江郎才尽这个典故，可以说那是世人皆知。至于江郎为什么会才尽？恐怕很多人并不知道其中的原因。江郎，名江淹，字文通，南朝文学家，宋州济阳考城人，也就是今河南省商丘市民权县程庄镇人，后来做了官，且越做越大。做官后的江淹，却不见了年轻时的才华。 

  年轻时，江淹就是一位鼎鼎有名的文学家，诗和文章在当时获得极高评价。江淹六岁作诗，代表作《杂体诗三十首》，被诗评家树为拟古诗典范。他在《古离别》中写道：“远与君别者，乃至雁门关。黄云蔽千里，游子何时还。送君如昨日，檐前露已团。不惜蕙草晚，所悲道里寒。君在天一涯，妾身长别离。愿一见颜色，不异琼树枝。菟丝及水萍，所寄终不移。” 

  用今天的话说：我们相隔这样遥远，你竟到了边塞雁门关。只见滚滚的黄尘无边，笼罩着千里荒原，什么时候你才能返回家园？依依惜别的那一幕，就如同发生在昨天，屋檐下不知不觉，已经秋露沾满。不是悲伤蕙草将被严霜摧残，悲的是你在远方挨冻受寒。你我天涯各一方，痛苦的离别太久远。哪怕是仅仅见上一眼，也赛过得到玉树琼枝万千。浮萍永远相依水面，菟丝总要寄身树间。《古离别》这首诗描写细腻，比喻贴切，更显跌宕起伏。一位闺妇思念远方的亲人，表达了坚贞不屈的爱情观。全篇生动形象，情感真挚，极富艺术价值。 

  这样的作品，这样的意境，在当时，那是无人能比。后来，江淹的名气越来越大，开始步入仕途，在官场上做得顺风顺水，一路高升。中年以后的江淹，官运亨通，仕途的高峰却导致了他创作上的低潮，到齐武帝后期，就很少有传世之作了。也许是名气大了，不再注重深入生活、向群众学习，原来的文采到此为止不能提高了；也许是随着官越做越大，屈不下身子了，不能发现生活中那些美的东西了，也就再也攀不上《杂体诗三十首》那样的高度了。有人说，是年少时的功成名就毁了江淹才华；也有人说，是官场上顺风顺水让江淹忘了初心。 

  假如江淹不背上功成名就的包袱，假如江淹不走上无尽的仕途，假如江淹在成绩面前不自傲、不止步，假如江淹当官之后不忘初心、继续深入生活、深入实际、深入群众，或许不会留下遗憾，或许不至于才尽。不管怎么说，江郎才尽终归都是一个遗憾，一个教训。江淹用自己的毁灭，就是要告诉后人明白一个道理，一个人就是再有才华，再有背景，再有成就，都不能放松学习，都不能高高在上，都不能脱离实际，都不能远离生活，都不能忘记群众。 

  从这个意义上讲，江郎才尽，还是具有警示价值的。正是因为后来的江淹，写不出一个字来，就是偶尔来了“灵感”，诗也写出来了，却是文句枯涩，内容平淡得一无可取。一个人昨天的成绩，只能说明昨天；到了今天，你就得有新作为，才能继续书写辉煌。再多的“老本”，也是不够吃一辈子的。谁高看了自己，把自己抬得高高的，只能是“自我感觉良好”，或许因为你大权在握，没人敢揭穿你。

上世纪末，江西省有一位副省长叫胡长清，酷爱题字。胡长清自认为自己字写的很好看。在任时，给这个题，给那个写，整天忙的不亦乐乎。等他落马后，原来求之不得、身价百倍的“书法作品”，也在一夜之间变得一文不值了。这是又一个悲剧。或许胡长清的“才华”，原本就是一些人“捧”出来的，与才华无关，与官职有关。胡长清的才尽，是一种必然，却也是另一种警示，谁刻意抬高自己，抬得越高，摔得就越重。 

  不管怎么说，身在官场上的江淹，是再也没有写出好文章来。仅仅这一条，就不能不警醒我们：要以江郎为镜，经常拿出这面镜子照一照自己，才不敢翘尾巴，才不敢骄傲自满，才不敢脱离群众。如果你忘记了江郎才尽的教训，下一个“才华用尽”的人，就一定会是你。