下来结合一些典故，补充论证晋代以前的梧桐是现在的泡桐。
先看梧桐招凤。
唐代李善注《文选》“空穴来风”来源时。引《庄子》的佚文有“空阅来风，桐乳致巢”之句。这是最早提到"桐乳"的句子。如何解释“桐乳”呢？李善又引晋人司马彪的注：“桐子似乳，着叶而生，鸟喜巢之”。着叶而生，谓今日之梧桐了。此为宋代《埤雅》“其子似乳”的由来。然而，宋代写《桐谱》的陈翥认为是古时梧桐即现今泡桐的果实，“厥实状如乳”。谁的说法准确呢？
今梧桐果实
今时梧桐的果实单看只像乳头，而泡桐的桃状果实，却像整个乳房的形状，因此。陈翥的说法为是。
另外，桐乳致巢，是说因桐有乳而引禽鸟来树上为巢，而非司马彪所说的以“桐乳”为巢。虽然司马彪的说法也不是空穴来风，麻雀等小鸟确实会钻入今之梧桐果里停下，啄食梧子。我小时候看到，泡桐树上常有大丛的细小枝叶簇生一起，密密实实，落叶后望去，便如鸟巢一样。每见此情景，我总是很惊奇，其他树没有这种情况。这由植原体引发，生物学上叫泡桐丛枝病，也叫鸟巢病，是由植原体引发的。想必当年庄子见此，不明其中原由，才会误以为是桐乳招引凤凰筑巢来的吧。
梧桐引凤的说法，也应同此有关。泡桐又高大，又孤拔，自己还会搭“鸟巢”，怎么会不招引凤凰呢？
陈翥是如何回答梧桐引凤的缘由呢，他说，"谓凤凰非梧桐而不栖，且众木森森，胡有不可栖者，岂独梧桐乎？答曰：夫凤凰仁瑞之禽也，不止强恶之木，梧桐柔软之木也，皮理细腻而肥，枝干扶疏而软，故凤凰非梧桐而不栖也。又生于朝阳者多茂盛，是以凤喜集之。即诗所谓‘梧桐生矣，于彼朝阳；凤凰鸣矣，于彼高冈’者也。"而前面我们已论，陈翥说的梧桐正是泡桐。
要说的是，古人生物学知识匮乏，见到不识鸟落于泡桐之上，因其色相异常，便认为凤凰。直到宋代，苏轼见一小鸟落于桐花上，便起名叫幺凤。他说，“家有五亩园，幺凤集桐花。”其实，那不过是一种类似燕子的小鸟，学名蓝喉太阳鸟。 这种鸟体型小巧，只有十厘米左右，颜色五彩艳丽，性情敏捷避人，吸食花蜜。
古人诗词中常用的梧桐寂寞说法，也同梧桐招凤有关。宋李煜有词句，"寂寞梧桐，深院锁清秋！”为什么用梧桐来寂寞孤独呢。原因有二。
一是知音难觅。梧桐招凤。梧桐在而凤凰不来，物失其类，不寂寞而何？
二是秋时梧桐落叶。凤凰梧桐同类，梧桐落叶恰似凤凰落毛。俗语云，落毛凤凰不如鸡！
故而李煜的"寂寞梧桐"，乃是李煜人生命运的象征。作为皇帝又是词人，为人高贵、格调太高，高出世尘之外。没想到"一旦归为臣虏”，怎不有孤独、寂寞、离别、闭锁、单相思、少知音之感，当然会拿梧桐来象征。
下来再看泡桐制琴。
泡桐宜制琴瑟，是有实证的。中国琴瑟专家王鹏修复了几十床老琴，他说， 传世老琴中泡桐面板的占了8-9成。
当然，古琴用料，桐木之外亦甚众。《诗经·鄘风·定之方中》所说的"椅桐梓漆，爰伐琴瑟”，分别是四种树。椅，紫葳科梓属的楸树；梓，梓属的梓树；漆，漆树科的漆树。另外杉木，松木也可制琴，今故宫藏琴，各种材料俱有。但在古人看来，桐材古琴最好。明·高濂《燕闲清赏笺·论琴》：“琴材‘以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之，琴取桐为阳木，梓为阴木，木用阴阳，取其相配，以召和也。’”
泡桐属玄参科泡桐属，种类有六七种，不是所有泡桐都适合作琴的。古人认为，只有白花桐和紫花桐适合作琴。
《齐民要术》曾明确记载：“白桐……成树之后，任为乐器（青桐则不中用）。於山石之间生者，乐器则鸣。”明说青桐“不中用”，白桐任用制琴。 这和古人使用的丝弦有关，丝弦的震动能量不大，青桐木质重，很难带动。
“桐”释义有一条，直接替代“琴”，如桐丝（琴弦）、桐竹（泛指管弦乐器）、桐音（琴音），可见由于泡桐木质疏松、共振好，适合制作各种丝弦乐器。
元人吴澄在《月令七十二候集解》中“清明”条下亦言，“今造琴瑟者，以花桐木，是知桐为白桐也。”说明至少元时仍以泡桐制琴。
所以，我们完全可以认为，蔡邕制的焦尾，是泡桐木的。
许多古书则从乐理角度论述了泡桐中紫花桐作古琴更好的道理。
田芝翁《太古遗音》云：“惟桐之材，其心虚而理疏，理疏则虚，不特其心而在体。举则轻，击则松，折则脆， 抚则滑…”
赵希鹄在《洞天清禄集·古琴辩》中提到
桐木不宜太松。"桐木太松而理疏，琴声多泛而虚。宜择紧实而纹理条条如丝线，细密条达不邪曲者。此十分良材，亦以掐不入为奇，桐木年久，木液去尽。紫色透里，全无白色。更加细密，万金良材。”
《琴书大全·琴材篇》的第三卷中说，桐木有三种，分别是紫花桐、白桐/冈桐、青桐。书中认为紫花桐宜为乐器，可以做琴瑟之类的乐器；白桐又名椅桐，似冈桐，可为琴瑟。青桐则不堪用。
另外，为何古人又特别强调山上的泡桐（《尚书》所说"峄阳"之桐，《齐民要术》所说"山石之间"之桐）特别适合作琴瑟呢？
这是因为不同种类的泡桐，密度不同。生长于岩石上的泡桐，营养不充分，故而生长慢，年轮密，木质相对坚实，不至于弹奏起来，泛而空。紫花桐亦被称为冈桐，古人认为它最适合作琴。
现代古琴使用钢弦，则适用青桐，而不适合泡桐。因为青桐具有较大的密度和纵横交错的纤维结构，搭配钢弦使用容易有温润圆融的音色特征，有一种特有的雅静。
泡桐古琴
从上两图可以直观看出，泡桐纹理疏松，而青桐紧密。
现代的泡桐品种经过多次改良，更加速生，长得很快，密度普遍偏低，配合钢弦，则声音更易显空。
一个是现代梧桐，一个是古代梧桐，分别用来作古琴。人说梧桐宜制琴，是正确的啊，但一定要知道同名梧桐，古今种类有别。至于现在市面上有人宣传青桐古来作琴，泡桐向为低劣之材，就纯为无稽之谈了。
（图片来自网上，表示感谢）
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