被尘封的京剧表演艺术家方樵
何永年
2008年6月15日《淮海晚报》刊载我的拙文《聪颖潇洒 德艺双馨——原清江市越剧团团长俞新萍的艺术人生》中有这样一段叙述：1955年时仼刚落成不久的人民剧场经理方樵，从苏州将以俞新萍为团长的苏州友谊越剧团“挖”到清江市，成为清江市越剧团，首演《梁祝》，获得极大成功，轰动全市。
淮阴解放后方樵还先后历任苏北文联秘书，清江市文教科科员（当时未设文教局），清江电影院经理等职务。但鲜为人知的是，方樵还是一位了不起的京剧表演艺术家、教育家。
1912年3月，方樵出生于江苏沭阳县颜集庙头镇一户贫穷农家，以耕种少许薄田兼做点小生意维持生计。方樵9岁时便进了当地庙头镇“大水缸”京剧科班学习京剧。班主姓仲，家无田产，尚侠好义，钱财过手大进大出而不知积蓄。他以信誉得名，从不欺行霸市，人缘四海，气凌豪绅，曾说：“金山银山填不满我的破兜肚(腰包)，江水河水盛不满我的破水缸。”因此人们称他“大水缸”而不呼其名姓。班主为小方樵起艺名为方金铃。
“大水缸”有志发市兴集，从外地请来戏班子唱了三台大戏。消息不胫而走，锣鼓一响，百商云集；戏班走了，集市冷落。由此他深信京剧有招商繁荣市场的功效，遂决意创办一个小科班，打算借此扩大自己的门面，促进家乡商业的繁荣。
“ 大水缸”请来不少被新兴京剧挤出市场的徽班老艺人，又请来几位“徽变京”的京剧教师，办了一个金字辈小科班。当时正处于乡村徽班向着京剧蜕变过渡的历史阶段。“大水缸”科班的学员半徽半京，功夫好，有绝技，行档全，戏目多，与附近的马家班子、青口桐字辈科班以及沭阳城大科班相比，声誉有过之而无不及。后来这些乡班进了沭阳、宿迁等中小城镇，获得了自己的一席之地。这样，”大水缸”徽变京的小科班便独树一帜，在沭阳逐步扎牢了根基。方金铃和他的师兄田润秋（旦角）便是这个徽变京的代表人物。
方金铃是“大水缸”科班的小神童。起初，他在以黄天霸为主角的《落马湖》中饰演大头目秃子于亮，由于打得勇猛跟头翻得惊人，骆马湖四周的渔民农民，把戏名说成《落马湖逮秃子》，小金铃不到就不点这出戏。北小宅胡杏村先生兴集唱戏，被邀请的方金铃在《阴阳河》中又大显身手，他穿褶子、登厚底、戴髯口，三面野台跑道太短，于是他走两步跑三步，五步过(河)城，身子下落后，甩发陡起，朝天一柱香，轻轻随身子下沉，干净利落，从容不迫，博得观众一片喝彩声。有一次他在沭阳城尉场坐班，外地角儿演出《金钱豹》，方金铃饰孙悟空，对手飞叉斩在他紧贴头皮的台柱上，如此惊险动作台下观众惊呆了；孙猴在台中接叉时，临空三尺，背向下抱叉跌磕子，台下连续轰动。戏后那位外地角儿说：“沭阳的戏难唱，观众懂戏，配角太棒。”在宿迁城，方金铃在打炮戏《伐子都》中举旗拉车，身段多姿，表现出子都的貌美凶悍；回师路上，猛抬头见考叔魂子，惊吓之下，一排跟斗就是二十个，如此扎大靠连翻二十个跟斗，是难得见到的；回朝赐坐是方金铃根据自己的特技安排的，他入座时一个腾空跃起跌落圈椅之中，如此三起三落；赐宴举杯欧烟表现中魔，别人是面目模糊，满脸烟灰，他却吹出一个大圆圈，面目清晰，照样显露出鬼脸，这就叫戏法人人会变，各有门子不同。在南派京剧《妻党同恶板》初次演出时，方金铃出人意料地饰演莲花庵老尼姑，他把生活中老太太特有的晃头颤抖、步履艰难的动作用在老尼姑身上，恰如其分，一颤一抖无不叫绝。他还演过《走麦城》、《九灶口》、《焚绵山》、《徐策跑城》、《广太庄》等海派老戏。他归宗于麒(麟童)派兼演白（玉坤）派剧目。这期间，从南方来的角儿和从山东富连城来的角儿，带来了大量的南派包括麒派剧目，更拓宽了方金铃的戏路。
1938年日寇侵占了苏北城市。方金铃不愿在敌占区演戏，他有抗日之志但无报效之门，遁迹故乡，同他共患难从无怨言的夫人，蜗居一间草屋，寅食卯粮，艰苦度日。1940年解放区民主政权初建，时任沭阳县二区区长的吴石坚，一次在出发途中遇见了方金铃，但见他蓬头垢面，褴褛不堪。他说：“我为了躲避日本人，‘跳加官’沿门乞讨过日子，人穷志短，见不得老朋友了！”方区长说：“你宁愿讨饭也不进城为日伪唱戏，热爱祖国，大节凛然，志气还小吗?”于是方区长暂停了这次巡逻边境的任务，领方金铃来到抗日军队，经区中队长倪同顺同意，任命他为文化教员。这时他容光焕发，精神抖擞，整装上任。
方樵参军后工作积极，教战士唱“数来宝”，打“莲花落”，一百句倒倒语一气呵成。什么叫“倒倒语”？他的开场白说：儿媳妇爱说倒话，婆婆骂道：“再说倒话，拿嘴割刀。”用倒倒语解释倒倒语，妙语生趣。他给战士唱“工鼓锣”，小鼓放在坐凳上，左手敲鼓，小锣挂在脖上右手打，打唱念表，节奏和谐，一曲《打登州》振奋人心，受到战士们的热烈欢迎。不久，他根据战斗故事即兴创作，为战士编写新意唱段。连队晚会上，有几个战士唱起二黄调，方教员马上手操琴,足拍节，认真伴奏，自然、和谐、协调，如同事先排练过一般。
1942年吴石坚与方樵同在沭海剧社工作，方樵一手将京剧队成立起来。从此，吴石坚、音乐教员叶锋等，跟他学戏，从龙套跑起，渐及角色，边学边演边管理，这已成为吴石坚带剧团的一贯方法。短短八个月，沭海剧社的京剧就有了《打渔杀家》、《陆文龙》和时装戏《反正》、《洪泽湖》等十来个颇受欢迎的剧目。歌舞和戏曲同步并举，成为沭海剧社的鲜明特色，在广大观众中留下深刻印象，深受军民的欢迎。可惜，在战争环境中由于组织机构的变动，生气蓬勃的沭海剧社不得不结束，所凝聚的人才，也只好分散他就了。
1944年，淮海地委副书记，行署主任李一氓，创办了以唱京剧为主的淮海实验剧团。吴石坚通过上级组织，推荐方樵去那里工作，他到任之后，又反转来推荐吴石坚去当团长。这是长期接触互相知根知底建立起的革命友情。在淮海实验剧团，真正科班出身的艺人只有方樵，是个能文能武，能演能导，又能打鼓拉琴的多面手，是难得的艺术人才，因此他成为该剧团的台柱子。
随着战争形势的不断发展变化,淮海实验剧团在李一氓领导下三次变动，由淮海实验剧团改为苏北实验剧团，再升为苏皖实验剧团，1945年11月初，进了淮阴城。方樵在这样节节高的日子里，教(排)的戏可就多了，如《贺后骂殿》、《甘露寺》、《失空斩》、《打渔杀家》、《乌龙院》、《拾玉镯》、《梅龙镇》、《穆柯寨》、《汤怀自刎》等共二十多个完整剧目。李一氓根据郭沫若文章《甲申三百年祭》创作的《九宫山》，请方樵导演。在《九宫山》开排前，剧团设宴酬谢编剧和导演，李一氓举杯向导演方樵敬酒,方樵激动地说：“我是个穷唱戏的，怎么能同李主任平起平坐呢?恐怕导不好这个戏。”李一氓说：“我这个编剧的也不比你富，你只管大胆地工作，放心好了。”两句话说得方樵热泪盈眶。戏报上印了“编剧李一氓、导演方樵”字样。方樵看了含着泪说：“我算是熬出头了!”方樵是个旧艺人，因不愿在敌占区唱戏，宁可在穷乡受苦，蜗居以明志,现在受到党的重视，受到李一氓的重托，今天又和大名鼎鼎的李一氓主席并列于《九宫山》戏报上，难怪他激动万分。
1945年，苏皖实验剧团应陈毅代军长的邀请，渡过洪泽湖到军部演出。陈军长正在延安的归途中，张茜、杨帆等同志特别关心，热情接待，首场演出就获得军首长们的嘉许。这时候传来了抗战胜利的特好消息，大家无不欢欣鼓舞，热烈庆祝胜利。接着剧团参与了南京伪警卫三师钟剑魂部起义的接待和演出工作。在《失空斩》演出后，他们盛赞方樵排戏正规，导戏地道。该部在蒋坝演出话劂《日出》，以作酬答。
1948年底，苏北军区文工团成立，一队为歌舞话剧，二队是京剧，方樵任京剧队队长。他还为一队青年舞蹈家鲍如莲排了一出京剧《红娘子》，这出戏是老戏剧家周玑璋在山东的作品，原名《小仓山》，经方樵润色加工，颇具规模。方樵曾在《九宫山》中刻画过红娘子(何衣虹饰)，这次排演驾轻就熟，更上一层楼。在泰州塘头的渡江作战动员大会上，由粟裕司令员点了一出《古城会》，方樵饰张飞，吴石坚饰关羽，演出非常成功。
解放后，苏北军区文工团二队留在扬州，改为苏北京剧团，后来又与无锡苏南大众京剧团合并，组成江苏省京剧院。在这次变动中，方樵离开苏北京剧团分到苏北文联任秘书；吴石坚也由苏南调到上海华东京剧实验剧团，该团系原苏皖实验剧团，由山东转战而来。上海京剧院成立后，时任人民剧场经理的方樵，将以李仲林为主演的第一团接到淮阴，盛情款待，如同亲人，并在人民剧场演出。方樵和吴石坚是一对亲密的战友，两地相处，难得见面，这次相见格外亲切。后来吴石坚到扬州，会见了老二队的杨月佳，她曾在《古城会》中饰甘夫人，时任扬州市影剧场公司经理。她对吴石坚说，方樵常来扬州,在放映黄梅戏影片《天仙配》时，方樵连看两次，就能背诵全剧，他还是那样聪明啊!
方樵聪明好学。他在乡班演出基础上，进城搭班，边演边学，能说通篇戏目二百多出，成为出名的“戏篓子”。在京剧表演艺术中，文武兼备，昆乱不挡，生丑净旦，文场(管弦乐)武场(打击乐)，无所不通。他宗麒派却不以模仿为终点，在示范演出《萧何月下追韩信》中，在麒派基础上大胆突破，不拘泥于原有套路。他最善于触类旁通，举一反三，在追韩信中，跑了四十圈圆场，形态变化多端：身似不动动若流水，脚步无声声似行风；纱帽翅随意颤动，颤动处表达心情；心慌意乱，心急如焚；腹中饥饿，形象逼真；步法似乱其实不乱，作到以不乱演乱，颠而不踣，险中有稳。在长期演出实践中，方樵深刻地领会到“无剧情不足以引人，无意境不足以入胜，无绝技难以表达，技不巧不为戏用”的道理。
方樵以一个农村艺人，在党的培养下，成长为一名京剧表演艺术家，而且也是一位名副其实的京剧艺术教育家，为那么多的戏曲团体编导大量剧目，培养输送大量京剧艺术人才。但解放后的一次误会，他的演艺生涯戛然而止，艺术天赋很少人知晓，未能展示发挥他的艺术才干，埋没了他的艺术才能。1950年5月19日，苏北军区文工团二队在扬州期间，离开了文工团，来到淮阴干起了行政工作。1968年1月方樵病逝。据人民剧场老人员回忆,方樵工作认真踏实,为人爽直,是位好干部。1961年,活红娘宋长荣拜四大名旦之一的荀慧生为师,方樵见证了全过程。荀慧生在人民剧场演出,也是应方樵邀请,作了全方位接待,二人并合影留念。
（本文得到市挡案馆陈洁女士及苏皖边区政府纪念馆帮助，谨表衷心感谢！）（2010年11月2日刊载于《淮安日报》）
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