根植大西北的秦腔

文/刘志宏

“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔”。这句话或许有点夸张，但却是秦腔魅力的真实写照。秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，历经数代人民的创造而逐渐形成。因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名。秦腔以关中方言语音为基础，以泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”，所以陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等大西北的老百姓对秦腔情有独钟。

在传统的印象观念里，对于秦腔这门古老的艺术，一般人认为在日常生活之中只有老年群体才会迷恋。其实，如今对电视、手机、互联网包围之下的人们来说，有相当一部分年轻人耳濡目染也加入了热爱秦腔、关注秦腔的行列。我接触秦腔是六七岁的时候，跟着父母去戏院看戏，只记得时间特别长，看着看着就睡着了，等醒来一般都是大戏结束时被父母叫醒的。随着年龄的增长，村子里春节前后年年唱大戏，看的也就多了起来。尤其对《铡美案》《周仁回府》《杨家将》《华亭相会》等戏文中的故事兴趣渐浓，叫我重新认识了秦腔。

俗话说，一方水土养一方人，每一块土地都有其独特的精神遗传，地方戏就是这块土地上藏其密码的地方。真正认识秦腔的精髓是在结婚后，由于妻子是陕西关中人，我每年都要去陕西几次，而妻子娘家那边农村逢节过年、赶集庙会、红白喜事都要唱大戏。届时人山人海，十分热闹，我观看秦腔的机会就更多了，成了秦腔忠实的观众。乡村唱大戏，氛围是十分热闹的，台上演员唱腔洪亮，演出认一板一眼，声音通过高音喇叭传的很远；台下看戏的乡亲们提着小板凳，熙熙攘攘，三五成群无规则的坐着，有的交头接耳，有的谈笑风生，有的目不转睛，还有的看着看着就睡着了；而周边买枣糕、饸烙面、凉粉面皮、油饼包子、各种水果的叫卖声络绎不绝，叫人感觉比过年还热闹。实际上，在陕西农村，不管任何村寨乡镇、田舍地头，总能看到秦腔爱好者自发聚集在一起，其乐融融演绎着秦腔的经典。有些阵势很大，锣鼓家什齐全，表演专业；有些一把板胡就能开唱，观众寥寥无几，过往的人们只做短暂的注目和偶尔的停留，而演员依然在认真地演唱，让人不得不叹服秦腔在陕西民间的无穷魅力，以及老百姓对秦腔这种古老艺术的坚守，还有从这些秦腔爱好者的身上真正零距离体会“路吼秦腔”的热爱。其实，这一长盛不衰的情景在陇东、天水等地也是同出一辙。

是的，秦腔蕴含着值得西北人骄傲的情节，因为它不仅在陕西这块大地上历经千年长盛不衰，而且可以说在甘肃、宁夏、青海、新疆等地影响极大。在西北人眼中，秦腔是大戏，板胡响处锣鼓起时，男的唱得脸暴青筋，声嘶力竭；女的唱得高尖婉转，如泣如喊；丑角表演滑稽诙谐，雅俗共赏……或许正是出于秦腔表演的特色，有人赞美秦腔是繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡；也有人笑言唱秦腔舞台要结实，以免震垮了；演员身体要好，以免累病了；观众胆子要大，以免吓坏了。实际上，秦腔最大的特点就是高昂激越、强烈急促。尤其是花脸的演唱，更是扯开嗓子大声吼，陕西人称之为“挣破头”。如包拯、徐彦昭、鲁智深、曹操、张飞等性格鲜明、形象生动、唱腔慷慨激昂，虽然也声嘶力竭地吼叫，但在西北人眼中，这种高亢的唱腔响遏行云十分地过瘾，这种豪迈的气势听起来才可以称谓“聊咋咧”。秦腔听的多了，慢慢知道了秦腔也全不是都要吼叫，也有温柔似水的唱腔。如《柜中缘》中反串妈妈一段二六版唱腔行云流水，入耳动听；《黑叮本》开场唢呐声清脆悦耳，那乐曲听起来十分熟悉，竟然跟歌曲《中国功夫》的前奏音乐如出一辙。是的，秦腔有2000多年的历史，古老的跟化石差不多，如今也开始革新紧跟时代的步伐，用流行歌曲的音乐来伴奏了。

千百年来，秦腔以其质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美的表演技艺，浸润着黄土地以及土地上生活的人。这种潜移默化的影响不只体现在戏剧界，也体现在电影、音乐、文学等领域，以不同的形式让全世界人们了解到了这种古老的艺术。张艺谋电影《红高粱》《秋菊打官司》中许多地方甚至直接采用秦腔，充满激情，彰显了生命的张力；音乐人赵季平从秦腔中得出灵感，写出《红高粱》的主题歌“妹妹你大胆地往前走”，一时风靡大江南北，歌坛上刮起的“西北风”经久不衰。尤其是他在《笑傲江湖》开头和片尾中，一声带有秦腔韵味的“咿呀”声，撩动了多少人的神经。这一声长啸，虽然有点突兀震耳，但穿云裂石的长音似乎穿透了历史的时光隧道，勾勒出一个粗犷豪放、到处充满了刀光剑影的武侠世界，在读者心中产生一片剑光闪闪的效果，叫人印象深刻。

甘肃著名地矿作家张庆豫在他的报告文学《共和国不应该忘记》中，描写了“陕西楞娃”白新民为了共和国大工业的崛起，年纪轻轻摔死在的开发镜铁山的深山谷里。此刻，贯穿于作品的那呜咽悲凉的秦腔《杨家将》的余音，通过老机长的乱吼穿云裂石而来，让我们从“哪一阵不死我杨家将，哪一阵不伤我父子兵，可怜我三代伤亡尽，单留宗保一条根”的大气苍凉中感受到地质人热血洒山谷的悲壮和英勇。这种凝结着深厚历史感的秦腔，烘托出了地质人献身山野的悲壮，让读者为之泪目。我曾比较过秦腔和京剧《杨门女将》中“一句话恼得我火燃双鬓”唱段,戏中佘太君唱的苍劲豪迈，气吞山河。在演绎“老令公提金刀勇冠三军，父子们忠心赤胆为国效命，金沙滩拼死战鬼泣神惊。众儿郎壮志未酬疆场饮恨，洒碧血染黄沙浩气长存！”豪迈的旋律中，却又伤心凄惨痛彻心肝地诉说“两狼山被辽兵层层围困，李陵碑碰死了──我的夫君”。秦腔和京剧都很好地展现了杨家将前赴后继、视死如归的无畏气概，艺术感染力极强。但两相比较，我觉得秦腔表现得更为悲壮辉煌一些。这可能和秦腔发音多用关中方言字调，唱腔慷慨激昂，苍劲悲壮，浸润了过多黄土高原浑厚深沉、豪放激越的风情和刚烈之气有关吧。

在大西北，千古大秦腔像是跋涉的行者找到了一片乐土，吸收着久久沉淀在这里的三秦底蕴，逐渐的生根发芽，枝繁叶茂，形成了自己独特的文化风格。可能会有人觉得秦腔没有京剧的婉转曲折，抑扬顿挫；没有越剧的情意深长，悱恻缠绵；没有黄梅的深情款款，流转清新……但我觉得，秦腔自身的雄浑深厚，就像一首粗犷豪放的诗，听的久了，也会被它的艺术魅力所感染。当然，只有真正热爱它的人，细细研究它的人可能更会读懂它深一层的苍劲婉转、高亢激越、优雅细腻的韵味。其实，对于任何戏曲，只要你用心去感悟，都是对心灵的一种荡涤，都能陶冶品性，沉淀心情，在艺术享受中升华思想与境界。我想，千古大秦腔也是如此。

作者简介：

刘志宏，男，大专文化，政工师。1985年始发作品。作品散见于《甘肃日报》、《中国国土资源报》、《散文诗》、《青海湖》等全国数十家报刊杂志上。中国国土资源作家协会会员，甘肃省作协会员。