词牌简介

胡爱民整理

1、《十六字令》

为单调小令，通篇四句，按字数排序为：“一。七。三，五。”结构布局上的突出特征是长短句交错，一字句起，七言句承，三字句转，五字句收，起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。越是简单的，往往越不简单。

写作技巧：作为小令的“十六字令”，是词牌中用字最少的词牌。在短小的篇幅中，要求意思完整就必须语言精练。第一句只有一个字，而且固定是平声字。一旦用上某个字，就决定了整个作品要押什么韵。七字句和五字句的第一个字可平可仄，其余都不能变更。在写“十六字令”时，七字句要承接起句的这个字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整个作品在升华中结束，一气呵成。

2、《忆江南》

单调二十七字 五句三平韵 ，以白居易的《忆江南》为正格。写作要点：首句为三字句。第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。第四句为平起平收押韵的七字句。第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；作者多用对偶，以求工整，历来词家，大多数都是这样写的。

3、《桂殿秋》

 本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜凉吹玉笙”句，调名就因此而来。 此调为单调。五句，二十七字。第二、三、五句押韵，均用平声韵。（宋·向子諲yīn）的桂殿秋为正格。

4、《南乡子》

又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调以七字句为主，用平韵甚密，形成音节响亮，气势奔放的艺术效果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回环意味。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。

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5、《渔歌子》

 单调二十七字，五句四平韵。以 张志和的词为正格。

6、《调笑令》，

又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。《乐苑》入“双调”。三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。北宋以后，多用不转韵格，三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。

7、《如梦令》，

单调三十三字，七句五仄韵、一叠韵，以唐庄宗的“曾宴桃源深洞。”词为正体，第五句和第六句是叠韵；没有对偶和领字。

8、《长相思》，

又名“吴山青”“山渐青”“相思令”“长思仙”“越山青”等。以白居易词《长相思·汴水流》为正体，双调三十六字，前后段各四句三平韵一叠韵。另有三十六字前段四句三平韵一叠韵，后段四句三平韵，三十六字前后段各四句四平韵等变体。《长相思》为乐府旧题，多抒写离别相思之情。此调由三、七、五句式组成，每句用韵，且前后段各有一叠韵，音节响亮，表情由热烈而渐趋和婉。此调自白居易之后皆沿其体。诸家所作均三十六字，句式亦同，但字声平仄略有变化。冯延巳词与白居易两首——“汴水流”“深画眉”字声平仄相同。欧阳修两词最能体现此调特点。

9、《醉太平》

原为唐代教坊曲名。亦名《凌波曲》《醉思凡》《四字令》。《太平乐府》注“南吕宫”。 刘过的醉太平为正格。双调三十八字，前后段各四句、四平韵。句句押韵，一韵到底。发端两个四字句和过片两个四字句都是对偶句或者是流水句，也可以一个用对偶，一个用流水。上下阕的第一句，“平平仄平”中的“仄”都用去声。千万要注意这个问题，为什么不能用入声呢？因为入声短而促。用去声，宽而远。用韵是带ng的比较多，ang eng 、ing ong都有 ，当然也有其他的韵的。内容相对比较轻松，中性。

10、《点绛唇》词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。此调九句，七句用韵，用仄韵，韵密；主要句式为四个四字句，此外三个五字句，一个七字句，一个三字句：这样构成此调平缓凝重，适于表达苦涩情绪。

11、《清商怨》，

古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。

12、《卜算子》

元高拭词注“仙吕调”。又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》。本词牌共有 7 种格式，苏轼词“缺月挂疏桐”为正格。双调四十四字，前后段各四句、两仄韵 。特点： 睹物兴起。大都是用的去声韵，这样能增加力度。也可以用上声，但用去声会更好一些。《卜算子》这个词牌内容相对比较轻松，中性。

 13、《菩萨蛮》，

亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。上下片各四句，两仄韵，两平韵。上下片末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。此调以李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》为正体，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。

 14、《浣溪沙》，

原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。唐人韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。浣溪沙的写作要点为：板凳式结构；第四五句对偶。

15、《摊破浣溪沙》，

又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。上下阕基本相同，只是上阕首句平脚押韵，下阕首句仄脚不押韵。下阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

16、《好事近》

又名《钓船笛》《翠圆枝》。 调名本意即以“近拍”的曲调形式，歌咏讽刺好（hào）事的人。双调四十五字，前后段各四句，每阕两仄韵、仄韵用入声字做韵。没有对偶句。上下阕的结句也就是第四句和第八句均/要求上一下四的句式，要求领字，领字最好用去声字。内容特点：过程跌宕起伏，各种感情都有，但煞尾终归落在或希望在好心情上。就是不管前面写了什么，到煞尾都会有看开了的感觉。

17、《谒金门》 

双调四十五字，前后段各四句，四仄韵，韦庄的《空相忆》为正格。这个词牌特点：起句陡起。用情语起的好，若用景语，要注意以景陡起，景中必要含情，而后的描写才能言之有物。本词调仄韵，句句带韵，句式拗怒，用入声字当韵的也不少，所以构成本词牌的感情基调适合表达的情绪应该是抑郁、曲折或愤懑、昂扬、激荡不平的。注意起头的格式，中中仄，我们不要三仄了。下阕的两个六字句，对偶随意，对偶的时候有重字可以，必须注意不规则的重字是不允许的。

18、《清平乐》

以李白的这词为正格，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵， 《清平乐》的特点：上阕仄韵，下阕转平韵。起句要平起，我们初学用景语好起，你要是觉得你用情语能起好，也行。要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。下阕前两个六字句，要求对偶，后两个六字句，随意，可对，可不对，随自己。如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。换头，这词牌不是吕调，过片的时候句式和发端不同，要注意。用韵注意，此调上阕仄韵，句句带韵，显示情调紧张。上阕可以悲伤些 思念深些 别情强一些，但是不要死去活来的，要给下阕的平韵，留些可写的余地。下阕三平韵，音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致。没有规律的重字，是不允许的，下阕两个六字句如果对偶尚可有规则的重字。这个词牌适合表达的情绪应该是温婉，含蓄，没有很大的感情起伏。

19、《忆秦娥》，双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。两阕后三句字数、平仄相同。世传唐代大诗人李白首制此词，中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。别名甚多，有“秦楼月”“碧云深”“双荷叶”等。

20、《眼儿媚》，

又名“秋波媚”“小阑干”“东风寒”等。以阮阅（一作左誉）《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》为正体，双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。上下阕的第三四句均要求对偶。另有 双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平；双调四十八字，前后段各五句、三平韵变体。

21、《西江月》

五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵，平仄通叶格。 以柳永的词为正格，句式 6676 ，上下阙格式相同，“吕调”。上下阕的第一二句均要求对偶。 内容中性，偏轻松。

 22、《惜春令》，

调名本意即以令曲的形式歌咏惋惜春光流逝。以杜安世《惜春令·今日重阳秋意深》为正体，双调五十字，前后段各四句、三平韵。另有双调五十字，前后段各四句，一叶韵、两平韵的变体。

23、《醉花阴》，

调名本意即咏醉酒于花丛树荫下，又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体， 双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。

24、《青门引》，

调名本意即以引曲的形式借长安城东门秦东陵侯的遭遇，咏叹人生贵极而衰的命运，属小令，又名“玉溪清”。以张先词《青门引·乍暖还轻冷》为正体，双调五十二字，前段五句三仄韵，后段四句三仄韵。

25、《鹧鸪天》，

又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”“骊歌一叠”“千叶莲”“第一香”“鹧鸪引”等。晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为正格，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。此调用平韵，为换头曲，以七字句为主。但上片第二、四句，下片第三句均为平平仄仄仄平平式，并有两个三字句，因此与七言律诗之音响格律绝不相同，而有流畅、响亮、谐美之艺术效应。原则上要求三四句工对，最好是流水对，流水对会使句子整首词更加流畅和灵动。对句的三四句是词眼所在的地方。大家一定要把握好。一般来说，要以景语做结。要出味要味长，一定要用景结。因此调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。题材亦极广。用以叙事、写景、祝颂、感怀、言志。

26、《思归乐》

双调五十六字，前后段各四句、四仄韵。 柳永的“天幕清和堪宴聚”为正格。

27、《鹊桥仙》，

调名以咏牛郎织女相会事。又名“鹊桥仙令”“忆人人”“金风玉露相逢曲”“广寒秋”等。以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正体，双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。另有双调五十六字，前后段各五句、三仄韵；双调五十八字，前后段各五句、两仄韵等变体。

28、《蝶恋花》

原是唐教坊曲，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。这首词牌上下阕格式一样，吕调。用韵为上、去（不用入声字）。起句，最好兴起，就是景起。本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。

 29、《临江仙》，

原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。“临江仙”变体甚多，而且并无正体、异体之分，格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。惟以前后段起句、结句辨体，常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表的词双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。以贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》为代表的双调六十字，上下片各五句，三平韵。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句。

30、《踏莎行》

调名本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”等。以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。另有双调六十六字，前后段各六句、四仄韵；双调六十四字，前后段各六句、四仄韵变体。代表作品有欧阳修《踏莎行·候馆梅残》等。此调为重头曲，前后段相同；每段由两个四字句和三个七字句组成，第三句与第五句为平平仄仄平平仄式，因而奇句与偶句较为协调。每段两个四字句以对偶为工。

31、《步蟾宫》，

又名“折丹桂”“折月桂”“钓台词”。以黄庭坚《步蟾宫·妓女》为正体，双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵。

32、《恨春迟》双调五十九字，前后段各五句、两平韵。 宋词中只张先的“好梦才成成又断 ”一词，故词中并无可平可仄字，那用字就要严格一些。

33、《一剪梅》 

又名《腊梅香》、《玉簟秋》。此调以周邦彦词《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体。双调六十字，前后段各六句。周词三平韵，吴词四平韵。区别在与第四句是不是押韵。每两个四字句都有对偶或流水句，用韵较稀，四字句占全词三分之二，而且前后段两结句均为仄仄平平式，故音节和婉明亮。这个词牌对偶的特点：不但不拘平仄，而且有意用了重字，所填的内容都是略悲伤的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁闷啊之类的，但是，都没有到死去活来的程度。所以我们填的内容也要略伤感一些、缠绵一些。

34、《玉堂春》，

北宋词人晏殊所创，调见《珠玉集》。此词牌双调六十一字，前段七句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵。

35、《破阵子》

双调六十二字，前后段各五句、三平韵。  晏殊的《海上蟠桃易熟》为正格。本词牌的特点：这首词牌上下阕格式一样，吕调。没有领字。平声韵，隔句一韵。韵字和谐。起句，最好兴起，就是景起。上下阕两个六言对偶句式 声。情和婉，平仄相谐，但六言句式是赋的句式，庄重些。两个七言句式除了句脚，其余字都是顺拐的，形成拗怒形式。这点要注意。上下阕的第一二句（两个六言句）和上阕的三四句（两个七言句），要求对偶。没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。虽韵字和谐，但是两个七言句式平仄顺拐，成拗怒形式，所以内容声调相对偏激昂。

36、《苏幕遮》，

词牌名，亦称《鬓云松令》《古调歌》、《云雾敛》、《般涉调》等。范仲淹 的《苏幕遮 碧云天》为正格。双调，六十二字，上下阕各四仄韵。用韵为上、去声（不用入声）。上下阕的首二句，也就是上下阕的两个三言句要求对偶句或者流水句。两个三字句，最后一字安排动词，效果会更佳。

37、《定风波》

又名“卷春空”“定风波令”“”醉琼枝”“定风流”等。以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。此调以七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，个性突出。此调适应之题材较广，但因韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。

38、《行香子》，

词牌名，又名《爇ruò心香》，“行香”即佛教徒行道烧香。调名本此。平韵双调，六十六字，始见《东坡词》，前段八句四平韵，后段八句三平韵。晁补之 的《前岁栽桃》为正格。此调短句多，上下阙的第一二句和第四五句可对偶，七字句的三四结构：上下阕结尾以一字领三个三言句，可对偶，可排比，须递进。前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。多数内容，短句较流畅、轻松，感情基调为中性。

39、《青玉案》，

又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。另有双调六十七字，前后段各六句、四仄韵；双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。其调名源自东汉末年张衡《四愁诗》的青玉案本身便包含有政治不得意、满腹愁苦无奈的声情内涵，在后人的创作之中，所传达的情感以激越豪壮者为少，大多传达绵长悠远、温婉、悲凉的情思，通过格律声韵的组合转化，使情感的传达更加迂回曲折。《青玉案》调篇幅精悍短小，其情质朴独特，不仅适合秦楼楚馆里的唱词，表达缠绵悱侧的感情，亦可以表达仕途之沉浮，符合士大夫的审美诉求，其风格的综合性，或是其在宋金元词坛长久不衰的重要原因。

40、《风入松》

又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。另有双调七十二字，前后段各六句、四平韵；双调七十六字，前后段各六句、四平韵等变体上下片的两个六言句要求对偶。注意 在上下阕的第四句（七言句）是上三下四的的句式，有顿，词中无领字。内容中性。纵观此调宜于感旧、悼亡、写景，要求词意婉约而意象优美。

41、《一丛花》，词牌名，又名“一丛花令”。以苏轼《一丛花·初春病起》为正体，双调七十八字，前后段各七句、四平韵。无变体。代表作品有张先《一丛花·伤高怀远几时穷》等。

42、《安公子》，

又名“安公子近”“安公子慢”。以柳永《安公子·长川波潋滟》为正体，双调八十字，前段八句四仄韵，后段七句三仄韵。另有双调一百零六字，前后段各八句、六仄韵；双调一百零二字，前后段各九句、六仄韵等变体。此调为换头曲，前段以六字句为主，调势平稳；后段句式富于变化，结句仍为六字句，声情具有凝涩压抑的特点。

43、《雪梅香》，

柳永自度曲，调名本意即咏古代妇女头戴簪花头饰的发香。《乐章集》入“正宫”。以柳永《雪梅香·景萧索》为正体，双调九十四字，前段九句四平韵，后段十一句五平韵。另有双调九十四字，前段九句四平韵，后段十句四平韵的变体。”此调传统词作多见于抒情、感怀，多写男女恋情委婉缠绵，今人亦有用来表现畅达乐观心绪。

44、《古香慢》

,南宋吴文英自度曲，调名本意即以慢曲的形式歌咏沧浪亭旁桂树花朵所发出的香气。以吴文英《古香慢·赋沧浪看桂》为正体，双调九十四字，前段九句四仄韵，后段九句五仄韵。

45、《满庭芳》

又名“锁阳台”“满庭霜”“潇湘夜雨”“话桐乡”满庭花“等。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。另有双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵；双调九十三字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵等变体。此调为换头曲，过变首句用韵，亦可不用韵，或可连接下面之三字句为五字句，是此调之显著特点，宜遵从之。此调多用四字句、六字句与上三下四句法之七字句，但韵之稀密适度，常以四四六或六七句或组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，因用平韵，而且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。

46、《八声甘州》

又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。双调九十七字，前后段各九句、四平韵。前后段共八韵，故名八声。激楚苍凉，是八声甘州的主要情调，慢曲长调，它的句式的错综变化是多种多样的，极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美。

要点 ： 上阕 第三句一字领三个四言句，要求三句中有一个对偶句。下阕第六、七、句，上三下四的句式，有顿，

第八句上三下四的句式里，在顿处，下四句也是上一下三。也就是第四个字领一个三言句。（句中领字）

47、《念奴娇》

 双调一百字，前后段各十句、四仄韵 以苏轼的词为正格，词情较悲壮豪放。

48、《解语花》，调名本意即咏唐明皇把杨贵妃比作会说话、解人意的白莲花。以秦观《解语花·窗涵月影》为正体，双调一百字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵。此调为换头曲，前后段自第四句起句式相同，以四字句与六字句为主，四个七字句皆作上三下四句法，两个九字句皆作上三下六句法，故此调极平缓，低沉而和谐，适于叙事与写景。

49、《雨霖铃》 

词牌以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。宋人用此调亦多写离情。此调为换头曲，前后段句式组合全异。前段起三个四字句，继一个六字句，两个四字句，故迂缓沉滞；结句为两个七字句而使调情流畅。后段起两个七字句，继为六字句与七字句，故调情在过变后再呈奔放之势，但结为上三下四之七字句和五字句，则使调势归于收敛。

50、《眉妩》，

又名《百宜娇》。调名本意即咏丈夫为妻子画眉，喻夫妇和谐相爱。以姜夔《眉妩·戏张仲远》为正体，双调一百零三字，前片十一句五仄韵，后片十一句六仄韵。另有双调一百零三字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵等变体。

51、《绮罗香》，

又名“绮罗春”。以史达祖《绮罗香·咏春雨》为正体，双调一百零四字，前后段各九句、四仄韵。正体换头曲，前后段第四、五、六句句式句法相同，尤以连用两个上三下四句法之七字句为突出之特点。调势柔美而含蓄，南宋婉约词人喜用此调。

52、《望海潮》

 北宋新声，属仙吕调，是柳永首创的，以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体,词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。双调一百七字,前段十一句五平韵,后段十一句六平韵。

53、《疏影》，

姜夔自度曲，又名“疏影慢”“绿意”“绿影”暗绿“佳色”“解佩环”。调名本意即咏梅树枝条疏朗的影子。以姜夔《疏影·苔枝缀玉》为正体，双调一百十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。此调为换头曲，前后段自第四句起句式相同。此调与“暗香”之音谱俱在，已翻译为今谱。两相比较，“疏影”之调声较为低缓而沉重。宋人多用以咏物。

54、《贺新郎》，

又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合，因以《稼轩长短句》为准。本词牌共有 11 种格式以叶梦得词为正格。双调一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，前后段各十句、六仄韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。代表作有南宋张元干《贺新郎·梦绕神州路》、南宋辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》、南宋刘克庄《贺新郎·北望神州路》。

55、《拨珠令》

词牌特点是，句子罗列起来犹如每次拨动一粒算盘珠样子﹐故得此名。

词牌格律：平仄通叶格，句句带韵

平，中仄平平中仄平。

中仄，平平中仄平平。

中平仄，平平中仄平。

平平仄平，中仄平平。

中平平仄仄，仄平平。

平平中仄平平，仄平。

仄仄平平中仄平，平。

56、《喝火令》，词牌名调见《琴趣外篇》载北宋黄庭坚词。

始见北宋黄庭坚《山谷词》。调名本意即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。正格要求---想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。

《喝火令》的特色：

二仗一叠三枪一破一衬一应。（213111）

两仗：两个对仗句，分别设在上、下片的发端（起首）

一叠：指一个叠词（晓也）

三枪：也叫三叠、三拍。是由三句复式结构的句子组成的：

一破：破，摊破。指下片三个叠句是由一个六言句摊破而成。

一衬：衬句。三叠句中藏有一个衬句。

一应：将下片三个摊破句，收拢成没有摊破的六言句后，加上结句的五言句一起，与上阕相同位置上的两个句子构成对应句。所谓“对应”，是指两个句子在各个对应位置上的词性应相同。

57、满江红，

词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段第一句之三字句第一字应为平声，岳词作“靖”，偶异。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

58、“水龙吟”最早是南北朝时北齐的一组古琴曲。中国古代的《易经》云：“云从龙，风从虎。”故人们以为龙吟云起，虎啸风生。每当干旱之时，君王便下诏祈雨。由唐代这种风俗文化出发，很容易由《龙吟声》或《龙吟歌》演变出《水龙吟》的曲名曲调。对于词名的来源，毛先舒《填词名解》卷三认为李白诗“笛奏龙吟水”是其调名之来源。《水龙吟》的异名亦多。如秦观词有“小楼连苑横空”句，故名“小楼连苑”；吴琚词结句为“片片是，丰年瑞”，故别名“丰年瑞”；方味道为赵丞相祝寿词结句为“长是伴，庄椿岁”，故亦名“庄椿岁”。欧阳修词“缕金裙窣轻纱”名“鼓笛慢”；史达祖词名“龙吟曲”等。《词律》《钦定词谱》均列此调，所举体格颇为纷繁。《词谱》共列体二十五种，并谓“此调句读最为参差，今分立二谱”。一谱为起句七字、次句六字者，以苏轼“霜寒烟冷蒹葭老”一词为正体，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。一谱为起句六字、次句七字者，以秦观“小楼连苑横空”一词为正体。又，《高丽史·乐志》所录无名氏“玉皇金阙长春”一词，虽亦为双调一百零二字，然句读韵律与苏词、秦词迥异，名“水龙吟慢”。

其馀添字、减字，句读、押韵不同者，各以类列。此调之源流正变，尽于此矣。 此调前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字，第十句四字。前结六字折腰，后结四字。宋人精于审音，添字减字、摊破句法，悉中律吕。其谱不传，填者但以苏词、秦词为式可也。 此调前后段第九句以下，如谱内苏词，则前段五字一句、四字一句、六字一句，后段五字一句、四字两句。秦词则前段九字一句、六字一句，后段九字一句、四字一句，均为合格。 此词可平可仄参下类列八词。惟赵长卿“酒潮匀颊”词前段结句“声”字平声。秦观“乱花丛里”词后段第二句“玉”字仄声，宋词如此填者堪少，故不注可平可仄。

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2024.8.28