我国之诗，自尧舜起，至今数千年，诗一直是押韵的。现在某些势力提倡诗不用格律平仄也就算了，毕竟格律只是某些诗体之一种（实际上古体诗也是讲格律的，因为广义格律包括押韵，狭义格律特指近体诗平仄），可是提倡诗不需要韵，那真的是笑话！什么现代诗不需要押韵，不过是巧立名目的文化入侵罢了！现在倭寇西贼，借着现代文学的名号，大肆破坏我国传统文化，某些竖子不学无术，盲目崇洋媚外跟风，做了他人马前卒，还洋洋得意，真是生它者悲，养它者哀！

在中华诗词的璀璨星空中，押韵作为其中的一颗明星，闪烁着独特的光芒。押韵不仅为诗词增添了韵律之美，更是作者情感与思想的重要载体。接下来，我们将一起探索押韵的奥秘，领略其中的艺术魅力。

韵书之选：诗词的押韵，如同选择一本合适的乐谱，需依作者之意，选取合适的韵书。中华通韵、平水韵、新韵、词林正韵等，每一本都有其独特的分韵规则。选定韵书，便是将诗词的字声平仄和押韵音律限定在该书的规范之内。

平声为主：在格律诗中，押平韵的作品占据了绝大多数，这被视为正例。押仄韵的作品相对较少，被视为变例，如同古风中的一股清流。律词、散曲则按照词牌或曲牌的具体规定来押韵。

一韵到底：一首格律诗作品只押一个韵部，从一而终，不得跨韵部押韵。这是保持诗词韵律统一的关键。

押韵虽美，但亦需遵循一定的避忌，以提高作品的艺术质量。

忌出韵：如同大厦之柱石不稳，出韵便会使整首诗的韵律崩溃。出韵，即误押其他韵部的字，破坏了诗的和谐与统一。

忌重韵：重韵如同重复的音乐节奏，会使人感到单调乏味。在诗词中，同一个韵字不可在韵脚中重复出现。

忌凑韵：为了押韵而勉强凑合的韵脚，如同无根的浮萍，缺乏稳固的基础。凑韵会使诗词的意境受损，降低其艺术价值。

忌连韵：连续使用同音字作为韵脚，会使诗词的韵律显得单调乏味。如同音乐中的重复旋律，缺乏变化和新鲜感。

忌倒韵：为了迁就韵脚而颠倒词语的顺序，会破坏词语的原意和语境。倒韵会使诗词显得生硬和不自然。

忌僻韵：使用生僻的韵字会使诗词难以被理解和接受。僻韵如同难以辨认的音符，会让读者感到困惑和不适。

忌别韵：同一字因音韵不同而意义不同时，误用其他意义的音韵即为别韵。别韵会使诗词产生歧义和误解，降低其艺术效果。

在诗词创作中，遵循押韵的规则和避忌是至关重要的。只有这样，我们才能创作出既具韵律之美又具艺术价值的佳作。

下面是毛主席部分诗词押韵分析，供大家参考：

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

押韵分析：韵脚字闲、丸、寒、颜，均押平水韵中的“十三元”韵部，符合“一韵到底”的原则。遵循“偶句原则”，即二、四、六、八句押韵。整首诗以磅礴的气势描述了红军长征的艰难与胜利，同时展现了诗人的豪情壮志。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

押韵分析：韵脚字飘、滔、高、娆，均押平水韵中的“三肴”韵部，同样符合“一韵到底”的原则。

今又重阳，战地黄花分外香。

押韵分析：阳、香，押平水韵中的“二阳”韵部，体现了“一韵到底”和“偶句原则”。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

押韵分析：月、咽，押词林正韵中的“第十八部”，同样遵循了押韵规则。

毛泽东的诗词作品在押韵上严格遵循了格律诗的规则，通过巧妙的押韵手法，不仅增强了诗词的韵律美，也更好地表达了诗人的情感和思想。