你的左边
靠着正要倾倒的黝黑屏风
避开你的右眼——哀怨的
满是芦花的湖
那只桨僵住了。我的左脸
绷着我们的童年
此前你小心地护着屋里唯一的
餐桌上的半根蜡烛
它前半截火焰
已被别人的故事带走
晚风质疑了大部分口齿
而后你走到窗前，用左眼
在窗棂上画出一盏油灯
和屏风上的那盏一同晃动
我僵硬的背渐渐柔软
两杯酒也温热得通红
2024-9
梦游
入睡前你藏起苹果
半夜素食，并非肠胃的初衷
你在厨房来回踱步
每次转身都是郊外的灰色树林
乌鸦听诊石头的胸腔
黑叶将枯枝缠得很紧
你后肩下的眼睛望向南方
镜子中的牧羊人一阵慌乱
连青草也急着长高了半寸
黎明之前要找到那颗花树
在果子由青转红之际
让它们挂满羊角
趁闹钟响起的那一刻
在你的右手现身
2024-11
中元节
有的人会提前过去
那边总在凑过节的人数
每年扔几个指标到这个老村
谁让他们从不出门，且过于勤奋
它们让一辆汽车临时性失明
压过一个刚锄完地的人
挤出他胃里稀碎的晚餐
或者安排一具漏电的捕鱼器
让渔夫和鱼一同漂在池塘
惨白的月光
去年它们让一台收割机刹车失灵
天没亮就收割了一个老表
作为儿子和父亲的资格
那天他刚凑齐阑尾炎的医药费
今天它们让一个孝子突然疯狂
点燃老母亲夹杂着白茅草的黑瓦房
其它老表们早就学会了丧鼓的打法
一次次唱起开路歌
不问死因的古老叹词
符合抖音受众对乡村死亡旋律的臆想
也符合一个农民合理的死法
——习以为常的离奇
鬼节需要循环节目
如同乡村需要一贯寂静
2024-8
终究
终究要出事
从庚子年到甲辰年的辫子
散开的时候，那把刀
已在恐惧中磨好
跪着磨的刀
需要请强人开锋
向弱者借胆
才可以实现
姑苏一屠
妇孺的哀嚎
U形锁的喝彩
是主义的破旗上好的补丁
终究还会出事
从小人书到神剧的英雄
虚构的枪子瞪大了眼睛
看你用脑水喷红一口大刀
如何杀伐赦免
占地拆房的，免了
掀摊砸车的，免了
人贩子割腰子的，免了
不让说话的，免了
见死不救的，免了
一切责任在不仇恨的人
手无寸铁的，不免
打不回手的，不免
2024-6
去问百毒不侵的人
哪只脚知道，哪一片地界可以自由行脚
哪片肺知道，哪里的空气可以疏通尘肺
哪里的食物不是粮食的癌症
哪里的山川还有祖传的风水
栖身的房舍是不是魂魄的牢笼
吃饭的嘴能不能也是说话的嘴
这里历来不可问的问题
到哪里能有答对
去问被割走的腰子
去问被锁住的女人
去问已不问世事的喇叭
去问被洪水冲走的坟堆
去问这阴阳不测的天空
去问挂满电线杆的天眼
去问一只柴油豆油混装的罐子
去问那些百毒不侵的肠胃
去问那谁……去问那谁……
2024-7-
叶朗， 70后导演、制片人，诗人，湖北洪湖人，现居北京，曾供职阳光卫视等影视制作机构。纪录片代表作品《废都》、《两宋三百年》等；文章及诗歌作品发表于东京《华人文学》、《江湖》、《南方诗歌》、《北京诗歌网》、等刊物及文化诗歌平台。诗集《野草拔节的声音》
让我对南方的钟情
成为绝世的传奇
——西渡
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