洪山诗苑（2024）第060期 总第553期 洪山诗苑编委诗词赏析（四）——郑慎德诗词赏析
（本期主编：王建勤 编审：王建勤 赏析：冯继军 编辑：卢凤枝 熊稚玲 制刊：冯继军）
在诗词的浩瀚星空中，洪山诗苑宛如一颗璀璨的明珠，闪耀着独特的光芒。这里，聚集着一群热爱诗词、才华横溢的编委们。他们以笔为桨，在诗词的海洋里泛舟弄潮，创作了一首首饱含深情与智慧的诗词佳作。
此次推出的编委诗词赏析点评专辑，是一场诗词的盛宴。这些诗词，有的如涓涓细流，细腻地描绘出生活中的点滴美好，让我们感受到平凡中的诗意；有的似巍峨高山，豪迈地抒发壮志情怀，唤起我们内心深处的热血与激情。而每一篇的赏析点评，则像是一把精致的钥匙，为读者打开理解诗词深意的大门。通过这些点评，我们能深入领略到编委们创作时的灵感来源、字词运用的巧妙之处，以及诗词背后所蕴含的文化内涵和情感脉络。
这不仅是编委们诗词创作成果的展示，更是一次诗词交流与传承的契机。它让更多的诗词爱好者能深入诗词的世界，去感受古典文化在现代社会的新活力。希望读者们在阅读这本专辑时，既能沉浸于美妙的诗词之中，又能从赏析点评中汲取知识，提升自己的诗词素养，一同在诗词的道路上越走越远。
郑慎德，男，1945年2月生于河南南召，大学学历。
他的职业生涯丰富多元，涉足大型化纤企业、党政机关和高校等不同领域。退休于湖北经济学院后，他开启了古典诗词的学习之旅。凭借对诗词的热爱与执着钻研，他成功加入中华诗词学会和湖北省中华诗词学会。
在诗词创作与传播方面，他积极有为。与友人合著《四叶草撷韵》诗集，这一诗集凝聚着他的创作心血与文学才华。并且，他担任武汉市《洪山诗苑》微刊副主编，在这个岗位上，为弘扬古典诗词文化、推动诗词创作交流发挥着重要作用，展现出他在诗词领域的影响力和对文化传承的担当。
黄 河
郑慎德
咆哮怒吼震雷过，九曲黄河一首歌。
天上飞来应洁净，人间走去染污多。
当年合唱驱倭寇，大地留音拒腐魔。
保卫中华群激愤，推涛逐浪踏洪波。
赏析点评：
1. 意境雄浑壮阔
首联“咆哮怒吼震雷过，九曲黄河一首歌”，开篇便以磅礴的气势描绘黄河咆哮如雷的景象。“咆哮怒吼”生动地写出黄河水奔腾的动态和声威，而将黄河喻为“一首歌”，又赋予其丰富的文化内涵，从强烈的动态感转向一种带有深沉底蕴的意象，奠定了全诗雄浑壮阔的基调。
2. 巧用对比手法
颔联“天上飞来应洁净，人间走去染污多”，运用对比。把黄河源头的洁净（天上飞来象征其源头的清澈神圣，有黄河之水天上来的意味）和流经人间遭受污染的状况相对比。这种对比不仅是对黄河现实生态状况的一种反映，更有着深刻的象征意义，暗示出人类社会中一些纯净事物被污染、破坏的现象，引发读者对人与自然关系的思考。
3. 结合历史文化
颈联“当年合唱驱倭寇，大地留音拒腐魔”将黄河与历史事件相结合。黄河在抗日战争时期是中华民族抵御外敌的精神象征，“当年合唱驱倭寇”唤起人们对抗日战争中黄河所代表的中华民族不屈精神的记忆。而“大地留音拒腐魔”则进一步拓展，将黄河精神与当代反腐倡廉的社会需求相联系，表明黄河精神在不同历史时期都有着积极的、激励人们向上的力量，使黄河的象征意义更加丰富多元，体现了黄河文化在历史长河中的传承与发展。
4. 主题积极向上
尾联“保卫中华群激愤，推涛逐浪踏洪波”，表达了中华儿女保卫祖国的激昂情绪。以黄河的涛浪为背景，展现人们在面对困难（如外敌入侵、内部腐败等象征意义上的“洪波”）时勇往直前、奋发抗争的精神，升华了全诗的主题，强调黄河作为中华民族精神源泉，激励着人们在保卫国家、维护正义等多方面积极行动。
哀屈原
郑慎德
岁岁祭端阳，龙舟倒卷江。
离骚独忧患，奸佞误朝纲。
天问行吟苦，招魂赴楚湘。
至今汨罗水，涌浪咒昏王。
赏析点评：
一、整体意境
1. 端阳祭祀与龙舟竞渡的开篇
首联“岁岁祭端阳，龙舟倒卷江”，通过描写每年端午祭祀屈原的习俗——龙舟竞渡，营造出一种宏大而悲壮的氛围。“岁岁”强调了这种祭祀的延续性，表达人们对屈原的长久怀念。“龙舟倒卷江”描绘出龙舟在江面上奋力划行，船桨翻卷江水的动态画面，既有视觉上的冲击力，也暗示着人们对屈原的深切缅怀如同这翻卷的江水一般，滔滔不绝。
2. 屈原形象与遭遇的呈现
颔联“离骚独忧患，奸佞误朝纲”，直接点出屈原的代表作《离骚》，并以“独忧患”概括屈原在创作《离骚》时的心境。他心怀楚国，却因奸佞当道而忧虑国家的命运。“奸佞误朝纲”直白地指出楚国衰败的原因是小人弄权，歪曲朝政，使得像屈原这样的忠臣报国无门，为屈原的遭遇鸣不平。
颈联“天问行吟苦，招魂赴楚湘”，进一步深入刻画屈原的形象。“天问”是屈原的名篇，“行吟苦”描绘出屈原在流放期间，怀着满心的愁苦，一边行走一边吟诗的情景。“招魂”既指屈原所作的《招魂》篇，也暗示屈原最终投汨罗江而死，魂魄归赴楚湘大地，充满了一种沉痛与哀伤。
3. 对昏君佞臣的批判与江水的呼应
尾联“至今汨罗水，涌浪咒昏王”，将视角拉回到汨罗江。汨罗江水至今仍然汹涌澎湃，仿佛在诅咒那些导致屈原悲剧的昏君佞臣。这里江水成为一种情感的寄托和象征，将历史的悲愤融入到自然的江水之中，使批判的情感更加深沉和持久。
二、格律与用词
1. 格律方面
这首诗遵循了五言律诗的格律。从平仄上看，基本符合五言律诗的平仄规则，如“岁岁祭端阳，龙舟倒卷江”（仄仄仄平平，平平仄仄平）等句，平仄相间，韵律和谐。在对仗方面，颔联和颈联对仗工整，“离骚”对“奸佞”，“天问”对“招魂”，名词相对；“独忧患”对“误朝纲”，“行吟苦”对“赴楚湘”，结构和词性都相对仗，体现出律诗严谨的结构美。
2. 用词方面
用词精炼且富有表现力。如“倒卷”一词，生动地描绘出龙舟竞渡时江水翻涌的景象；“独忧患”简洁地概括出屈原创作《离骚》时孤独且忧国忧民的心境；“咒”字在尾联中感情强烈，直接表达出汨罗江水对昏君佞臣的诅咒，增强了诗歌批判的力度。
三、情感表达
1. 对屈原的同情与缅怀
整首诗充满了对屈原深深的同情和缅怀之情。从对屈原作品的提及，到对他遭遇奸佞迫害的描述，再到对他行吟之苦的刻画，都表现出诗人对屈原的敬重和惋惜。
2. 对昏君佞臣的批判
同时，诗中也强烈地批判了昏君佞臣。诗人将屈原的悲剧归罪于奸佞误朝纲和昏王的昏庸，这种批判的情感在尾联达到高潮，通过汨罗江水涌浪咒昏王的描写，将历史的正义与对丑恶的憎恶表达得淋漓尽致。
冬 雾
郑慎德
雾塞江天碧水寒，众芳凋谢鹭声残。
漂流涨落随潮汐，伫立滩头觅路难。
赏析点评：
一、意境营造
1. 景象描绘
首句“雾塞江天碧水寒”，开篇便营造出一种宏大而又寒冷的氛围。“雾塞江天”描绘出冬日大雾弥漫、笼罩整个江面天空的景象，一个“塞”字，将雾的浓厚、弥漫之感表现得十分生动，使读者仿佛能看到那白茫茫一片、不见边际的雾霭。“碧水寒”则点明了季节特征，冬日江水寒冷，雾气与寒水相呼应，更增添了一种清冷的感觉。
次句“众芳凋谢鹭声残”，进一步丰富了画面。“众芳凋谢”是冬季常见的景象，花草凋零，暗示着生命的蛰伏与肃杀。“鹭声残”则从听觉的角度来写，鹭鸶的叫声变得稀疏、微弱，可能是因为大雾的影响，也可能是因为冬季食物减少等原因，它们的活动也受到了限制。这一句从视觉和听觉两个方面加深了冬雾中的萧瑟之感。
2. 整体意境
诗的前两句构建起了一个冬雾笼罩下的江滩的整体意境，寒冷、寂静、萧索，充满了一种压抑和迷茫的气息，为后文的情感表达奠定了基调。
二、象征与隐喻
1. 人生境遇的象征
诗的后两句“漂流涨落随潮汐，伫立滩头觅路难”，从写景转入抒情，有着深刻的象征意义。“漂流涨落随潮汐”可以看作是对人生无常、命运漂泊不定的隐喻。就像在江中的物体随着潮汐的涨落而漂流一样，人在生活中也常常受到外界因素的影响，无法自主地掌控自己的命运，只能随波逐流。
在冬雾弥漫这样一个迷茫的环境背景下，这种漂泊感更加明显，表现出一种无奈和无力。
2. 困境中的迷茫
“伫立滩头觅路难”则将这种情感进一步深化。诗人站在滩头，想要寻找出路却十分困难。这里的“滩头”象征着人生的困境，“觅路难”则是在困境中对前途方向的迷茫与探索的艰难。冬雾的存在加重了这种迷茫感，它就像人生道路上的重重阻碍，让人难以看清方向。
三、艺术手法
1. 动静结合
在描写中，诗中既有静态的景象，如“雾塞江天”“众芳凋谢”，又有动态的元素，像“鹭声残”以及“漂流涨落随潮汐”。动静结合的手法使画面更加生动鲜活，也更好地表现出冬雾下江滩那种表面看似寂静、实则蕴含着生命动态变化的复杂状态。
2. 情景交融
整首诗将冬日雾景与诗人内心的情感完美地融合在一起。通过对冬雾中江天、江水、芳物、鹭鸶等景象的描写，自然地引出了诗人对人生境遇的感慨。景为情之依托，情为景之内涵，读者在感受冬雾景象的同时，也能深刻地体会到诗人在困境中的迷茫与无奈之情。
赏 樱
郑慎德
春尽雨声中，飞花一夜风。
但祈天有意，莫使太匆匆。
赏析点评：
一、整体意境
1. 首联写景
诗的首句“春尽雨声中”点明了时间是暮春时节，而且是在雨声淅沥之中。这一描写立刻营造出一种略带惆怅的氛围，春雨滴答，仿佛是春天离去的脚步之声。
“飞花一夜风”承接上句，描绘出樱花在一夜春风的吹拂下纷纷飘落的景象。“飞花”形象地表现了樱花飘落时轻盈、缤纷的姿态，“一夜风”则强调了樱花飘落的迅速，暗示了时光的飞逝和事物的无常。
2. 颔联抒情
但祈天有意，莫使太匆匆”两句直接抒情。诗人目睹樱花的飘落，进而联想到春天的消逝，心中生出一种挽留之意。“但祈”表达了诗人恳切的希望，希望上天能够有怜惜之情，不要让美好的事物消逝得如此之快。这里的“天”可以理解为一种主宰万物命运的力量，诗人的这种祈愿反映出他对美好事物的珍惜和对时光短暂的叹惋。
二、艺术手法
1. 借景抒情
诗人先通过对暮春樱花飘落景象的描写，如“春尽雨声中，飞花一夜风”，然后自然地引出自己的情感，即希望春天不要消逝得太快。樱花在这里不仅仅是一种自然景物，更成为了美好事物的象征，诗人借樱花飘落之景，抒发了对时光易逝、美好难留的感伤之情。
2. 用词精当
在首联中，“尽”字写出了春天即将结束的状态，“一夜”则强调了樱花飘落的迅速，这些词语简洁而生动地描绘出暮春的景象。在颔联中，“但祈”和“莫使”两个词语的运用，使诗人的情感表达得十分恳切。
行香子•画眉与麻雀
（试与若水图配词）
郑慎德
衣食无忧，风雨华楼，平生事、不敛眉头。长安城下，竞放歌喉。有腹中食，梦中蜜，养中优。
口粮寻觅，居处长愁。饥难耐、笼畔搜求。且陶陶去，乐尽悠悠。看天之蓝，地之阔，水之流。
赏析点评：
一、结构与形式
1. 词牌格律
这首词遵循《行香子》词牌的格律要求。双调，六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。从格律角度看，作者用词准确，平仄韵律协调，读起来朗朗上口，富有音韵美。
2. 上下片结构
上片开篇“衣食无忧，风雨华楼，平生事、不敛眉头”，通过描写画眉鸟衣食无忧地住在华丽的楼中，没有生活的烦恼，为画眉鸟的生活状态定调。“长安城下，竞放歌喉”，描绘出画眉鸟在京城这样繁华之地欢快歌唱的场景，进一步强调其安逸的生活。“有腹中食，梦中蜜，养中优”，采用排比的手法，生动具体地展现了画眉鸟富足、惬意的生活，在结构上是对前文的总结和细化。
下片笔锋一转，“口粮寻觅，居处长愁。饥难耐、笼畔搜求”，将视角转向麻雀。麻雀需要四处寻觅口粮，居住也充满忧愁，饥饿时只能在鸟笼畔搜求食物残渣。与上片画眉鸟的生活形成鲜明对比。“且陶陶去，乐尽悠悠。看天之蓝，地之阔，水之流”，描绘出麻雀虽然生活困苦，但仍然能够乐观地享受大自然的美好，在结构上从对麻雀困苦生活的描写升华到对其乐观态度的表达。
二、意象与意境
1. 意象选取
选取画眉鸟和麻雀这两种鸟类作为主要意象，具有很强的代表性。画眉鸟象征着养尊处优、生活富足的群体，它们被人类饲养，无需为生计担忧。麻雀则是自由但生活艰辛的象征，它们需要在自然中艰难求生。
词中的“长安城”这一意象，不仅仅是一个地理位置，更是繁华、安定生活的象征，暗示画眉鸟所处的优越环境。“天之蓝，地之阔，水之流”这一组意象，勾勒出一幅广阔而美好的自然画面，表达了麻雀虽然生活困苦却依然能够享受自然之美的心境。
2. 意境营造
上片营造出一种富足、安乐、闲适的意境。画眉鸟在华楼之中，不愁衣食，尽情歌唱，整个画面充满了温馨和惬意。
三、思想情感
1. 对比与同情
作者通过对画眉鸟和麻雀不同生活状态的描写，表达了一种对比性的思想情感。对画眉鸟的描写看似只是陈述其优渥的生活，但也隐含着一种略带讽刺的态度，它们的安逸是建立在被人类豢养的基础上。而对麻雀的描写则充满了同情，麻雀虽然自由但要为生存苦苦挣扎。
2. 对乐观生活态度的赞美
在描写麻雀时，“且陶陶去，乐尽悠悠。看天之蓝，地之阔，水之流”，表达了对麻雀这种即使生活困苦却依然能乐观面对、享受自然的态度的赞美之情。这种情感的表达使词的思想内涵更加丰富，不仅仅停留在对生活状态的描述上，还上升到对生活态度的思考。
四、语言特色
1. 用词平实而准确
如“衣食无忧”“风雨华楼”“口粮寻觅”“居处长愁”等词语，都是非常平实的表达，但却准确地描绘出画眉鸟和麻雀的生活状态。没有使用生僻、华丽的辞藻，却能让读者清晰地感受到两种鸟生活的差异。
2. 富有节奏感
词中多使用短句，如“有腹中食，梦中蜜，养中优”“看天之蓝，地之阔，水之流”等，使节奏明快，增强了词的韵律感和表现力。同时，排比句的运用也在一定程度上增强了语言的节奏感。
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